女性主義視域下的《黃金時代》

1、女性主義視域下的《黃金時代》女性主義視域下的《黃金時代》《黃金時代》由香港女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，是一部以民國時期著名女作家蕭紅為主線的文藝電影。影片不僅運用獨特的視角描繪了蕭紅帶有傳奇色彩的一生，同時還在民國的時代背景中塑造了許多鮮活生動、意氣風(fēng)發(fā)的青年形象，真實而具體地還原了一個滿目瘡痍但又充滿理想激情色彩的黃金時代。《黃金時代》具有許鞍華典型的女性主義色彩，片中的主人公蕭紅，是特殊時代下的一個普通人物，這與文學(xué)作品中的蕭紅有著一定的區(qū)別

2、；同時，影片在敘事上力求真實感的營造，演員甚至?xí)诒硌葜型蝗晦D(zhuǎn)身面對鏡頭，像做采訪一樣，講出與蕭紅相關(guān)的事件，這種風(fēng)格雖然獨特但也招致了詬病。[1]許鞍華如此為之的目的，就是力圖在客觀的歷史視域下展示出一位女性真實且多元的人生經(jīng)歷，由此進一步彰顯出影片所蘊含的女性意識和女性立場。《黃金時代》雖然沒有取得理想的票房成績，但是卻在業(yè)內(nèi)收獲了良好的口碑以及評價，同時也讓觀眾在悲喜交疊中收獲了不一樣的心靈感受。本文從《黃金時代》與女性主義電影理

3、論、女性的主體意識呈現(xiàn)、女性主義敘事立場三方面，以女性主義觀照影片《黃金時代》。一、《黃金時代》與女性主義電影理論電影作為一門與客觀現(xiàn)實生活有著密切聯(lián)系的藝術(shù)形式，它們積極的態(tài)度與獨立的意識，同時還在影片中注入了大量的人文關(guān)懷和人道主義思想，這充分地顯示出電影藝術(shù)與女性主義的完美結(jié)合。女性主義理論與電影藝術(shù)的結(jié)合，不僅為電影的拍攝提供了新的素材和切入點，同時還進一步改善了電影中女性邊緣化的狀態(tài)。最重要的是，它形成了一股不可逆轉(zhuǎn)的文化和意

4、識形態(tài)，以此讓越來越多的人關(guān)注女性自身權(quán)益以及自主意識，這無疑是女性解放運動的進一步發(fā)展和延伸。此外，女性主義電影理論還顛覆了傳統(tǒng)電影的拍攝手段和風(fēng)格，其帶有強烈女性意識的剪輯、畫外音、定格等鏡頭語言，進一步促進了電影藝術(shù)自身的發(fā)展?！饵S金時代》作為一部帶有傳記色彩的文藝片，并沒有采用完全意義上的寫實拍攝風(fēng)格，而是做到了主觀與客觀的雙重結(jié)合。影片的時代背景是風(fēng)雨飄搖、社會動蕩的民國時期，但許鞍華并沒有過多地牽涉到當時的政治因素，而僅僅是