裝設計中的_變裝_設計

1、[摘要]“變裝”具有因人而異、因時而變、因地制宜、以人為本的特征?！白冄b”可分為風格型“變裝”、材料型“變裝”和用途型“變裝”。設計師可從款式、色彩、材料三個方面進行“變裝”設計。[關鍵詞]變裝；一服多用；服裝設計[中圖分類號]J523[文獻標識碼]A[文章編號]10033653（2011）03013502[收稿時間]20110413[作者簡介]金蘭名（1988～），女，遼寧沈陽人，江南大學紡織服裝學院2010級碩士研究生，研究方向：服

2、飾文化與服裝設計。當代服裝設計中的“變裝”設計金蘭名1梁惠娥2（12江南大學紡織服裝學院，江蘇無錫214122）設計師與消費者的關系幾經(jīng)變革，到今天，設計師左右流行趨勢的時代被多樣化生活方式導致的消費者自我需求時代所取代，人們開始追求個性化與差異化，服裝變成了人們傳遞自身信息的“符號”。不但如此，如今人們更加關注生活的質量，單一的產(chǎn)品性能已經(jīng)不能滿足生活需要，以“多功能”為設計精髓的產(chǎn)品層出不窮。人們熱衷于“百變桌椅”這樣，通過簡單變化

3、即可“以一敵百”的生活必需品。對于消費者來講，“TPO”（T———時間、時代；P———地點、場合；O———對象）原則早已成為選擇日常著裝的基本需求，唯有具備附加值的服裝才可以最大程度地滿足其購買心理?！白冄b”的出現(xiàn)恰好滿足了如今消費者和設計師的心理訴求，因此，從設計師到消費者開始關注并產(chǎn)生了“一服多用”的“變裝”現(xiàn)象。一、何謂“變裝”“變裝”即“可變化的服裝”。指一件或一套服裝，通過簡單改變形式、材質或穿著方式等，從單一風格功能衍生出多

4、種風格和功能。其實，“變裝”早已進入人們的生活。如可脫卸袖子的羽絨服，可拆卸帽子的大衣，可添加毛皮領的外套等，這些通過簡單改變即可完成“變裝”的服飾早已深入人心。16世紀初，歐洲出現(xiàn)可拆卸的袖子，可獨立裁制并隨意搭配，這可視為“變裝”的雛形。文藝復興時期西班牙風時代（1550~1620年），出現(xiàn)了一種有垂飾的袖子。袖子與衣身分離，兩部分用細帶連接，人們可以根據(jù)自己的需要對服裝的袖子進行靈活搭配。所以那時的女性有更換袖子的傳統(tǒng)，甚至將袖子

5、作為禮物來相互贈送。服飾上的“一服多用”也是中國戲曲重要的組成部分，歷史悠久并傳承至今。昆劇的“當場變”（因服裝在演出中能當場變化而得名）能使昆劇服裝具有較強的表現(xiàn)性。其服裝上衣為雙層，在演出中，演員將上衣翻下即成裙，故又稱作“翻衣”。清人平步青認為其為唐圣樂舞衣遺制，只是“易抽為翻”。昆劇《浣紗記采蓮》中，四宮女皆著此服，《揚州畫舫錄》“江湖行頭”中亦有此服。后來在昆劇全福班、傳習所演此劇，已改穿帔，內襯彩蓮衣褲，外罩官衣，演出中先卸

6、官衣，再卸帔。如今，“變裝”這種既滿足消費者個性化需求又經(jīng)濟實用的服裝，已經(jīng)受到服裝公司重視，并得到消費者青睞。服裝品牌希思黎（SISLY）2009年夏推出的一款連衣裙備受關注，裙子上下方顛倒，拆卸吊帶或者折疊均可穿著，一件服裝5種穿法且風格迥異；美特斯邦威的一款女用兩面穿印花連帽茄克外套同樣引人注目，黑色一面看起來簡潔干練，綠色不規(guī)則圖案一面讓人眼花繚亂，目不暇接；奧斯曼（OsmanYousefzada）推出的多種穿法連衣裙幾度脫銷更

7、是使人印象深刻。由此可見，“一服多用”的“變裝”有著廣泛的市場。二、“變裝”的表現(xiàn)特征（一）個性時代的體現(xiàn)———因人而異。毫無疑問，“變裝”這種“以一求多”的服裝充分體現(xiàn)了人們的個性需求。如今，服裝早已不僅限于御寒、遮體等基礎作用，還是時尚、品牌和生活質量的象征。千篇一律的服裝已經(jīng)不能滿足人們的著裝需求，“撞衫”等詞的出現(xiàn)也充分體現(xiàn)了人們渴望被肯定，不愿“抄襲”他人的心理。（二）金融危機環(huán)境下的“省錢時尚”———因時而變。2008年的金

8、融危機使很多人不能再像從前那樣任意支配自己的收入，價格也成了影響流行的決定性因素，大多數(shù)消費者放棄購買價格高昂使用頻率較低的服裝。與此產(chǎn)生強烈對比的是，奧斯曼的多種穿法連衣裙在布朗（Browns）百貨公司大賣，原因不言而喻：一件衣服的價錢等于買了多件衣服，且仍能緊跟時尚脈搏。這條在金融危機下仍能熱賣的裙子被人稱為“大蕭條連衣裙”。（三）多功能適應多種環(huán)境———因地制宜。“變裝”可以根據(jù)環(huán)境的需要產(chǎn)生不同的變化。在現(xiàn)代社會，“多功能”似乎

9、成為一個產(chǎn)品必備的性質。這是科技的發(fā)展和人類智慧的結晶。不可否認的是，我們的生活確實因為各種多功能產(chǎn)品而變得簡單、充實。“變裝”可以滿足一位職業(yè)女性白天—夜晚的完美轉換，可以提升一件服裝的性價比，可以保證人們在不同的環(huán)境穿著適宜的服裝。（四）提升穿著者的個人魅力———以人為本?！白冄b”的藝術探索ARTSEXPLATION2011年6月第25卷第3期Jun2011Vol25No3135藝術探索2011年第25卷第3期總第106期樂趣在于變

10、化，穿著者通過自身的努力使服裝產(chǎn)生變化。“變裝”是有靈性的，它所承載的更多是穿著者對于時尚的態(tài)度，而非一件從工廠的程式化機械流程下產(chǎn)生的、沒有生命的服裝。人們穿著這種服裝會提升自己的自信，從而對生活充滿信心。這也正是服裝發(fā)展到現(xiàn)階段所具備的最有價值的意義之一。三、“變裝”的分類（一）風格型“變裝”風格型“變裝”指變化前后的服裝風格發(fā)生改變。普通服裝的風格在銷售時已經(jīng)確定，“變裝”的優(yōu)勢則在于可變性，意味著同樣的服裝由于變化導致其風格不止

11、一種。（二）材料型“變裝”材料型“變裝”分為兩種：已有面料的變化和借助輔料變化。已有面料的變化需要穿著者自己動手進行翻轉、扭曲、纏繞、折疊等，或者改變服裝的穿著位置，以完成對服裝的變化。這些技巧原本專屬于設計師，但隨著時代的發(fā)展和消費者對于服裝的個性化需求，“變裝”滿足了人們自己設計服裝的愿望。穿著時可以參考設計師的指導圖示，也可以自己創(chuàng)意。這種變化方式的“變裝”基本造型簡單，服裝面料充足，留給穿著者足夠的想象空間。第二種是借助輔助材料

12、進行變化，如：拉鏈、紐扣、細帶、粘扣等。歐洲文藝復興時期更換袖子產(chǎn)生的“變裝”即使用了細帶連接的方式。通過拉鏈進行脫卸產(chǎn)生新的服裝效果目前屢見不鮮。2008年末正值全球范圍的金融危機期間，英國時裝設計師推出了一套獨出心裁的反危機服裝，它有120條拉鏈，能夠變換出100種不同的樣式，既可作為雍容華貴的晚禮服，也能變身動感十足的T恤衫。這是應用輔料進行“變裝”的成功案例。（三）用途型“變裝”用途型“變裝”指改變前后服裝的功能發(fā)生變化。如長裙

13、可以變成短裙、圍巾，甚至上衣。這類“變裝”以奇特吸引消費者，意想不到的變化效果令人稱奇。例如，一件無袖長款上衣以腰部為界由拉鏈連接分為上下兩部分。拆開拉鏈后，上半部分為短款無袖上衣，下半部分變成可掛起的多功能收納袋。又如寬邊遮陽帽的兩側加入手持孔和磁鐵吸盤，一開一合兩個動作即可將其變成簡易手提包。從上衣到收納袋，從帽子到手提包，實現(xiàn)了從服裝到生活用品的轉換，不僅美觀大方、簡單實用，還能夠從細節(jié)中體現(xiàn)其購買者對生活的憧憬與熱愛。消費者在穿

14、著服裝時充滿好奇和喜悅，更能向周遭親友傳達這種“一切皆有可能”的樂趣。由此可見，用途型“變裝”改變的不僅僅是衣服本身，更多的是人們的生活態(tài)度和樂觀的生活理念。四、“變裝”的設計內容（一）款式“變裝”服裝的款式是服裝的根本。從平面形的角度，服裝式基本型大致可分為H型、A型、T型、X型等；從立體形的角度來看，基本型有：圓柱體、正圓錐體、倒圓錐體、葫蘆形體等。服裝各部分的長短、大小變化均屬于服裝造型的變化。服裝的改變主要有以下方式：服裝附加設

15、計；改變穿著方式；替換新材料。進行“變裝”設計時，可以從下幾方面進行考慮：1.運用腰帶、拉鏈等附加材料改變服裝造型。通過增減腰帶，使H型服裝變?yōu)閄型服裝；通過使用拉鏈，使服裝從長袖款變?yōu)闊o袖款。這些輔助材料可以迅速達到改變服裝造型的效果。2.改變服裝穿著位置。這種“變裝”不需要對服裝本身作出改變，只需要將其穿著在其他位置即可。3.改變服裝的穿著方向，即服裝前后片的互相變化。服裝的前片與后片呈現(xiàn)出不同的樣式，通過將其翻轉使后片作為變化后的

16、前片來達到“變裝”效果。但由于要充分考慮服裝人體工學的因素，即服裝變化后是否貼合身體，穿著是否舒適等因素，所以此類服裝多為寬松款。（二）色彩“變裝”在視覺接受過程中，色彩最先闖入人的眼簾。在適當?shù)沫h(huán)境選擇適合的服裝色彩可以令人處于最佳狀態(tài)。服裝色彩同樣為穿著者以外的人所欣賞，因此，穿著者是否喜歡，旁觀者看著是否舒服、悅目，在環(huán)境中是否協(xié)調等問題都是消費者在購買服裝時需要考慮的因素。在“變裝”設計時應抓住這一點。設計者應充分利用服裝可變化

17、的優(yōu)勢，通過不同色彩的變換達到“變裝”效果。色彩的“變裝”分為以下幾種：1.服裝正反面的顏色變化。這類服裝沒有所謂的“正”和“反”，兩面均可穿著。通過從內而外的翻轉，達到“變裝”目的。由于款式固定，所以多為色彩、花紋、圖案的變化。一般將對比較強烈的顏色相搭配，以突出變化前后的轉變。此類服裝要求正反面均無縫線痕跡，故款式不能過于復雜。2.服裝面料自身顏色變化。輔助面料的特殊性導致這種“變裝”產(chǎn)生顏色變化。服裝在不同環(huán)境、溫度、光線下呈現(xiàn)出

18、不同的色彩效果，達到“變裝”目的。3.加入輔助材料使服裝顏色改變。黑色與白色是世界著名品牌香奈兒（Chanel）的經(jīng)典用色。其在2009秋冬發(fā)布會上展示了頗具新意的“變裝”———可拆卸的領子和袖口裝飾在原本純黑的服裝中加入白色，使整個服裝靈動自然，別具一格。（三）材料“變裝”一件成功的作品應該是設計與材料最完美的結合。在“變裝”設計中，運用材料的變化達到服裝的變化也是一種途徑。增減服裝材料均可達到效果：1.加入或減少與原服裝質地相同的材

19、料。同一條黑色裙裝，通過增加或減少腰部以上的服裝材料而展現(xiàn)出“變裝”效果，職業(yè)與休閑兩種風格在同一件服裝中得到體現(xiàn)?，F(xiàn)代女性生活節(jié)奏加快，生活內容豐富緊湊，以致很多時候找不到合適的時間地點轉換個人角色。這種可以轉換兩種身份的“變裝”既節(jié)省時間又節(jié)省金錢，使女性在各種場合游刃有余，自信非凡。2.加入或減少不同材質的服裝材料。有一款“變裝”風衣，變化前后的外觀保持了原有的款式、顏色和面料，但風衣內層加入了棉質材料，使服裝在春秋季和冬季均可穿