中國古代文學史二簡答與論述題

1、..Wd格式簡答題簡答題:1.1.簡述張炎的詞風及其在詞史上的意義。簡述張炎的詞風及其在詞史上的意義。（1）張炎創(chuàng)作了詞學理論著作《詞源》，在理論和創(chuàng)作實踐上繼承了姜夔的清空、騷雅乃至疏宕的詞風；（2）在創(chuàng)作上注重形式技巧和音律，同時將詞的創(chuàng)作引向了興寄一面；（3）張炎上承白石的清空疏宕，近與夢窗的密麗質(zhì)相區(qū)別，表現(xiàn)了明確的風格意識；（4）《詞源》總結(jié)了南宋騷雅派詞人的藝術(shù)追求，也曲折的反映了他們所處的亡國背景。2.2.簡述元好問詩歌的

2、思想內(nèi)容和藝術(shù)特點。簡述元好問詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點。（1）元好問詩歌的思想內(nèi)容主要有兩大類：一是喪亂詩，寫于金亡后十余年間，深刻而廣泛地反映了國破家亡、社會變動的狀況，是金元之際的詩史性作品；二是他后期返回故鄉(xiāng)之后，詩歌內(nèi)容轉(zhuǎn)向山水風景和一般酬唱。此外晚年所寫詠物詩、題畫詩等也有相當高的成就。（2）在藝術(shù)上，元好問諸體兼擅，尤其擅長七律、七絕和七古；（3）風格上，喪亂詩沉滯悲涼，骨力遒勁，山水詩、詠物詩等清通流暢，詩思雋永。3.3.

3、簡述納蘭性德詞的藝術(shù)特點。簡述納蘭性德詞的藝術(shù)特點。（1）最擅小令，長調(diào)亦有優(yōu)秀之作（2）情真意切。其愛情詞尤其是悼亡詞格調(diào)低徊悠渺，婉麗清凄，寫給友人的詞也深情貫注，懇切動人；（3）造語自然，少見雕琢；（4）邊塞詞寥廓蒼遠，繪景如畫。4簡述梁啟超“新文體”的特點。簡述梁啟超“新文體”的特點。（1）內(nèi)容以宣傳變法、議論時政以及介紹西方思想文化為主；（2）帶有強烈的實用性、時效性和鼓動性；（3）運筆自由，語言平易暢達，雜以俚語、韻語，及通

4、俗易懂，又加強了藝術(shù)特性。（4）綜合了士大夫與市民的閱讀趣味，雅俗共賞。5.5.簡述稼軒體的藝術(shù)風格特色。簡述稼軒體的藝術(shù)風格特色。答：辛棄疾，號稼軒。其藝術(shù)風格有二：第一，“稼軒體”的主導風格是豪放悲壯。第二，“稼軒體”多以豪放格調(diào)出之，但又不失溫婉本色。6.6.簡述宇文虛中和吳激、蔡松年詩歌的特點。簡述宇文虛中和吳激、蔡松年詩歌的特點。..Wd格式和神態(tài)。1111簡述明代戲劇的基本特征。簡述明代戲劇的基本特征。（1）作家、作品數(shù)量眾

5、多。（2）題材多樣。除原有題材外，還有出現(xiàn)了時事劇和諷刺喜劇等。（3）審美風格的雅化。明代劇作家較高的文化素養(yǎng)和社會地位，客觀上提高了戲曲的社會地位和藝術(shù)品格，戲劇成為一種高雅的娛樂，甚至出現(xiàn)了只供閱讀的案頭劇。文人及其情趣的大量參與和投入，一方面提高了戲劇的文化層次，同時也將戲劇的發(fā)展推向了絕境。1212簡述蘇曼殊及其詩歌創(chuàng)作的特點。簡述蘇曼殊及其詩歌創(chuàng)作的特點。（1）蘇曼殊的作品多為七言絕句，哀愴低回，情韻宛然，蘊含一種“清新的現(xiàn)代

6、味”。（2）其現(xiàn)存最早的詩與南社創(chuàng)作同一基調(diào)。（3）寫情愛的詩于禪心與情愛之矛盾反復吟詠，纏綿凄絕。二、簡答題。13.13.北宋初期的復古思潮在文壇并未成為主流北宋初期的復古思潮在文壇并未成為主流（1）復古守正以求出新，是宋初文學發(fā)展的一種趨勢。（2）柳開是北宋復古革新思潮中最初覺醒的儒者代表，既顯示了“文”“道”之間與生俱來的聯(lián)系，同時也預示了兩者本質(zhì)上的某些對立和最終的必然分裂。（3）田錫更具文人氣質(zhì)，代表了五代文氣習染較深的文學之

7、士對改革文風的自覺。（4）穆修則在搜求?？添n、柳文集方面功不可沒。但復古思潮在北宋初期并未成為主流，僅處于特定社會歷史條件下少數(shù)幾個作家先驅(qū)自覺的階段。14.14.王禹偁在文論上的貢獻？王禹偁在文論上的貢獻？（1）于傳道外，提出明心，于有言外，提出有文，這是他在理論上的貢獻。（2）所謂明心，是指自己的內(nèi)心世界臻于高尚，是指立身無愧，以文明心和傳道，實質(zhì)上是要求文道路合一和文行合一，并偏重在文的方面。15.15.楊億的《南朝》詩的借古諷今