從《西區(qū)故事》看羅賓斯的音樂劇舞蹈

1、從《西區(qū)故事》看羅賓斯的音樂劇舞蹈從《西區(qū)故事》看羅賓斯的音樂劇舞蹈《西區(qū)故事》是一部不同尋常的黑色歌舞劇，并不是說它的色彩或者是布景上很黑色，而是說它，用歌舞來詮釋流氓爭斗?！段鲄^(qū)故事》有超脫的愛情，然而愛情被仇恨擊退；它也有美麗的鮮花，然而鮮花最終凋零。杰羅姆羅賓斯出生于美國新澤西州的威休肯。他從小就對舞蹈有著濃厚的興趣，為這門通過形體語言來表達(dá)內(nèi)心豐富的感情世界的藝術(shù)而深深著迷。通過堅(jiān)實(shí)的芭蕾舞基礎(chǔ)和在美國芭蕾舞劇院的舞臺磨礪，羅

2、賓斯很順利的走入了舞蹈編導(dǎo)的世界，而最終一步步踏入了音樂劇舞蹈的殿堂。在《西區(qū)故事》中，羅賓斯史無前例地集“編劇、編舞和導(dǎo)演”頭銜于一身。這部貫穿了自由主義的劇作在情節(jié)的鋪陳方面非常地自然。他用自己獨(dú)特的方式告訴我們，美國不單單有愛情、親情、友情，還有社會問題。羅賓斯不僅僅用歌舞講述了一個故事，還把“美好的東西撕碎給人看”。在舞蹈的設(shè)計(jì)上，羅賓斯把紐約式的街頭舞和古典芭蕾舞這兩種心就不同風(fēng)格的舞蹈動作，把傳統(tǒng)優(yōu)雅的韻律美與新生代強(qiáng)調(diào)釋放

3、自我、奔放自由的躍動感完美結(jié)合。再加上劇情以紐約曼哈頓西北部平民區(qū)為題材，歌舞等場面都以街頭巷尾的真是環(huán)境實(shí)地取景，不忘強(qiáng)調(diào)其生活化與現(xiàn)實(shí)性，使得影片充滿時代的活力與氣息。是羅賓斯讓《西區(qū)故事》突破了原先歌舞片的桎梏，成為真正的經(jīng)典。莎翁的羅密歐與朱麗葉被搬到了紐約曼哈頓的西城，正式羅賓斯大膽的嘗試街頭實(shí)景和程式化布景的結(jié)合，并把這種風(fēng)格滲透到每一個方面。寫實(shí)的表演跟大段的芭蕾舞蹈動作居然沒有造成不和諧的感覺，可見羅賓斯天賦的編舞能力。

4、61年的紐約映入我們眼簾的是那些完善的交通系統(tǒng)，高聳入云的摩天大樓，人來人往的車水馬龍......所有的一切都具備的21世紀(jì)一個現(xiàn)代化城市的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)鏡頭逐漸拉近，停留在一片略顯破舊的居民區(qū)，才知這的確發(fā)生在60年代的紐約，故事也就從這里拉開了序幕。小流氓團(tuán)體爭斗，這樣的事情似乎在我們每個人身邊都有過如此經(jīng)歷，雖然它沒有《教父》中科里昂家族的黑幫發(fā)跡史，也沒有《紐約黑幫》中那些混亂的殺戮場面。它有的只有一個人所皆知的悲劇愛情故事。完美的音

5、樂、華麗的服飾、奔放的舞蹈、夸張的表情所有的元素糅合在一起，成就了這部美國影史上收獲頗豐的歌舞片。羅賓斯為該劇設(shè)計(jì)的舞蹈成為該劇最大的看點(diǎn)，也成為后人和劇評家所最為津津樂道的?？梢圆豢鋸埖恼f，羅賓斯通過《西區(qū)故事》為音樂劇舞臺的舞蹈樹立了一個新的標(biāo)準(zhǔn)，使該劇也成為百老匯音樂劇發(fā)展的里程碑。它不僅僅有舞蹈場面的宏大和振奮人心，而是因?yàn)楸姸嗟奈璧冈诹_賓斯的巧妙安排下，顯得如此合理和井井有條。從激情四射的古巴黑人的曼博舞到莊嚴(yán)高貴的芭蕾舞，再

6、到那些街頭少年搓著手指的踢踏舞，每一個角色做出的每一個舞蹈動作看起來都恰到好處，這不能不歸功于羅賓斯的天才創(chuàng)造。通過舞蹈的連接，這部作品才不會流于單純的音樂和歌舞的組合，而是從頭至尾都是完整且流暢的，是真正意義上的音樂劇。因?yàn)椤段鲄^(qū)故事》，很多人迷上了音樂劇舞蹈?？偹苤璧甘莿龅耐暾髌贰Ｍㄟ^《西區(qū)故事》，我們立體的見識到了羅賓斯這位天才舞蹈大師的獨(dú)特魅力，他在美國芭蕾舞和百老匯演出中創(chuàng)下了無人可與之比肩的記錄。附。舞蹈對于任何一部

7、作品來說是否都是如此重要呢羅賓斯給予了否定的回答。他認(rèn)為舞蹈就同音樂一樣，必須從劇本和故事本身出發(fā)，它只是表現(xiàn)主題的手法而已，不能為了突出表現(xiàn)手段而沖淡主題，那樣就會喧賓奪主了。采用何種表現(xiàn)手法必須從劇作的主題入手，各有側(cè)重，具體問題具體分析，不能一概而論。他認(rèn)為，并不是所有的劇作都需要大段的舞蹈來渲染和表現(xiàn)，即使是舞蹈，不同的劇情也需要不同的舞蹈形式來加以表達(dá)。這方面最有力的例證是《屋頂上的提琴手》，在這部表現(xiàn)俄羅斯小村莊風(fēng)情的劇作中