當(dāng)代文學(xué)習(xí)題庫(kù)

1、1《當(dāng)代文學(xué)》習(xí)題庫(kù)一、填空十七年文學(xué)和“文革”文學(xué)1、較為流行的方法是把中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史劃分為十七年文學(xué)、文化大革命文學(xué)和新時(shí)期文學(xué)三個(gè)時(shí)期。2、1949年7月，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平召開，標(biāo)志著我國(guó)社會(huì)主義的當(dāng)代文學(xué)的開始。3、一次文代會(huì)成立了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)（簡(jiǎn)稱“文聯(lián)”），選舉了郭沫若為主席，茅盾和周揚(yáng)為副主席。4、1951年，我國(guó)文藝界開展了對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判，這是新中國(guó)成立以后反對(duì)所謂“資產(chǎn)階級(jí)唯心主

2、義”的第一次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭(zhēng)。5、1954年秋，對(duì)俞平伯在研究《紅樓夢(mèng)》中的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行批評(píng)的兩位青年作者是李希凡和藍(lán)翎，他們的文章分別發(fā)表在《文史哲》和《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上。6、1955年，文藝界開展了對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判，此后升級(jí)為政治上的對(duì)敵斗爭(zhēng)，造成新中國(guó)成立以來(lái)罕見的冤假錯(cuò)案。7、1956年5月，毛澤東在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”方針。8、“雙百”方針貫徹以后，文藝?yán)碚摻缈涨盎钴S，出現(xiàn)了

3、一批批判左傾教條主義、探索文藝界共同關(guān)心問題的理論文章，如何直的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》、巴人的《論人情》和的錢谷融《論“文學(xué)是人學(xué)”》等。9、“雙百”方針貫徹以后，文學(xué)創(chuàng)作迅速發(fā)展繁榮，著名的作品有王蒙的《組織部新來(lái)的青年人》、鄧友梅的《在懸崖上》等。10、1958年，文藝界的“大躍進(jìn)”風(fēng)潮主要表現(xiàn)為“新民歌運(yùn)動(dòng)”。11、1960年冬，黨中央為了糾正農(nóng)村工作中的左傾錯(cuò)誤，提出了“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的方針，此后，黨調(diào)整文藝政策的

4、工作也逐步展開。12、1961年6月，中宣部召開的全國(guó)文藝工作座談會(huì)和文化部召開的故事片創(chuàng)作會(huì)議同時(shí)在北京舉行，這就是著名的新僑會(huì)議。13、1962年3月，國(guó)務(wù)院、文化部、中國(guó)劇協(xié)在廣州召開了全國(guó)話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)，此即廣州會(huì)議。14、1962年8月，中國(guó)作協(xié)在大連召開了農(nóng)村題材短篇小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)，提出了當(dāng)前文藝家創(chuàng)作應(yīng)注意寫好中間人物的看法。15、1962年9月，黨的八屆十中全會(huì)期間，康生誣陷李建彤的長(zhǎng)篇小說(shuō)《劉志丹》是為“

5、高崗翻案的大毒草”。16、1963年到1965年，陰謀家們直接插手文藝界，以整人為目的，先后策劃了對(duì)孟超的昆曲《李慧娘》以及田漢改編的京劇《謝瑤環(huán)》的批判。17、1965年11月，以姚文元的《評(píng)新編歷史劇海瑞罷官》的發(fā)表為標(biāo)志，左傾集體主義文藝思想發(fā)展到了極點(diǎn)。18、全國(guó)二次文代會(huì)于1953年在北京召開。19、全國(guó)三次文代會(huì)于1960年在北京召開。20、二十世紀(jì)50年代、60年代的小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)主義為主潮。21、十七年歷史題材小說(shuō)，以反映民

6、主革命為主，描寫了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭(zhēng)的各個(gè)歷史階段。杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》和羅廣斌、楊益言的《紅巖》是350、郭小川60年代政治抒情詩(shī)的代表作是具有辭賦體特點(diǎn)的《甘蔗林——青紗帳》。51、賀敬之以陜北民歌“信天游”的形式寫成的抒情詩(shī)的代表作是《回延安》。52、“新邊塞詩(shī)”人聞捷的第一本詩(shī)集《天山牧歌》中的組詩(shī)《吐魯番情歌》贏得了廣大的讀者，受到了普遍的歡迎。53、李瑛的詩(shī)歌題材廣泛，內(nèi)容豐富，他被

7、譽(yù)為是“戰(zhàn)士詩(shī)人”?！渡谒u啼》是他的代表詩(shī)作。54、邵燕祥50年代詩(shī)歌的代表作品是《到遠(yuǎn)方去》。55、公劉作為“新邊塞詩(shī)”人的代表作品是《西盟的早晨》。56、詩(shī)歌《輕！重！》的作者是白樺，《草木篇》的作者是流沙河。57、詩(shī)歌《駱駝》的作者是郭沫若。58、新中國(guó)成立后，艾青詩(shī)歌創(chuàng)作最突出的是兩種類型的詩(shī)作。一是詠物抒懷的抒情短章，如《礁石》；二是國(guó)際題材詩(shī)歌，如《南美洲旅行》。59，以抗美援朝為題材的優(yōu)秀散文作品有魏巍的《誰(shuí)是最可愛的人

8、》，巴金的《生活在英雄們中間》等。60、1949年至1956年，抒情性散文的寫作取得了相當(dāng)?shù)某删?，如楊朔的《香山紅葉》、葉圣陶的《游了三個(gè)湖》、秦牧的《社稷壇抒情》等。61、60年代，散文創(chuàng)作再次掀起高潮，1961年被稱為散文年。62、60年代最著名的三個(gè)散文創(chuàng)作流派是激情派散文、新小品文散文、詩(shī)畫派散文。63、激情派散文的主要作家有劉白羽、魏巍等。64、詩(shī)畫派散文的主要作家有楊朔、碧野等。65、60年代初期，《北京晚報(bào)》首先開辟了以“

9、燕山夜話”為題的雜文專欄，鄧拓被邀請(qǐng)為專欄作家。66、60年代初期，《前線》雜志和《人民日?qǐng)?bào)》先后開設(shè)“三家村札記”和“長(zhǎng)短錄”的雜文專欄，分別由吳晗、鄧拓、廖沫沙三人和夏衍、孟超等五人作為專欄的特約撰稿人。67、1953年至1957年間，獨(dú)幕劇出現(xiàn)創(chuàng)作高潮，當(dāng)時(shí)具有代表性的劇目有孫芋的《婦女代表》、崔德志的《劉蓮英》等。68、1956年春天出現(xiàn)的“第四種劇本”是“雙百方針”在文藝界掀起的思想解放運(yùn)動(dòng)是直接成果。主要的代表作有岳野的《同

10、甘共苦》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、海默的《洞簫橫吹》等。69、1958年到1962年間，歷史劇的創(chuàng)作出現(xiàn)熱潮。影響較大的有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、曹禺的《膽劍篇》等。70、劇作《霓虹燈下的哨兵》將戰(zhàn)場(chǎng)、營(yíng)房和社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，敢于描寫英雄人物復(fù)雜的精神世界和感情世界，從而開創(chuàng)了軍事題材戲劇的新局面。71、被周恩來(lái)稱為“一部戲救活了一個(gè)曲種”的戲曲是《十五貫》。72、歌頌新社會(huì)的《龍須溝》是老舍建國(guó)初期最有影響的作品之一。73

11、、建國(guó)后，代表老舍話劇創(chuàng)作最高成就的作品是《茶館》。74、郭沫若創(chuàng)作歷史劇《蔡文姬》的目的是為曹操翻案。75、田漢的《關(guān)漢卿》充滿詩(shī)情畫意，具有濃郁的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格。76、《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》是“文革”期間林彪、江青等人對(duì)全國(guó)文藝界實(shí)行法西斯文化專制主義的總綱領(lǐng)，它的核心內(nèi)容是“文藝黑線專政論”。77、“文革”期間，江青一伙在全盤否定十七年文學(xué)的同時(shí)，還攫取了《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京劇改革的成果，并將它們連同現(xiàn)