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1、南北語言發(fā)聲特點與聲樂藝術(shù)一、南北語言發(fā)聲特點我國五大語系雖然在基本發(fā)聲的原理上有著共性類比,但在具體的發(fā)音技巧上,仍有各自的個性特點。牙關(guān)開合、松弛的程度不一樣,會導(dǎo)致口腔空間內(nèi)聲音程度的不同,從而對音色、音質(zhì)產(chǎn)生影響。而發(fā)聲位置的不同,也造成著力點或高、低、前、后、深、淺等,都有所差異,并且發(fā)聲特點的個性差異還體現(xiàn)在氣息推送和花舌、兒話音的使用方面,氣息推送輕重緩急的不同,以及對兒話音的不同使用,都造成了我國南北語言發(fā)聲特點的差異。
2、發(fā)聲特點的差異也給我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了阻礙,并為聲樂演唱帶來不同方面的影響作用。二、南北語言發(fā)聲特點與聲樂藝術(shù)的關(guān)系(一)聲樂藝術(shù)概念聲樂藝術(shù)的學(xué)術(shù)性概念可總結(jié)概括為:一門專業(yè)化、科學(xué)化、藝術(shù)化、系統(tǒng)化、理論化的歌唱表演藝術(shù)。聲樂藝術(shù)并不等同于普通的歌唱藝術(shù),是通過系統(tǒng)化和專業(yè)化的研究,以歌唱藝術(shù)為基礎(chǔ),對聲樂科學(xué)或人聲音樂科學(xué)進行重點研究的藝術(shù)。由于歌唱藝術(shù)本就以音樂花的人聲語言作為基礎(chǔ),而聲樂藝術(shù)也提高了對語言發(fā)生的要求。音樂藝
3、術(shù)發(fā)展的前提是語言的發(fā)聲特點,在人類的發(fā)展歷程上,歌唱藝術(shù)的專業(yè)化和藝術(shù)化都體現(xiàn)在語言發(fā)聲的基礎(chǔ)方面,經(jīng)過漫長的歷史沉淀,發(fā)展成長為豐富多彩的聲樂藝術(shù)。而聲樂藝術(shù)的發(fā)展與語言發(fā)生特點有著直接關(guān)系,二者相互影響、相輔相成。等因素的影響。在長期的聲樂藝術(shù)實踐過程中,也可以分析出復(fù)雜的南方語言特點由于沒有相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn),在運行的過程中很難進行調(diào)整和統(tǒng)一。南方語言的發(fā)聲特點習(xí)慣性牙關(guān)張開程度過小,導(dǎo)致發(fā)聲不暢,不能產(chǎn)生共鳴效果。聲音的著力點過于考前
4、,音色不圓潤飽滿,音量淺薄無力。女生聲音刺耳,而男聲聲音低啞,將聲音集中在咽喉,容易造成嗓音疲勞。而單一的胸式呼吸法,也使得發(fā)聲音量較小,氣息較短,不具備穿透力,聲音共鳴效果茶,沒有流動感,加大了嗓音負(fù)擔(dān),不利于情感的表達。而咬字的著力點考前,不利于口腔的打開,發(fā)出的聲音扁平,并帶有濃烈的鼻音,行腔不規(guī)范,聽眾不容易聽清,自然難以產(chǎn)生心靈共鳴。三、結(jié)語南北語言發(fā)聲特點對于聲樂演唱的影響作用,都促進了我國聲樂藝術(shù)的形成和發(fā)展,聲樂藝術(shù)以語
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