第六章 段落處理與剪輯形式

1、段落鏡頭的組合表現(xiàn)形式一般都可歸為敘事和表現(xiàn)這兩大類型。敘事的剪輯是以展示事件、說(shuō)明事實(shí)為目的的，主要依循情節(jié)發(fā)展的時(shí)間、邏輯順序來(lái)組合鏡頭，重在敘事功能。敘事剪輯包括簡(jiǎn)單的敘述形式和復(fù)雜的敘述形式。簡(jiǎn)單的敘述形式反映了最基礎(chǔ)的鏡頭敘事結(jié)構(gòu)；復(fù)雜的敘述形式是建立在簡(jiǎn)單形式基礎(chǔ)上表現(xiàn)較復(fù)雜的事件發(fā)展和多人物活動(dòng)的剪輯形態(tài)。在這種剪輯中，要處理好主鏡頭與關(guān)系鏡頭的關(guān)系，利用插入、切出、分剪插接等技巧，豐富敘事效果。表現(xiàn)的剪輯強(qiáng)調(diào)通過(guò)鏡頭對(duì)列

2、和畫面中各種形象的不斷發(fā)展、更換，傳達(dá)出超出表面現(xiàn)象的更深刻的意義和情緒，以“意義“而非時(shí)空聯(lián)系作為組接鏡頭的依據(jù)。表現(xiàn)的剪輯形式多種多樣，主要有平行的剪輯、對(duì)比的剪輯、積累的剪輯、聯(lián)想的剪輯，在聯(lián)想的剪輯中，還包括了象征、細(xì)部蒙太奇、摹擬法等技巧。剪輯點(diǎn)、段落轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧等探討的都是兩個(gè)鏡頭之間的連接方式，現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)分析在一個(gè)段落中的鏡頭組合方式和各種剪輯形式。電視作品的編輯思路一般依循以下幾個(gè)步驟：（1）明確全片結(jié)構(gòu)框架；（2）劃分段

3、落層次；（3）確定段落性質(zhì)和表現(xiàn)重點(diǎn)（4）判斷段落節(jié)奏和情緒效果；（5）建立鏡頭連接方案。在這一過(guò)程中，絕大多數(shù)電視作品的編輯實(shí)際上是以段落層次為剪輯單元的，也就是說(shuō)，鏡頭連接順序、長(zhǎng)度都受到所表達(dá)的內(nèi)容段落及其在全片中的地位支配。如果說(shuō)，結(jié)構(gòu)是骨架，那么，段落是血肉，各個(gè)段落的組合填滿了骨架。段落剪輯形式基本上都可以被納入敘事和表現(xiàn)這兩個(gè)大框架中。敘事的剪輯（或稱敘事蒙太奇）與表現(xiàn)的剪輯（或稱表現(xiàn)蒙太奇）在具體創(chuàng)作中并不是涇渭分明、相

4、互分離的，相反，常常是交織在一起，敘事中有表現(xiàn)，表現(xiàn)是為了更好地?cái)⑹?。為了理論闡述和技巧分析的清楚，本章中將分別從這兩種剪輯形式探討段落處理技巧。第一節(jié)敘事的剪輯好的剪輯師應(yīng)該懂得敘事的力量。雖然電視節(jié)目形態(tài)多種多樣，有側(cè)重于視覺效果的表現(xiàn)的部分，比如宣傳片頭等，有的側(cè)重現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)面的表現(xiàn)，比如說(shuō)，各種談話節(jié)目、綜藝節(jié)目等，但是，大部分電視節(jié)目都存在如何敘事的問(wèn)題。從廣義而言，電視作品內(nèi)容的表達(dá)、事件的描述都可以歸為電視敘事的范疇。因此，對(duì)

5、話的安排、情節(jié)的結(jié)構(gòu)、背景的解釋、現(xiàn)場(chǎng)的展現(xiàn)，等等，均是電視敘事的手段。從狹義而言，敘事的剪輯是特指以描述動(dòng)作、講述事件、發(fā)展情節(jié)為目的的鏡頭組合方式，也稱為敘事性蒙太奇，它是以時(shí)間順序或邏輯順序?yàn)殓R頭切換依據(jù)的，著重于用一系列有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的連續(xù)性鏡頭來(lái)敘事。敘事蒙太奇是電視創(chuàng)作中最基礎(chǔ)的剪輯形態(tài)，因?yàn)殡娨曌髌反蠖嗍且哉故臼录蛘f(shuō)明事（3）中景，有輛車停在路中；警察正在疏導(dǎo)；（4）近景，地面積雪，打滑的車輪；（5）近景，小心翼翼的駕駛員。

6、這幾個(gè)鏡頭先從總體形象上直接展示了大規(guī)模交通堵塞的新聞事實(shí)，然后，逐步遞進(jìn)地顯示了車輛行駛緩慢，行車事故增多，交通警察在各主要路口指揮的現(xiàn)場(chǎng)狀況，近景鏡頭進(jìn)一步說(shuō)明了交通滯緩的原因，整個(gè)報(bào)道的畫面語(yǔ)言非常清楚，有點(diǎn)有面。前進(jìn)式是敘事剪輯中最常見的表現(xiàn)最直接的句型。(二)后退式（懸念式）敘述由近到遠(yuǎn)，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進(jìn)式敘述更容易吸引人的變異方式，視覺刺激較強(qiáng)，懸念性強(qiáng)。從剪輯形式看，一般用小景別強(qiáng)調(diào)興趣點(diǎn)、精彩點(diǎn)或者

7、最富有吸引力的部分，造成先聲奪人的效果。比如，（1）特寫，一只腳踢起足球；（2）中景，一個(gè)隊(duì)員倒踢飛來(lái)的足球；（3）全景，一個(gè)隊(duì)員帶球過(guò)人；（4）全景，對(duì)方隊(duì)員倒地鏟球，球飛出界外。在這里，踢球特寫具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性，采用后退式，可以以有力的開始鏡頭將觀眾帶入敘事氛圍中，這一手段在電視片、廣告片的編輯中被經(jīng)常使用。倒退式敘述還可以制造懸念，利用局部鏡頭的不明確性，引發(fā)觀眾的期待心理，然后再出現(xiàn)整個(gè)環(huán)境，作為對(duì)懸念的解釋。比如，（1）特寫：