贛南采茶戲的藝術風格特點及其數(shù)字化虛擬

1、論文贛南采茶戲的藝術風格特點及其數(shù)字化虛擬民間戲曲藝術是中國文化瑰寶中的重要組成部分，近年來利用高科技展示傳統(tǒng)文化藝術的例子屢見不鮮。以贛南采茶戲為例，贛南采茶戲?qū)儆谥袊胤綉蚯囊环N，具有明顯的地方特色。贛南采茶戲表演形式的數(shù)字化設計，能夠很好地虛擬演員動態(tài)造型流暢的動作，展示傳統(tǒng)藝術的文化內(nèi)涵和特色。它既是嚴謹?shù)奶摂M和模仿，又是對傳統(tǒng)藝術的再創(chuàng)造。一、民間戲曲藝術的地域性藝術特點戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式，包含文學、音樂、舞蹈、美術、

2、武術、雜技以及表演等多種元素。戲曲擁有悠久的歷史，經(jīng)過幾百年不斷的豐富和發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術體系。戲曲的藝術形式有歌舞、說唱、滑稽戲三種，其不同的音樂唱腔是區(qū)別劇種的主要特征。其表演上著重運用以生活為基礎提煉而成的程式性動作和虛擬性的空間處理。我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。國內(nèi)各個行業(yè)（包括服裝、航天、體育、醫(yī)學等領域）已大量應用數(shù)字技術，對于傳統(tǒng)藝術的新媒體形式的展示也已經(jīng)很常見。以贛南采茶

3、戲為例，基于虛擬技術對于贛南采茶戲進行數(shù)字化研究，有利于促進我國傳統(tǒng)民間藝術的發(fā)展和推廣，也有利于體現(xiàn)新時期數(shù)字技術實踐的豐富性和延伸性。在我國古代，江西便是戲曲文化藝術發(fā)展比較完善和發(fā)達的地區(qū)，出現(xiàn)了被譽為”東方莎士比亞“的戲劇大師湯顯祖。在明代聲腔劇種的發(fā)展中，江西有著令人矚目的成就，出現(xiàn)了弋陽腔和采茶調(diào)。的江西蘇區(qū)歌舞。二、贛南采茶戲的藝術風格特點贛南采茶戲至今已有數(shù)百年的歷史，是江西采茶戲中最有代表性的一種，被田漢譽為”中國戲曲

4、百花園中的一朵奇葩“。它由民間歌舞發(fā)展而來，內(nèi)容貼近生活，語言詼諧幽默，表演時，演員在伴奏音樂中靈巧地運用獨特的矮子步、扇子花、單長水袖及模仿動物形象的一些表演動作，載歌載舞，顯示出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的客家特色。由于贛南的地域性特點，在采茶戲的發(fā)展及其普及上還不夠完善。贛南采茶戲作為極具藝術價值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在演員儲備和數(shù)字化包裝推廣上尚存在一定的問題。贛南采茶戲的風格特點可以概括為”三奇三絕“。一奇：通常意義上的贛南采茶舞蹈所展

5、示的大部分都是勞動群眾的愛情與日常生活片段，沒有華麗的貴族舞蹈或佳偶天成；二奇：大部分的舞蹈動作形態(tài)都是模仿動物的動作，甚至是以動物的動作特征命名；三奇：歌戲相隨相伴，以至于甚至有人認為是地方歌舞劇。采茶的角色行當主要是丑、旦。從明末清初三腳班的形成到20世紀40年代末，一直保持著兩旦一丑的局面。從采茶戲獨一無二的劇目《九龍山摘茶》中，也可以看出還是丑、旦占據(jù)主要地位，雖然生、旦、凈、末、丑樣樣不缺，但是除了丑、旦，其他行當僅僅是一個初