語言-動作-神態(tài)-心理描寫

1、動作描寫專題名著中的動作描寫有多種表達功能。一、凸現(xiàn)性格特征于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰，……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。——曲波《林海雪原》【簡析】小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢危急得一觸即發(fā)。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、

2、從容鎮(zhèn)定的大智大勇的性格特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。二、反映內心世界。眾人連忙收拾。誰知小春、婉如忽然不見，四處找尋，好容易才從茅廁找了出來。原來二人卻立在凈捅旁邊，你望著我，我望著你，倒像瘋癲一般，只管大笑；見了眾人，這才把笑止住。——李汝珍《鏡花緣》【簡析】秦小春、林婉如得知考中才女后，竟反常地躲到茅廁里。兩個“望”，一個“大笑”，正是他們極度喜悅時的反常動作，反映出內心對功名的狂熱追求。這一動作描寫與《儒林外史》范進中舉后的瘋癲描寫

3、異曲同工。三、突出作品主題他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己胸口。……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪持子里，手槍掉在地上。——茅盾《子夜》【簡析】小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、“長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的

4、認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產(chǎn)階級難逃失敗的結局，靠民族工業(yè)來發(fā)展中國只能是幻想。四、交代身份地位劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人坐在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福?！薄苎┣邸都t樓夢》三、對比法書記官站起來，開始宣讀起訴書?！Y果他的聲調就混合成不間斷的嗡嗡聲，聽得人昏昏欲睡。法官們

5、一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上，一忽兒倚在那邊扶手上，一忽兒閉上眼睛，一忽兒又睜開，彼此交頭接耳。有一個憲兵好幾次把剛要開口打呵欠的那種痙孿動作壓下去?！斀z洛娃聽著書記官朗讀，眼睛盯住他，時而呆呆不動地坐著，時而全身一震，仿佛打算反駁似的，漲紅了臉，后來卻沉重地嘆了口氣，把手換一個放處，往四下里看一眼，隨后又凝神瞧著宣讀的人。——列夫托爾斯泰《復活》【簡評】法官們“一忽兒”中變換動作所表現(xiàn)的漫不經(jīng)心、草菅人命，與瑪絲洛娃“震”、

6、“漲”、“嘆”等動作所表現(xiàn)的全神貫注、抗爭無門構成對比，讀者從中讀出了沙皇統(tǒng)治下底層人民的苦難冤情和法律制度的虛偽、專制。四、特征法精選富于特征性、個性化的詞語簡潔傳神地進行描寫。在那山坡前，戰(zhàn)經(jīng)八九個回合，八戒漸漸不濟起來，釘耙難舉，氣力不加?！谴糇拥溃骸吧成?，你且上前來與他斗著，讓老豬出恭來?！彼皖櫜坏蒙成?，一溜往那蒿草薜蘿荊棘葛藤里，不分好歹，一頓鉆進；哪管刮破頭皮，搠傷嘴臉，一轂轆睡倒，再也不敢出來。但留半邊耳朵，聽著梆聲

7、?！獏浅卸鳌段饔斡洝贰竞喸u】“一溜”、“不分好歹一頓鉆進”、“一轂轆睡倒”等動作描寫只能屬于豬八戒，其自私可笑的性格特征表現(xiàn)得惟妙惟肖。語言描寫的技巧作文寫作指導語言描寫的種類：(1)直接描寫。把人物的語言直接具體地寫出來叫直接描寫，它常用的方式是對話，另外還有獨白等。獨白指沒有對方只有人物自己的講話。(2)間接描寫。為了敘述簡潔、緊湊，作者只傳達人物講話重點，用敘述的方法寫人物的語言叫間接描寫。一、怎樣寫好人物的語言呢？讓我們先來讀