美聲唱法的幾點技巧

1、淺談民族唱法的幾點歌唱技巧[摘要]提高演唱水平，自然是一個長期而復雜的工作，其過程充滿曲折和艱辛。歌唱愛好者或?qū)I(yè)人員應結合自身特點和歌唱實踐，認真領會和靈活運用歌唱技巧，循序漸進，日臻成熟。誠然，如果要達到聲情并茂地歌唱水平，還需要培訓自信心、審美情趣、表現(xiàn)欲和創(chuàng)造欲，同時還保持積極樂觀的生活態(tài)度，逐步提高自身的綜合素質(zhì)。本文通過探討歌唱技巧，簡潔明了地闡述了正確歌唱的內(nèi)涵。[關鍵詞]民族唱法；呼吸；起音；連音；斷音；顫音；滑音；跳過

2、；花腔歌唱發(fā)聲技巧，是聲樂技術寶塔的上層建筑，它的技術內(nèi)容更高級、更細致、更復雜、更精明，因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術表現(xiàn)力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術內(nèi)容而單獨賣弄技巧的錯誤傾向發(fā)生。要遵循藝術內(nèi)容與開成完美統(tǒng)一的美學原則去不斷完善與發(fā)展聲樂技巧。一、起音（Attack）起音是歌唱發(fā)聲的開始動作?！捌鹨簟边@個詞，是中國聲樂界很通俗的說法，顧名思義就是雖開頭的音。從不同的外文上翻譯過來的名稱，有的稱之為“激

3、起”，有的稱之為“起首”，還有的稱之為“始音”。實際上，這些名稱都是一個意思。沈湘教授指出：“起音好壞，對發(fā)聲的質(zhì)量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺，后邊唱出來的聲音都不會好。一首歌，一開頭聲音就不對，唱整首歌的聲音也對不了，而且越唱越砸。在學習聲樂的過程中，首先要學會正確的起音”。起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕松安靜”的狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態(tài)，是良好起音的關鍵。在此前提下，全身要以

4、松弛而又積極的心態(tài)投入歌唱發(fā)聲工作，使人聲“樂器”處在協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)之中，去努力體驗“松而不懈、緊而不僵”的感覺。起音時，找到胸口起音的發(fā)聲位置極為重要。因為，好的起音聲帶及喉頭是不應該有任何感覺的。起音之前聲帶是閉合狀態(tài)，發(fā)音時氣息沖開聲門，就像“極輕微咳嗽的感覺”。也卞是說，起音時聲門不是向里閉合，而是向外打開。就在聲門打開的剎那間，感覺氣息“輕輕一碰嗓子”（聲門）就產(chǎn)生出明亮、通暢的音響。它同“起間時聲帶向里閉合”的方法是截然不同

5、的兩種方法。起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發(fā)音時，在“吸著唱”的心理感覺中控制呼氣的量，同時，以“向下輕微嘆氣”的感覺使氣息均勻而又緩慢地“沖擊聲門”。在感覺上，真正的聲門沒有“沖擊”現(xiàn)象存在，只感覺氣息“沖擊”著胸口“嗓子眼兒”的發(fā)聲位置，這種起音既干凈又輕松。二、連音（Legato）歌唱發(fā)聲時，唱好連音，是表現(xiàn)歌唱旋律優(yōu)美樂感必不可少的技巧手段。演唱連音時必須從氣息與發(fā)聲位置兩方面入手解決問題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音

6、連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來，穿成一串兒的時候，要感到氣息總是連續(xù)、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過，而深部位的呼吸支持一定要穩(wěn)定。這種氣息的穩(wěn)定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的方法。在歌唱發(fā)聲時，這種連貫性與穩(wěn)定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連接是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現(xiàn)”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統(tǒng)一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎

7、。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據(jù)音樂的表現(xiàn)，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優(yōu)美的旋律線條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發(fā)聲更富有樂感。連音唱得好，就能將樂感自然地表現(xiàn)出來。三、斷音（Staccato）英國聲樂家凱薩利說：“斷音是由于在聲帶開始振動之后，這種振動的行動突然停止的結果。在一音程在四度、五度、六度、七度、八度，甚至超過八度的音程大跳進行是屢見不鮮的。這種音程大幅度的跳進，能使音樂造成迭宕起伏的宏偉氣勢。一般來

8、說，在歌曲旋律中，音程大幅度跳進常常出現(xiàn)在中聲區(qū)向高音區(qū)的轉(zhuǎn)換，是需要特殊的換聲技巧才能把跳進音唱好。如果歌唱者已經(jīng)熟悉了換聲區(qū)唱法，應該說，唱好跳進音是不成問題的。只需要在演唱時記住以下幾個要領：（1）由低向高唱大跳音時，首先是心態(tài)的穩(wěn)定，絲毫也不感到緊張，相反地，以興奮的、松馳的心理迎接高音的到來。（2）唱大跳音時，要把高音之前的那個音唱好。歌唱發(fā)聲時，聲帶既不能躲，嗓子又不能用勁兒，聲音不能“掛嗓兒”。（3）“在低音共鳴位置不變的

9、感覺下唱大跳的高音，只是在位置的后面加上‘翻、扣’的感覺讓高音完全進頭”。沈湘教授在這里所指的共鳴位置，實際上是聲音里混著氣息“貼著咽壁吸著唱”、“聲音碰響咽壁”的共鳴位置。這個位置在鼻咽口下方的口咽腔中。在翻唱高音之前，想象一支手從后頸“拿住咽管兒”，從后背往后腦勺“一翻、一扣”，高音就在頭腔里“開花”了。七、花腔（Collratura）花腔女高音，是抒情性女高音中最纖巧、最靈活的聲部。那夜鶯般婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的嗓音，能夠在最寬廣的音域（超過

10、兩個八度）中自如地表現(xiàn)華麗、嫵媚的花腔聲音特色。一部難度很大的花腔作品，往往需要將各種花腔技巧綜合起來使用。在高音區(qū)和超高音區(qū)靈活、自如地唱好花腔快速走向頓音，必須從歌唱要素的幾個方面綜合地進行調(diào)整。1、心里要素要掌握這種高難度的花腔技巧，首先強調(diào)的是歌唱者始終如一地保持著那種輕松、自如、積極、活躍的心理狀態(tài)。因為，一切復雜的旋律音準和華麗的樂句都是從心理產(chǎn)生出來的。所以，先是用“心”去唱。心理的歌唱要素總是在支配著這一切。2、呼吸要素

11、歌唱花腔的旋律，對呼吸的控制有極高的要求，氣息控制得越好，聲門的負擔越輕。只有排除嗓子周圍任何不必要的干擾，才能對斷音、頓音進行準確的調(diào)整。在高音區(qū)和超高音區(qū)唱花腔快速走句頓音時，用的氣是很少的（自我感覺），是在一種被“吸住”的氣息靜止的狀態(tài)中，從思想上以“一條線”的送氣感覺把頓音的“珠子”穿成串。所以，對氣息的控制要在心理上有精確的算計。3、發(fā)聲要素為了獲得美妙的花腔的歌聲，歌唱者必須學會放松自己，使該松的地方一定要放松（特別是舌根、

12、下巴、前頸、喉結周圍），該用勁兒的地方一定要積極用力。在高音區(qū)和超高音區(qū)唱花腔快速走向頓音。要“打開喉底”（不用“打開喉嚨”的說法，容易使發(fā)聲掉進誤區(qū)），讓聲音在通暢的、打開的共鳴腔體里得到充分的自由，而自我感覺聲帶“即合即離”敏捷的動作產(chǎn)生斷斷續(xù)續(xù)的聲音的的確確是來自胸口的發(fā)聲位置上，這里是高音區(qū)和超高音區(qū)的支持部位?！鞍研赝ζ饋?，讓胸廓支持你的高音”，這是沈湘教授對歌唱者極好的提示。4、共鳴要素花腔的共鳴位置究竟在哪里？沈湘教授與李