朱自清及其散文欣賞

1、朱自清散文賞析,,一、生平與創(chuàng)作,朱自清（1898—1948），原名朱自畢，號秋實，字佩弦，揚州人。現(xiàn)代著名詩人，散文大家，學者，民主戰(zhàn)士，有作27種，包括詩歌，散文，文藝批評，學術著作等。,朱自清出身于官僚家庭，幼年從東河搬出揚州，自稱揚州人士。品學兼優(yōu)。1916年后入北大預科，在北大哲學系學習，次年父親包辦婚姻，女子叫武鐘誼。夫人早死而作《給亡婦》，文情并茂。,四個亮點,（1）19歲考入北大哲學系。（2）27歲任清華大學教授。（

2、3）毛澤東稱他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。（4）散文樸素秀麗，“建立了一種純正樸實的新鮮作風?！?作品有,散文集《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》《你我》散文與詩合集《蹤跡》散文代表作《漿聲燈影里的秦淮河》《背影》《春》《匆匆》及《荷塘月色》《綠》《給亡婦》,朱自清是文學研究會成員，中國第一個詩刊《詩》的編者之一，同時又與人合辦總社。其思想發(fā)展大致分為三個階段：,1、昂奮而苦悶（1898—1927）2、躲進書齋（1927—19

3、45）3、丟掉幻想，放棄中立（1945—1948）。,散文創(chuàng)作開始于1923年。有散文集《蹤跡》（詩與散文合集）、《背影》、《你我》、《游雜記》、《倫敦雜記》、《標準與尺度》、《論雅俗共賞》等。,二、朱自清散文的題材內容,A、朱自清散文題材內容大抵可分為三類： 1、寫景抒情的散文：構思精密，結構精巧，文學優(yōu)美，膾炙人口。如《槳聲燈影里的秦準河》、《荷塘月色》、《綠》。 2、寫人敘事的散文：語言質樸，感情真摯，深切感人。如

4、《背影》、《給亡婦》、《兒女》等。 3、記敘性論性散文：取材于現(xiàn)實生活，立場、觀點正確、諷刺尖銳。如《執(zhí)政府大屠殺記》、《生命的價格—七毛錢》、《白種人—上帝的驕子》、《航船中的文明》等。 其中審美價值最高的是第一類寫景抒情的散文。,B、朱自清散文就風格而言，主要有兩大類：,1、注意刻畫，描寫精細生動，文學相當考究，以《荷塘月色》為代表。2、編重于質樸，描寫在平易中透露深情，瑣細中顯現(xiàn)真襯。以《背影》為代表。,三、《荷塘

5、月色》,《荷塘月色》作于1927年7月，這是寫景抒情的名篇之一。 它以濃艷的富有音樂美的語言創(chuàng)造了一個詩情畫意的意境。作者徜徉于遠離鬧市的靜處，“什么都可以想，什么都可以不想，便覺得是個自由的人”了。這是抒發(fā)了對黑暗現(xiàn)實的不滿。作品中那“出污泥而不染”的荷花，孤高純潔的明月，就是作者不愿與黑暗勢力同流合污的高潔品質的象征；而躲進荷塘，欣賞月色，以求內心純到寧靜，則表現(xiàn)了作者想脫離現(xiàn)實的傾向。 作品最后對

6、江南的惦念，曲折地透露了他對美好生活的憧憬。,1927年4月12日，蔣介石發(fā)動反革命政變，大肆屠殺共產(chǎn)黨人，使國家人民陷于水深火熱之中。作為一個還沒有掌握馬列主義的知識分子，作者既對現(xiàn)實不滿，又無法理解這樣復雜的斗爭形 勢，做不到投筆從戎,拿起槍來革命,于是“心里頗不寧靜”，在夜深人靜的時候忽然想到荷塘去，找一個幽靜的環(huán)境平息自己心中的不平靜。,時代背景:,主題歸納,《荷塘月色》通過描寫作者在月夜漫步荷塘的所見所聞，贊美了月夜下

7、的荷塘和荷塘上的月色，深刻地表現(xiàn)了作者在時代政治低下時寂寞、苦悶、彷徨無助的情緒和出污不染、潔身自好的情操。,寫作特點：,一、描繪之美。首先，作者把水乳交融、渾然一體的“荷塘月色”細分為“月下的荷塘”和“月下的荷塘”兩部分。 “曲曲折折的荷塘上面，……卻更見風致了”重點描繪了荷塘的各樣景色。 “月光如流水一般……如梵婀玲奏著的名曲”以荷塘為背景，重點描寫了月色的層次變化。,,其次，作者從視覺、聽覺、嗅覺等角度去描寫景

8、物的形狀、色彩、數(shù)量、氣味等，以及它們的運動變化。這樣，就把景物刻畫得非常細膩。再次，在描寫中，修辭的運用表現(xiàn)作者高超的修辭技巧。在四五自然段僅378個字，比喻11處，擬人3處，通感3處，及排比、夸張等修辭手法，運用得巧妙自然。把荷塘月色描繪得細致入微，形象生動，讓讀者有身臨其境之感。,二、意境之美,文章以“這幾天心里頗不寧靜”開頭，筆鋒一轉，通過一系列景物描寫，給文章定下了“淡淡”的基調。 作者對“出門”之后所見所聞的

9、描寫，更是緊扣“淡淡”二字。選取“小煤屑路”、“曲曲折折的荷塘”、“寂寞的”夜晚，背手獨行到曲曲折折的荷塘，田田的葉子，羞澀的荷花，縷縷的清香、閃電般顫動的花葉、脈脈的流水、如水的月光，淡淡的云、斑駁稀疏的黑影、高高低低的樹、隱隱約約的山，沒精打采的路燈及蟬聲、蛙聲的反襯，把整個荷塘月色寫得極其恬靜淡雅。這樣，通過對荷塘月色的描寫，既寫出自己淡淡的喜悅，又透露出自己淡淡的、難以排遣的哀愁。,,結尾“這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前

10、；輕輕地推門進去，什么生息也沒有，妻子已睡熟好久了”的描寫，與開頭呼應，“淡淡”收尾，卻給人言盡而意未盡的感覺，引發(fā)讀者“淡淡”的遐思。,三、用詞之美,一是聲韻美。在《荷塘月色》中，共用疊詞“日日”、“漸漸”、等疊詞25個，使文章柔美、舒緩、流暢。同時，“裊娜”、“仿佛”、“斑駁”、等雙聲疊韻詞的運用也增加了文章的聲韻美。二是裝飾美。恰當使用多種修辭手法。這些修辭手法使文章語言更有藝術魅力。,,三是形容詞、動詞運用準確。如：“月光如

11、流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里?！边@里的“瀉”和“浮”以及“樹縫里也漏著一兩點燈光”的“漏”字寫活了景物。四是立真言、寫真情、抒真情。（1）以真言寫真景。（2）以真言寫真情。,《荷塘月色》藝術特色：,1、結構縝密細致，和諧勻稱。2、寫景抒情緊密結合，情景交融。3、善于用比喻、擬人、對比、通感（通感用眼、耳、口鼻、舌等器官諧調起來對審美對象產(chǎn)生和心靈感覺。朱自清將通感稱之為詩人的觸覺，憑著這一點就可

12、以發(fā)現(xiàn)美和詩意）等藝術手法，細膩生動，立體化地描摹自然景物。4、語言清新、自然、明凈、優(yōu)美。,四、《背影》,《背影》作于1925年，這是一篇回憶性的寫人的散文，它通過父親在車站送別兒子的動人情景的描述，寄把了作者對生活困頓的父親的懷念，表達了在困苦的生活中父子之間的相互憐愛。在舊社會，生活的日益貧困，沒有出路，不只是作者一個家庭的問題，而是普遍現(xiàn)象。 因此，作者的真摯而又深沉的感情，親切而又樸實的語言寫出自己家庭的日益貧困，寫出

13、在困難生活中相濡以沫的憐愛之情，具有典型意義。,《背影》在藝術上的主要特色：,1、結構凝煉精美。 首先表現(xiàn)在作者以“背影”作為全文的結構線索，并以“背影”作為構思是和色篇墨處； 其次還表現(xiàn)在行文做到了疏密有間，簡略得當，有重有實。2、用白描敘事的手法來樸素地抒情，又用悔恨反襯思念，抒情真切，自然，深厚而又不空乏。,五、朱自清散文藝術特色：,1、委婉細膩2、詩情畫意3、真摯與清幽4、精巧構思 總之，朱自清散文，感情

14、濃烈真摯，貯滿詩意，往往以口語中擔煉文學語言，文學或相互自然或濃麗優(yōu)美；不少寫學抒情散文情景交融，創(chuàng)造了富有詩情畫意的藝術意境；作品的結構來謹縝密，其散文的“漂亮縝密”著稱于當時。這一切朱自清的散文有清新，委婉，細膩，雋永的藝術風格。,,,,,六、朱自清對現(xiàn)代散文創(chuàng)作貢獻：,“在當時的作家中，有的從舊壘中來，往往有陳腐氣；有的從外國來，往往有太多的凈氣，尤其是往往帶來了西歐世紀來的頹廢撖盧。朱自清先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純

15、正樸實的作風?！?——李廣田《朱自清選集·序》,朱自清散文創(chuàng)作的成功，在當時打破了“美文不能用白話”的迷信，在白話文學的新期占有相當重要的地位。 朱自清寫人記事，寫景抒情的散文在當時和以后都產(chǎn)生過很大影響。,1、委婉細膩,“于每事每物，達到拆開來看，拆穿來看，無論錙銖(錙銖:重量單位。1兩﹦24銖，1銖﹦6錙

16、)之別，淄澠(淄澠：淄水澠水，據(jù)說這兩條河味道不同，但合在一起就辨不出來，只有齊國易牙可以辨別)之辨，總要看出而后已，正如顯微鏡一樣，這樣可以辨出許多新異的滋味，乃是他們獨特的秘密。” ——朱自清,朱自清的散文猶篇三三曲徑，九九回廓。 例如《背影》。寫作的動因是接到父親的來信。然后回憶1917年的事。,返 回,2、詩情畫意,其散文追求一種繪畫美；“作文便是用文字作畫?！?

17、 冰心的是寫意畫（神的），朱自清的是工筆畫，注意形似，“不能形似，當然就無法逼真?！?例如《荷塘月色》。月色中荷塘就特有的風情，荷塘上月色的特有神韻。,返 回,3、真摯與清幽,有別于周作人沖淡平各，有別于冰心的率真純真，有別于徐志摩的矯抑，有別于俞平伯的纏綿緋惻。 融情于景，化景于事。喜憶兒女情，朋友誼，身邊瑣事。 因為他說：“飛去的夢，便立飛去的生命，就以常常留下十二分的惋惜增在人們心里?！庇捎谏畹?/p>

18、艱辛，早去的妻子，使他過早地老去，而愛回憶少年與青年的事?！扒酂粲形妒莾簳r?！币环N尋覓的氣氛。,返 回,“文”安設：,A、以敘述線索逢各新見新聞新憶新感的多種材料。如《背影》。B、以內在的思想感情線來連綴各種畫面各斷片。在畫面和斷片之間找到一個焊接點。 如《春》通過6個畫面，通過“盼新—迎新—頌新”這一感情線索，最后出一個“文”：“一年之計在于春”。,返 回,朱自清散文的不足之處,1、傷感、濫情,那醉人的綠啊，仿佛

19、一張極大極大的荷時鋪著，滿是奇異的綠呀，我想張開雙臂抱住她，但這是怎樣的妄想呀！ ——《綠》,2、淺白、累贅,黑暗重復羅在我面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的枯燥無力又搖搖不定的燈光。我們的夢醒了，我們知道就要善上岸了：我們心里面充滿幻滅的情思。

20、 ——《槳聲燈影里的秦淮河》,3、好用女性意象,葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙,,——《荷塘月色》,我舍不得你，我怎么舍得你呢？我用手拍著你，撫摸著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了，我送你一個名字，我從此叫你“女兒綠”好嗎？ ——《綠》,4、不合實際,一眼望去，叔叔的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天，頗像荒郊野渡的

21、光景。.......;天是藍的可愛,仿佛一汪水似的. _____,朱自清,一個自由主義知識分子,1925年8月到清華大學任教，開始研究中國古典文學；創(chuàng)作則以散文為主。1927年寫的《背影》、《荷塘月色》都是燴炙人口的名篇。1931年留學美國，漫游歐洲，回國后寫成《歐游雜記》。 1932年9月任清華大學中文系主任。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨校南遷至昆明，任西南聯(lián)大教授，講授《宋詩》、《文

22、辭研究》等課程。這一時期曾寫過散文《語義影》。1946年由昆明返回北京，任清華大學中文系主任。北京解放前夕，患胃病辭世。,抗日戰(zhàn)勝利后，積極支持昆明學生反對國民黨發(fā)動內戰(zhàn)。1946年，由昆明返回北京，任清華大學中文系主任。7月，著名的民主戰(zhàn)士李公樸、聞一多被國民黨特務暗殺，他不顧個人安危，出席成都各界舉行的李、聞慘案追悼大會，并報告聞一多生平事跡。1946年10月，他從四川回到北平，11月?lián)巍罢砺勔欢嘞壬z著委員會”召集人。 194

23、8年6月18日，他身患重病，仍簽名《抗議美國扶日政策并拒絕領取美援面粉宣言》，并囑告家人不買配售面粉，始終保持著一個正直的愛國知識分子的高尚氣節(jié)和可貴情操。8月12日11時40分，病逝于北平，享年51歲。毛澤東曾稱贊他“一身重病，寧可餓死，不領美國的‘救濟糧’的‘骨氣’，表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。,朱自清敏銳善感，經(jīng)常覺得生命不堪重負；但他又有平正的理性，不許自己陷入頹唐。一方面，他從現(xiàn)實批判和倫理承擔兩個層面來直面人生的沉重，實現(xiàn)他

24、作為現(xiàn)代知識分子的社會責任意識，實現(xiàn)他轉換儒家文化合理內核、完成自我道德升華的思路。另一面，他又時常隱逸到自然之美和女性想象中舒展自己的心靈。心理人格的多重性，造成朱自清散文風格的多樣性。,一、善感 朱自清是一個感性十分敏銳又能潛心沉思的人。敏感的天性，時常給他帶來生命異常脆弱的心理感受，從而陷入低徊中。善感使得朱自清的內心世界異常豐富也難以平靜，經(jīng)常陷入深深的哀感中難以自禁。抒寫自我所受的心靈傷害，表達自己的低徊情緒，朱自清

25、的一類作品顯示了“五四”青春文學的心理特質。,朱自清還對他人的生命境遇感受敏銳。這既體現(xiàn)了他的人道情懷，同時也給他的心靈帶來沉重的負擔。《生命的價格----七毛錢》中，看到一個五歲的孩子被兄嫂以七毛錢的價格賣給一個銀匠店里的伙計，他不禁感慨萬千。朱自清推想她兄嫂賣她時的情景，設想她將來還可能再被賣作丫頭、賣作妾、賣入妓院的命運，不僅感嘆： “唉！七毛錢竟買了你的全生命??你的血肉之軀竟抵不上區(qū)區(qū)七個小銀元么！生命真太賤了！生命

26、真太賤了！”“因此想到自己的孩子的運命，真有點膽寒！錢世界里的生命市場存在一日，都是我們孩子的危險！都是我們孩子的侮辱！”（《生命的價格----七毛錢》）,“第一次槍聲約經(jīng)過五分鐘，共放了好幾排槍；司令的是用警笛；警笛一鳴，便是一排槍，警笛一聲接著一聲，槍聲就跟著密了，……足見司令者的從容！又有目睹者說，那時執(zhí)政府樓上還有人手舞足蹈的大樂呢！”“這回的屠殺，死傷之多，過于五卅事件……屠殺之不足，繼之以搶劫，剝尸，……”（《執(zhí)政府的屠殺記

27、》） 朱自清對自我生命境遇和他人生命境遇都非常敏感。無論是自我的某一具體遭際，還是時光流逝這樣的人生感受；無論是日常生活中生命遭踐踏的行為，還是專制政府的暴政，都讓朱自清感到生命的沉重。,二、承擔 朱自清的一部分作品承擔起了批判社會丑惡的責任。一方面通過批判社會丑惡來反抗敵意力量對生命的壓抑，另一方面，朱自清又通過在藝術體驗中重構倫理關系來整合自我人格、安置自我生命。[1]朱自清最擅長抒寫的是父子、夫妻、朋友之間的倫理

28、感情。這方面的代表作品有散文《背影》、《給亡婦》、《我所見的葉圣陶》、《冬天》等。,在《論別人》里，朱自清在肯定五四時代個人解放的同時，強調了個人對于家庭、社會和國家應有的義務和責任，認為人在為自己活著的同時也應該為別人活著。在《論誠意》中，朱自清同樣表明這樣的觀點?！叭藶樽约夯钪矠閯e人活著。在不傷害自己身份的條件下顧全別人的情感，都算得是誠懇，有誠意。這樣寬大的看法也許可以使一些人活得更有興趣些。西方有句話，‘人生是做戲?！鰬蛞?/p>

29、無妨，只要有心往好里做就成?！?三、隱逸（叛逃） 以責任自擔的方式重建親密的人倫關系，這既給朱自清帶來心安的感覺，但同時也給他帶來不堪重負的心理壓力。對生之殘酷的敏銳感受，對倫理責任的自覺承擔，使得朱自清在獨處的時候常常自覺或不自覺地逃開這一切，去尋找精神上的隱逸之所。他或隱于對自然美的感受中，或隱于對女性美的感性想象中，或者就干脆寓女性想象于自然感受中，從而緩解心理的壓力。散文《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡

30、》、《歌聲》，詩歌《細雨》等便是這方面的名篇。,散文《荷塘月色》便是作家在月夜所作的一次精神隱逸?！拔摇币驗椤斑@幾天心里頗不寧靜”，便暫時離開妻兒，獨自出門散步。這里，妻兒構成的人倫世界，盡管和諧溫存，給“我”精神安慰，但它畢竟代表現(xiàn)實的世界，聯(lián)系著人生的種種責任與煩惱。所以，“我”需要暫時的精神逃逸來緩解心靈壓力。這荷香月色的世界與現(xiàn)實世界相對。在朱自清自由的精神漫游中，它成了作家暫時的心靈休憩之所，慰藉著作家由現(xiàn)實牽扯而產(chǎn)生的精神困

31、頓。,既神往于個人的自由世界，又為此感到不安與自譴，這內在矛盾構成了朱自清內心“不平靜”的另一個側面；在《荷塘月色》里就外化為“荷塘月色”與“江南采蓮圖”兩幅畫圖，在“冷”與“熱”、“靜”與“動”的強烈對比、相互顛覆中，寫盡了這一代自由主義知識分子的內心矛盾與沖突。,他一生處于“入世”與“出生”的思想矛盾之中，而１９２７年的政治動亂與白色恐怖，使他的這種思想矛盾趨于激化，而陷于巨大的精神痛苦，因此他實現(xiàn)了一次進入“象牙之塔”的思想轉折與

32、精神叛逃。但同時他在精神上又苦苦堅守著自我道德人格的精神家園。他必須找一個超凡脫俗的“靜”處，去思考與確認他精神的自我?！逗商猎律肪褪欠浅r期的朱自清靈魂掙扎的一面鏡子。,敏銳善感的心理特質，使得朱自清經(jīng)常產(chǎn)生生命不堪重負的感覺，不免陷入低徊的情緒中。但是平正的理性又不許他陷入頹唐。于是，朱自清便從現(xiàn)實批判和倫理承擔兩方面來直面人生的沉重。現(xiàn)實批判，展示了朱自清作為現(xiàn)代知識分子對社會的責任感。在倫理關系重建中建構父子、夫妻、朋友的親密

33、關系，一日三省自己的過失，朱自清又在轉換儒家文化合理內核中尋找到心靈安置之所，也實現(xiàn)了自我道德人格的升華。但以自我克制來重建倫理關系，朱自清有時不免又產(chǎn)生另一種不堪重負的心理壓力，因而時常隱逸到自然之美和女性想象中舒展自己的心靈。朱自清的創(chuàng)作展示了一類知識分子復雜的精神世界，也成就了其散文風格的多樣性。,散文《那里走》作畢于１９２８年２月７日。此作朱自清對自我進行坦白的解剖，并坦白自己在１９２７年國內政壇劇烈變動后自己的人生道路的抉擇。

34、首先，他承認自己是一個“徹頭徹尾、淪肌浹髓”的 Petty Bourqeoisie（小布爾喬亞），情調、嗜好、思想、理論與行為的方式都是的，故此，“在歧路前，我只有彷徨罷了”。其次，他申述心志，“在舊時代正在崩壞，新局面尚未到來的時候”，他既不參加“革命”也不“反革命”，而選擇第三條道路：“在這三條路里，我將選擇那（哪）一條呢？……我終于在國學里找著了一個題目”，即鉆進國學、研究學問的道路。這兩點突出地表明朱自清承繼中國儒學思想傳統(tǒng)“達