電影故事類型

1、“黃金時(shí)代”的好萊塢電影不太關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)于20世紀(jì)三四十年代西方世界發(fā)生的一系列重大事件，如經(jīng)濟(jì)危機(jī)、工人失業(yè)、法西斯主義的肆虐等等，鮮有正面的反映。有些影片，即便涉及到上述事件，也是作為背景處理。好萊塢主流電影所承載的大多是些虛幻的白日夢(mèng)般的世俗神話。這與美國(guó)人把電影長(zhǎng)期點(diǎn)位于商業(yè)娛樂行業(yè)有關(guān)，也與發(fā)生在好萊塢的迫害進(jìn)步人士的“黑名單”事件有所關(guān)聯(lián)。三是套用一個(gè)個(gè)經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證、深受觀眾喜愛的敘事模式。經(jīng)典好萊塢電影，常常給人似曾相

2、識(shí)的感覺。從藝術(shù)的角度來說，重復(fù)和模仿之作很難入流。但事實(shí)也已證明，某種相對(duì)固定的電影樣式確實(shí)能夠爭(zhēng)取到相對(duì)穩(wěn)定的觀眾。結(jié)合觀眾觀看的習(xí)慣，把某種電影樣式和影像特征予以強(qiáng)化并實(shí)施局部翻新，是好萊塢電影在敘事方面的又一個(gè)謀略。如果說好萊塢電影人也還是有一些個(gè)性和創(chuàng)造精神的，那也只能在類型化電影的總體框架內(nèi)追求豐富多彩了。四是展示幾個(gè)光彩照人、容易引起觀眾認(rèn)同感的理想化人物。能否讓觀眾對(duì)銀幕上的人物形象產(chǎn)生認(rèn)同感，是決定一部飲片成敗的關(guān)鍵。

3、在這方面，“黃金時(shí)代”的好萊塢深諳個(gè)中三味。好萊塢電影中常見的主要人物，既不是富得流油的金融寡頭，也不是一貧如洗、一無所有的勞工或農(nóng)民，而是不太窮也不太富，知書達(dá)理、有點(diǎn)幽默感也有開拓精神的中產(chǎn)階級(jí)。對(duì)于大資產(chǎn)階級(jí)，主人公會(huì)給點(diǎn)諷刺與調(diào)侃；對(duì)于平民階層，主人公會(huì)給點(diǎn)同情與憐憫；對(duì)于法律與準(zhǔn)則，則采取總體尊重、局部戲弄的態(tài)度。顯然，這樣的人物是最容易在廣泛的人群中獲得認(rèn)同的。有人說，好萊塢多年來推銷的是中產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)形態(tài)和生活方式。但造成

4、這個(gè)結(jié)果的原因更多的是出于商業(yè)動(dòng)機(jī)，出于為了獲得普遍的認(rèn)同感。敘事指的是講故事的方法，通常是如何在時(shí)間和空間中把時(shí)間組織起來——也就是編劇和導(dǎo)演如何把一個(gè)股市的原始內(nèi)核用最吸引人、最有趣的方法講出來。好萊塢關(guān)于電影的敘述有一套不成文的規(guī)定，并且誕生了一種非常精致的故事框架。敘述者看故事的角度不同，也會(huì)影響到敘述，產(chǎn)生相對(duì)而言的“限制型”和“非限制性”的敘述；此外，好的敘述方式必須扣人心弦、生動(dòng)有力，讓觀眾對(duì)即將發(fā)生的事件充滿興趣，我們把

5、這稱為推動(dòng)力。敘述、故事和情節(jié)在分析電影的敘述結(jié)構(gòu)時(shí)，敘述、故事和情節(jié)是我們使用的關(guān)鍵詞語。雖然這些詞有時(shí)可以互換，但是它們各自其實(shí)都有準(zhǔn)確的定義，我們需要掌握其中的區(qū)別。大衛(wèi)?博德威爾和克里斯廷?托馬斯在《電影藝術(shù)入門》中這樣定義：●敘述在時(shí)間和空間中出現(xiàn)的一系列有著因果關(guān)系的事件。●故事觀眾看見和聽到的所有事件，再加上觀眾推斷或者設(shè)想發(fā)生過的事件?！袂楣?jié)電影中所有直接向觀眾展現(xiàn)的事件，包括因果關(guān)系、時(shí)間順序、持續(xù)時(shí)間、頻率和地點(diǎn)。故

6、事和情節(jié)之間關(guān)鍵的區(qū)別在于：故事是觀眾對(duì)敘述中的事件建立的想象，這些事件可能在電影中出現(xiàn)，也可能不曾出現(xiàn)；而情節(jié)則是電影對(duì)敘述中的事件的真實(shí)表現(xiàn)?；竟适骂愋土_里?約翰斯頓等作家認(rèn)為，所有的虛構(gòu)敘述都是建立在幾個(gè)基本的故事類型基礎(chǔ)上的。這些基本故事類型是：阿喀琉斯、康迪德、灰姑娘、喀耳刻、浮士德、俄耳普斯、羅密歐與朱麗葉、特里斯坦以及流浪的猶太人。這些故事類型可以單獨(dú)出現(xiàn)，也可以結(jié)合在一起。莎還有責(zé)任，答應(yīng)幫拉茲洛逃到美國(guó)去。他兩次輸給

7、了拉茲洛——首先是因?yàn)樗チ税柹?，其次是因?yàn)樗炎约喝ッ绹?guó)的簽證給了埃爾莎的丈夫（俄耳普斯）。但是，雖然如此，里克卻總是出乎觀眾意料地出奇制勝（康迪德）：當(dāng)他為了抵抗納粹德國(guó)放棄自己的幸福，他內(nèi)心的善良終于顯現(xiàn)出來（灰姑娘）。里克繼續(xù)在摩洛哥漂泊——?dú)w根結(jié)底，他內(nèi)心還是一個(gè)流浪者（流浪的猶太人）?！队赂业男摹凡粌H僅是經(jīng)典時(shí)期的好萊塢電影才會(huì)把基本故事類型結(jié)合起來，后來的電影也會(huì)這樣做，例如《勇敢的心》。這部電影結(jié)合了俄耳普斯（被奪走

8、的幸福是“自由”）、羅密歐與朱麗葉（少年遇少女，又失去了少女）、特里斯坦（華萊士的第二個(gè)情人已經(jīng)結(jié)婚）、阿喀琉斯（華萊士的致命弱點(diǎn)——輕信讒言）和灰姑娘（華萊士出身卑賤但卻逐漸表現(xiàn)出自己的才華）。事實(shí)上，這部電影在很大程度上是對(duì)歷史的歪曲，但是好萊塢的制片商們知道一部電影里加入的故事類型越多，電影就越受歡迎——最終票房收入也會(huì)越大。1、請(qǐng)分析一下下列電影屬于九個(gè)基本故事類型的哪種：《沉默的羔羊》、《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》、《指環(huán)王》。2、

9、中國(guó)電影是否也使用這九種基本故事類型？例如《幸福時(shí)光》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》、《手機(jī)》。經(jīng)典好萊塢敘述結(jié)構(gòu)（CHNS）如果只有故事，而沒有把故事加工成一個(gè)完整的情節(jié)，那么對(duì)電影制作來說是沒有什么用的。編劇必須決定如何把故事呈現(xiàn)給觀眾。哪些部分應(yīng)該直接表現(xiàn)出來，哪些部分留給觀眾去設(shè)想，哪些焦色應(yīng)該是注意力和認(rèn)同的焦點(diǎn)，如何表現(xiàn)因果關(guān)系，從什么視角來講故事，情節(jié)應(yīng)該在什么地方、以什么方式結(jié)束。多年來，好萊塢建立了一系列被廣為接受的敘

10、述原則和傳統(tǒng)，可以稱作“經(jīng)典好萊塢敘述結(jié)構(gòu)”（ClassicHollywoodNarrativeStructure）、“經(jīng)典好萊塢電影”或者“經(jīng)典設(shè)計(jì)”。劇本創(chuàng)作的宗師羅伯特?麥基對(duì)這種敘述結(jié)構(gòu)作了最好的總結(jié)，他認(rèn)為這樣的故事是“在一段連續(xù)的時(shí)間內(nèi)，在一個(gè)邏輯和因果關(guān)系協(xié)調(diào)的虛幻世界里，一個(gè)主人公積極地對(duì)抗外界的主要反對(duì)力量來實(shí)現(xiàn)自己的愿望，最后得到一個(gè)絕對(duì)的、無法改變的結(jié)局”。具體而言，CHNS的原則包括：●英雄主人公敘述的核心就是主

11、人公，他是發(fā)起電影中行動(dòng)的最重要的角色（也就是說，我們?cè)陔娪爸锌吹降幕橐蚬囊幌盗惺录犯菰词侵魅斯鸬模??！褚蚬P(guān)系電影中的事件時(shí)嚴(yán)格遵守因果關(guān)系的。電影中的事件不會(huì)無緣無故發(fā)生，這些事件又成為其他事件發(fā)生的原因。即使電影描繪的是一個(gè)奇幻世界（例如卡通或者其他特技手段），客觀世界的規(guī)律仍然適用。巧合以及其他“無緣無故”的事件時(shí)很少見的?！袢獢⑹鲭m然電影可能采取某些“視點(diǎn)”，但總體來說敘述產(chǎn)生的是一種客觀效果。這也就是說，雖然