新視野大學(xué)英語4翻譯

1、Unit1名氣之尾藝術(shù)家追求成名，如同狗自逐其尾，一旦追到手，除了繼續(xù)追逐不知還能做些什么。成功之殘酷正在于它常常讓那些追逐成功者自尋毀滅。對一名正努力追求成功并剛剛嶄露頭角的藝術(shù)家，其親朋常常會建議“正經(jīng)的飯碗不能丟！”他們的擔(dān)心不無道理。追求出人頭地，最樂觀地說也困難重重，許多人到最后即使不是窮困潦倒，也是幾近精神崩潰。盡管如此，希望贏得追星族追捧和同行贊揚之類的不太純潔的動機卻在激勵著他們向前。享受成功的無上光榮，這種誘惑不是能輕

2、易抵擋的。成名者之所以成名，大多是因為發(fā)揮了自己在歌唱、舞蹈、繪畫或?qū)懽鞯确矫娴奶亻L，并能形成自己的風(fēng)格。為了能迅速走紅，代理人會極力吹捧他們這種風(fēng)格。他們青云直上的過程讓人看不清楚。他們究竟是怎么成功的，大多數(shù)人也都說不上來。盡管如此，藝術(shù)家仍然不能閑下來。若表演者、畫家或作家感到無聊，他們的作品就難以繼續(xù)保持以前的吸引力，也就難以保持公眾的注意力。公眾的熱情消磨以后，就會去追捧下一個走紅的人。有些藝術(shù)家為了不落伍，會對他們的寫作、跳

3、舞或唱歌的風(fēng)格稍加變動，但這將冒極大的失寵的危險。公眾對于他們藉以成名的藝術(shù)風(fēng)格以外的任何形式都將不屑一顧。知名作家的文風(fēng)一眼就能看出來，如田納西威廉斯的戲劇、歐內(nèi)斯特海明威的情節(jié)安排、羅伯特弗羅斯特或T.S.艾略特的詩歌等。同樣，像莫奈、雷諾阿、達利這樣的畫家，希區(qū)柯克、費里尼、斯皮爾伯格、陳凱歌或張藝謀這樣的電影制作人也是如此。他們鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著與別人不同的藝術(shù)形式上的重大變革，這讓他們名利雙收，但也讓他們付出了代價，那就

4、是失去了用其他風(fēng)格或形式表現(xiàn)自我的自由。名氣這盞聚光燈可比熱帶叢林還要炙熱。騙局很快會被揭穿，過多的關(guān)注帶來的壓力會讓大多數(shù)人難以承受。它讓你失去自我。你必須是公眾認(rèn)可的那個你，而不是真實的你或是可能的你。藝人，就像政客一樣，必須常常說些違心或連自己都不完全相信的話來取悅聽眾。一滴名氣之水有可能玷污人的心靈這一整口井，因此一個藝術(shù)家若能保持真我，會格外讓人驚嘆。你可能答不上來哪些人沒有妥協(xié)，卻仍然在這場名利的游戲中獲勝。一個例子就是愛爾

5、蘭著名作家奧斯卡王爾德，他在社交行為和性行為方面以我行我素而聞名于世。雖然他的行為遭到公眾的反對，卻依然故我，他也因此付出了慘痛的代價。在一次宴會上，他一位密友的母親當(dāng)著他的朋友和崇拜者的面，指責(zé)他在性方面影響了她的兒子。他聽了她的話以后大為光火，起訴了這個年輕人的母親，聲稱她毀了自己的“好”名聲。但是，他真該請一個更好的律師。結(jié)果是，法官不僅不支持他提出的讓這個女人賠償他名聲損失費的請求，反而對他本人進行了罰款。他由于拒交罰款最終還被

6、送進了監(jiān)獄。更糟糕的是，他再也無法獲得更多公眾的寵愛。在最糟糕的時候，他發(fā)現(xiàn)沒有一個人愿意拿自己的名聲冒險來替他說話。為保持真我，他付出的代價是，在最需要崇拜者時，誰也不理他。奇怪的是，收獲最大的恰恰是失敗者。他們收獲了自由！他們可以自由地表達，獨辟蹊徑，不落窠臼，不用擔(dān)心失去崇拜者的支持。失敗的藝術(shù)家尋求安慰時，可以想想許多偉大的藝術(shù)家都是過世多年以后才成名，或是他們沒有出賣自己。他們也可以為自己的失敗辯解：自己的才華實在過于高深，不

7、是當(dāng)代聽眾或觀眾所理解得了的。那些失敗了卻仍不肯放棄的頑固派也許會樂于知道，某些名人曾經(jīng)如何越挫越勇，直至成功。美國小說家托馬斯伍爾芙的第一本小說《向家鄉(xiāng)看吧，安琪兒》被拒39次后，才最終得以出版。貝多芬戰(zhàn)勝了父親認(rèn)為他毫無音樂家潛質(zhì)的偏見，成為世界上最偉大的音樂家。19世紀(jì)瑞士著名教育家裴斯泰洛齊原先干的工作沒有一件成功，直到他想到去教小孩子，并研究出一種新型教育模式的基礎(chǔ)理論。托馬斯愛迪生在四年級時被趕出了學(xué)校，因為老師覺得他似乎太

8、遲鈍。但不幸的是，對大多數(shù)人而言，失敗是奮斗的結(jié)束，而不是開始。爾卓別林這個伴侶。她的沉穩(wěn)和深情跨越了他們之間37歲的年齡差距。他們的年齡差別太大，以致當(dāng)1942年他們要結(jié)婚時，新娘公布了他們的結(jié)婚日期后，為他們辦理手續(xù)的官員問這位漂亮的17歲姑娘：“那個年輕人在哪兒？”──當(dāng)時已經(jīng)54歲的卓別林小心翼翼在外面等候著。由于沃娜本人出生在一個被各種麻煩困擾的大家庭，她對卓別林生活中將面臨的挑戰(zhàn)也做好了充分準(zhǔn)備，因為當(dāng)時關(guān)于他倆有很多毫無根

9、據(jù)的流言。后來在他那個有那么多天才孩子的大家庭中，卓別林有時會引發(fā)爭吵，而她則成了安寧的中心。卓別林死于1977年圣誕節(jié)。幾個月后，幾個近乎可笑的盜尸者從他的家庭墓室盜走了他的尸體以借此詐錢。警方追回了他的尸體，其效率比麥克塞納特拍攝的啟斯東喜劇片中的笨拙警察要高得多。但是人們不禁會感到，卓別林一定會把這一奇怪的事件看作是對他的十分恰當(dāng)?shù)募o(jì)念──他以這種方式給這個自己曾為之帶去這么多笑聲的世界留下最后的笑聲。Unit3渴望新的福利制度人

10、人都覺得福利救濟對象是在騙人。當(dāng)我認(rèn)識的許多坐輪椅的人面臨與寵物貓分吃生貓食的窘境時，都會向福利機構(gòu)多騙取幾美元。為了能領(lǐng)到一點額外的福利款，他們告訴政府說他們實際上少拿了200美元的養(yǎng)老金，或告訴社會工作者，說房東又將房租漲了100美元。我選擇了過一種完全誠實的生活，因此我不會那樣做，而是四處找活，攬些畫漫畫的活。我甚至還告訴福利機構(gòu)我賺了多少錢！哦，私下里領(lǐng)一筆錢當(dāng)然對我挺有吸引力，但即使我擋不住這種誘惑，我投稿的那些大雜志也不會去

11、給自己惹麻煩。他們會保留我的記錄，而這些記錄會直接進入政府的電腦。真是態(tài)度鮮明，毫不含糊。作為一名福利救濟對象，我必須在社會工作者面前卑躬屈膝。社會工作者心里知道，許多救濟對象在欺騙他們，因此他們覺得，作為補償，他們有權(quán)讓救濟對象向他們點頭哈腰。我并不是故意感到忿忿不平。大多數(shù)社會工作者剛開始時都是些大學(xué)畢業(yè)生，有理想，而且思想開明?？墒?，在這個實際上是要人撒謊的體制里干了幾年后，他們就變得與那個叫“蘇珊娜”的人一樣了──一個穿運動短褲

12、的偵探。去年圣誕節(jié)過后不久，蘇珊娜到我家來了解情況，看到墻上貼著新的宣傳畫，便想知道：“你從哪兒弄到錢來買這些？”“從朋友和家人那兒。”“那么，你最好要張收據(jù)，真的，你接受任何捐獻或禮物都要報告?！彼@是在暗示我：得哀求她了。但是我卻將她頂了回去。“那天在馬路上有人給我一根煙，我也得報告嗎？”“對不起，卡拉漢先生，可是規(guī)定不是我制訂的。”蘇珊娜試圖就修理輪椅的問題訓(xùn)斥我。由于福利部門不愿意花錢好好地修理，所以它總是壞。“您是知道的，卡拉

13、漢先生，我聽說您的那輛輪椅比一般人用得多得多?！蔽耶?dāng)然用得多，我是個工作很積極的人，又不是植物人。我住在鬧市區(qū)附近，可以坐著輪椅到處走走。我真想知道如果她突然摔壞臀部，不得不爬著去上班時，會是什么感受。政府削減福利開支已經(jīng)導(dǎo)致許多人挨餓受苦，我只是其中之一。但它對脊柱傷殘的人的影響更為突出：政府已經(jīng)不管我們的輪椅了。每次我的輪椅出問題，掉了螺絲，需要換個新軸承，或剎車不靈時，我都打電話給蘇珊娜，但每次都要挨訓(xùn)。她最后總會說：“好吧，如果