從中西方繪畫(huà)中線的研究探索中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展

1、中圖分類號(hào)： G 2 4 3U D C ： 7 0 0密級(jí)： 公開(kāi)學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶{ l ￡解為丈墨I(xiàn) I l l I碩士學(xué)位論文( 同等學(xué)力)從中西方繪畫(huà)中線的研究探索中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展E x p l o r i n g t h e d e v e l o p m e n t o f C h i n e s em o d e r np a i n t i n g f r o mt h e s t u d y o f C

2、 h i n e s e p a i n t i n ga n dW e s t e r n p a i n t i n g作者姓名：戴瑞卿指導(dǎo)教師：黃卓君教授學(xué)科專業(yè)名稱：美術(shù)學(xué)研究方向：油畫(huà)論文開(kāi)題日期： 2 0 1 5 年l O 月1 3 日摘要點(diǎn)、線、面以及色彩，都是繪畫(huà)中的重要表現(xiàn)形式。線條作為繪畫(huà)中造型和表情達(dá)意的重要工具，無(wú)論是在中國(guó)繪畫(huà)還是西方繪畫(huà)中都占有一席之地。線條作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在中西方繪畫(huà)中均有著悠久的歷史

3、。以線條作為主要造型手段的中國(guó)畫(huà)，在現(xiàn)代的繪畫(huà)中被賦予了新的形式，中國(guó)繪畫(huà)還煥發(fā)出新的生命力。線條不僅在中國(guó)畫(huà)中有著無(wú)可替代的地位，在西方繪畫(huà)尤其是西方現(xiàn)代繪畫(huà)中，更是與康定斯基、蒙德里安以及畢加索等名字緊密聯(lián)系在一起。正是他們?cè)趧?chuàng)新、求異過(guò)程中發(fā)展了現(xiàn)代繪畫(huà)。在這一過(guò)程中，線起到了重要作用。本論文首先簡(jiǎn)要介紹中西方繪畫(huà)的特征和差異，通過(guò)總結(jié)線的相關(guān)定義及形態(tài)種類，歸納出線的基本特征。之后通過(guò)回顧中西方古代繪畫(huà)中線的運(yùn)用，著重闡述近現(xiàn)代

4、繪畫(huà)中線的運(yùn)用，概括西方現(xiàn)代繪畫(huà)中的線，試圖用國(guó)畫(huà)中的線和油畫(huà)中的線、中西結(jié)合中的線來(lái)概括中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)中的線并說(shuō)明之：再次，通過(guò)分析中西方線的運(yùn)用的差異和共性及它們相互之間的借鑒，最后落實(shí)到線作為一種繪畫(huà)語(yǔ)言形式，除了在中國(guó)具有程式性、 民族性語(yǔ)言形式外，還在中國(guó)與西方的現(xiàn)代繪畫(huà)中共同存在抽象、表現(xiàn)、個(gè)性、綜合等語(yǔ)言形式。本文的研究立足于中西方現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)線條的應(yīng)用，是將中西方現(xiàn)代繪畫(huà)綜合起來(lái)進(jìn)行比較之后得出的研究成果。從中西方現(xiàn)代繪畫(huà)中

5、，探尋中西方的現(xiàn)代藝本大師們是如何從傳統(tǒng)繪畫(huà)的規(guī)則中走出來(lái)，開(kāi)創(chuàng)一個(gè)全新的藝術(shù)天地的。然后通過(guò)中西方現(xiàn)代繪畫(huà)中線條使用的文化差異、觀察差異、技法差異、新材料差異，引導(dǎo)出中國(guó)繪畫(huà)在線條使用方面的創(chuàng)新之處。本文在研究上主要有以下幾點(diǎn)創(chuàng)新之處。一是輪廓線，以線造型，運(yùn)用線的特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作適合對(duì)象的氣質(zhì)和質(zhì)感；二是表現(xiàn)線，把線作為表現(xiàn)意境、情境的載體，反映主體的藝術(shù)情感和藝術(shù)追求；三是抽象線，即通過(guò)線的不可替代的抽象性來(lái)體現(xiàn)主體的認(rèn)識(shí)觀和哲學(xué)觀。關(guān)