關(guān)于春天的遐想

1、關(guān)于春天的遐想英國詩人雪萊說：“冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”這如同說：樹木經(jīng)歷了嚴(yán)冬仍會再現(xiàn)嫩芽，心靈穿越了黑夜就能見到曙光。詩人告訴我們，冬的盡頭是春。其實我們知道，晝夜相替僅僅是日月的一次輪回，冬春交換僅僅是時光的一次轉(zhuǎn)身。但我們?nèi)匀徊煌５匕@黑夜的漫長，我們?nèi)匀黄炔患按仄诖┗夯卮蟮鼐G色滿園。今冬不退的溫暖，抑或就是早春？關(guān)于春天，總是有太多的故事；關(guān)于春天，總是有太多的遐想。鍵盤敲擊出的春天是一串爛漫的文字，畫布上涂抹的春

2、天是一片純潔的色彩，沃土里播種的春天是沉甸甸的果實，心中呼喚的春天是溢滿的幸福。冰雪消融，淡綠遍地。裊裊炊煙升起，牧笛踏著夕陽歸去。黑夜在夢，水鄉(xiāng)在夢，紅土地在夢。棲息的夜鶯在夢，夢中的人在夢……春天是蒼白中的翠綠，春天是寒潮中的溫潤，春天是黑暗中的黎明，春天是心底永恒的守望。古典詩歌中關(guān)于春天的情思1、頌春光之美。例：白居易《錢塘湖春行》2、嘆時光易逝、人生苦短（惜春、留春）。例：晏殊《浣溪沙》3、思親，懷鄉(xiāng)。例：王灣《次北固山下》注

3、意：古典詩詞中寫春并無“希望、美好開端”之意白居易《錢塘湖春行》孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。詠柳(賀知章)碧玉妝成一樹高萬條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰裁出二月春風(fēng)似剪刀.back晏殊《浣溪沙》一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。春曉(孟浩然)春眠不覺曉處處聞啼鳥.。夜來風(fēng)雨聲花落知多

4、少。back次北固山下王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。早起的詩人舉目東望，只見江天一色，一輪紅日從東方江海相接的地平線上慢慢升起，回眸西探，卻見西邊天幕上的夜色尚未完全褪去；一夜之間已是中分二年，早上升起的海日預(yù)示著新的一年正在開始，春天已按捺不住自己的腳步，悄悄渡江北上走進(jìn)了舊年?！吧焙汀叭搿钡倪x用，把一個晝夜更替的壯觀景象與新舊相接的時光荏苒描繪的傳神入化，給人開

5、辟出自由想象的無限空間。詩人把思?xì)w盼歸的鄉(xiāng)情暗暗融入這“海日、江春”之中，人在此晝夜更替、新舊相接之時萌發(fā)思鄉(xiāng)盼歸的鄉(xiāng)情是自然而然。back閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到陌頭的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。蘇溪亭戴叔倫蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。詩

6、中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節(jié)，最容易喚起人們的離愁別緒。?！罢l倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什么呢？“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中

7、的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。杜甫《絕句二首（其二）》江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就象燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛

8、！以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。句中“看又過”三字直點寫詩時節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。此詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情，唯其極