中國近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫比較研究

1、浙江理工大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得 浙江理工大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我 一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：簽字日期：汐u - 4 年歲月f 7 日浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要1 9 世紀(jì)末2

2、0 世紀(jì)初，中國處于內(nèi)憂外患的歷史時期。文人畫作為中國繪畫的典型形態(tài)發(fā)展到此時被激進(jìn)的有識之士一陣口誅筆伐。正當(dāng)傳統(tǒng)文人畫似要步入窮途之時，新一代文人面家繼承并發(fā)揚(yáng)了這一傳統(tǒng)，鍥而不舍地追求“帶有文人之性質(zhì)”的近代文人畫。與此l 司時，在歐洲畫壇孕育的巨大變革也隨著新世紀(jì)的到來席卷了整個西方社會?，F(xiàn)代派繪畫以偏離傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的形態(tài)，宣示了畫家主觀精神的決定性作用。歐洲畫家們再也不滿足于重現(xiàn)客觀對象，并將繪畫拉回到真正屬于它的基本形態(tài)。中

3、國近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫大致處于同一時期，也似乎頗許有多相似的藝術(shù)理念和創(chuàng)作態(tài)度。但作為根植于不同文化背景的繪畫，兩者也存在明顯差異。這樣看來它們之問的比較研究就顯得必要且順應(yīng)時代了。本論文以一個繪畫實(shí)踐者的角度來對二者進(jìn)行比較研究，從中國近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫各自的題材、構(gòu)圖、造型、色彩入手，并結(jié)合二者的自然觀念、傳統(tǒng)觀念、審美感受和畫家群體等多個角度進(jìn)行比較。與逆向?qū)ξ皇窖芯恳越Y(jié)論為先的方法不同，本文避免采用武斷概括的結(jié)論使

4、研究偏離正規(guī)，而從繪畫實(shí)踐者最為關(guān)注的問題入手，使研究緊扣實(shí)踐，進(jìn)而防止空洞的理論羅列。本文以中國近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫的比較為研究重點(diǎn)，分為以下四個部分：緒論部分，重點(diǎn)介紹本文的研究目的與意義，文章涉及的相關(guān)概念及該領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀；第一章，論述1 8 4 0 年至1 9 4 9 年問中國文人畫的存在狀況，概述期間關(guān)丁二文人畫的爭論；第二章，論述歐洲現(xiàn)代派繪畫的發(fā)展情況和它產(chǎn)生的淵源；第三章為本論文的重點(diǎn)，在前兩章的基礎(chǔ)上分別從繪畫