中國傳統(tǒng)戲曲的特征

1、中國傳統(tǒng)戲曲的特征中國傳統(tǒng)戲曲的特征中國戲曲主要有綜合性、虛擬性、程式性藝術(shù)特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝。1、中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性，使中國戲曲富有特殊的魅力。它把曲詞、音樂、美術(shù)、表演的美熔鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個(gè)戲里，達(dá)到和諧的統(tǒng)一，充分調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段的感染

2、力，形成中國獨(dú)有的節(jié)奏鮮明的表演藝術(shù)。2、中國戲曲中最重要的一點(diǎn)特征是虛擬性。舞臺(tái)藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對(duì)生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。3、中國戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征，是它的程式性，如關(guān)門、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動(dòng)作。中國傳統(tǒng)文化之戲曲中國傳統(tǒng)文化是指中國歷史上以個(gè)體農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)、以宗法家庭為背景、以儒家倫理道德為核心的社

3、會(huì)文化體系。它有著悠久歷史。是中華民族在歷史長河中集體勞動(dòng)和智慧的結(jié)晶，是我們的先輩傳承下來的豐厚遺產(chǎn)，是中華民族對(duì)于人類的偉大貢獻(xiàn)。中國傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)是中國古代人們思想感情的直接抒發(fā)和真實(shí)展現(xiàn)，其涵蓋面很廣，包括詩歌、散文、小說、戲曲、繪畫、書法、音樂、舞蹈、雕塑等，所有這些都承載了人們的情感，生動(dòng)形象地反映出了中國傳統(tǒng)文化的基本精神。而戲曲作為我國一個(gè)獨(dú)特而富有魅力的一個(gè)傳統(tǒng)文化，它博大精深，源遠(yuǎn)流長，經(jīng)歷了幾千年的沉淀和陶冶，已經(jīng)成

4、為我們中國人引以為傲的一朵奇葩，再如今繽紛多彩的世界文化潮流中屹立不倒，獨(dú)樹一幟。戲曲代表了對(duì)整個(gè)中國藝術(shù)的總結(jié)，其原則在戲曲里得到了一種形式美的定型，即程式化和虛擬化。戲曲一詞，最早出現(xiàn)在宋代，它既是個(gè)文學(xué)概念，指戲中之曲，是一種韻文樣式，又是一個(gè)藝術(shù)概念，指“五四”開始算只有不到一個(gè)世紀(jì)，我們稱之為中國新歌劇或中國現(xiàn)代歌劇。它兼容吸引了東西文化中的精華即中國傳統(tǒng)戲曲和西方歌劇中的精華，發(fā)展非常迅速，創(chuàng)作了如《白毛女》、《劉胡蘭》、《

5、荊軻》、《小二黑結(jié)婚》、《春雷》、《竇娥冤》、《傷逝》、《紅梅閣》等一大批優(yōu)秀的劇目。一、中國傳統(tǒng)戲曲與中國現(xiàn)代歌劇的區(qū)別與聯(lián)系(一)區(qū)別中國傳統(tǒng)戲曲與中國現(xiàn)代歌劇，雖然都是一種舞臺(tái)藝術(shù)，但它們之間還是有著很大的區(qū)別。第一，中國傳統(tǒng)戲曲和中國現(xiàn)代歌劇就作為“劇”的表現(xiàn)特色來講，戲曲比較重視寫意與傳神，而歌劇則吸收了西方寫實(shí)的特點(diǎn)。第二，從戲劇的劇本來看。一劇之本是戲劇的基礎(chǔ)，戲曲和歌劇中都有劇本，并且非常重要，是其創(chuàng)作的基礎(chǔ)。中國的傳統(tǒng)

6、戲曲中一般以傳奇故事、歷史人物、傳記趣聞來編寫劇本，由于題材廣泛給戲曲寫作造就了非常大的空間，出現(xiàn)了大批的優(yōu)秀劇目。中國歌劇劇本的編寫就更有優(yōu)勢(shì)了，它可以直接把戲曲中已經(jīng)成熟的劇本直接加工使用，也可以選擇戲曲中沒有用過的、歷史上突出的人物與事件來編寫，還可以編寫現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的典型的人與事，所以在短短的幾十年中中國的歌劇藝術(shù)得以飛速發(fā)展。第三，在舞臺(tái)美術(shù)方面。中國的傳統(tǒng)戲曲一直都是采用小舞臺(tái)，布景只是象征性的，非常簡(jiǎn)單，主要依賴著演員的表

7、演才華，并不太注重舞臺(tái)背景的烘托效果，但非常重視演出的服裝、化妝以及道具。舞臺(tái)的空間不固定，舞臺(tái)的時(shí)間也非常自由，都隨著演唱的表演而改變。中國歌劇中的舞臺(tái)美術(shù)和中國的傳統(tǒng)戲曲不太一樣，一般都使用非常大的舞臺(tái)，常用富麗奢華、奇巧輝煌的舞臺(tái)背景來烘托氣氛，同時(shí)歌劇中也非常重視演出的服裝、化妝及道具。歌劇中舞臺(tái)的空間、時(shí)間都是特定的，常用布景來固定舞臺(tái)上具體的空間與時(shí)間，如果要表現(xiàn)時(shí)間、空間的變化，則需要搬動(dòng)改變布景。第四，在音樂方面。中國的