導(dǎo)演如何做電影(上)

1、導(dǎo)演如何做電影(上)我擔(dān)心演員們這個(gè)時(shí)候就把精力全部耗盡，還有長(zhǎng)長(zhǎng)的一天，情感應(yīng)該積蓄到拍攝的時(shí)候。第一次排練結(jié)束之后，需做改進(jìn)的地方就清晰可見(jiàn)。該打在群眾演員身上的燈光稍微偏低，照在演員的下部了。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)應(yīng)稍做調(diào)整，因?yàn)椴⒉皇敲恳粋€(gè)演員的動(dòng)作都與摹仿他們的群眾演員完全吻合，毫無(wú)出入。演員們復(fù)雜各異，學(xué)習(xí)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，同樣必不可少。肖恩.科列里身高6英尺4英寸，而塔斯金.霍夫曼根本不高。我打算依照眼睛的水平視線來(lái)拍攝這一情節(jié)的畫(huà)面，

2、當(dāng)然，是指我的身高高度視線。我與塔斯金一樣高（5英尺6英寸）。因此，“肖恩，給我們演一下格魯喬（默片時(shí)代的一位喜劇大師）”這句話就隱含著這樣的意思：“你能不能在坐下之前把你的身體變小幾個(gè)號(hào)？”，于是肖恩就這樣扮演格魯喬。有經(jīng)驗(yàn)的演員可以做到不拘泥于外在形象。核對(duì)腳本與現(xiàn)場(chǎng)拍攝是否有出入的女孩可能會(huì)突然輕聲對(duì)我說(shuō)：“他舉杯舉得太晚了?！弊蛲砦覀兣臄z了他同樣一次舉杯，是從另一個(gè)視點(diǎn)拍的過(guò)肩鏡頭，他剛開(kāi)始插話就舉起酒杯。如果現(xiàn)在他舉杯滯后，那

3、么在剪輯昨天與今天拍攝的素材時(shí)我就會(huì)遇到一大堆麻煩。通常，類(lèi)似的技術(shù)細(xì)節(jié)不構(gòu)成大問(wèn)題，這只是制作過(guò)程中的細(xì)枝末節(jié)。大部分演員在拍了幾個(gè)鏡頭之后都能夠適應(yīng)并自我調(diào)整。簡(jiǎn).方達(dá)記憶細(xì)節(jié)的精確度極高。在《12怒漢》中出色的菲特.哈伯莉根據(jù)腳本標(biāo)寫(xiě)：演員在說(shuō)那句話時(shí)抽過(guò)香煙。方達(dá)則說(shuō)：在上一句話。我們按哈伯莉和芳達(dá)所說(shuō)各拍了一條。最后證明芳達(dá)的記憶是正確的。拍攝特寫(xiě)時(shí)演員常常是與一個(gè)或幾個(gè)對(duì)象在交談或是正對(duì)別人的言行作出反映。為了加強(qiáng)真實(shí)感，我

4、一般把該演員的交談對(duì)象安置在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，不在攝影機(jī)的攝制范圍之內(nèi)，讓他們與被攝者交流。然而，有時(shí)沒(méi)有拍攝的人并不幫忙。他們有時(shí)擔(dān)心自己的鏡頭都還沒(méi)拍，自己所積聚的情感就耗費(fèi)光了。有時(shí)這是一種消極怠工。有一次，一位明星坐在高腳凳上從鏡頭外面與一位演員對(duì)臺(tái)演一個(gè)小情節(jié)，這位演員僅有一天的戲份。明星竟然看都不看這個(gè)演員一眼，她蔫蔫的。類(lèi)似行為在拍攝場(chǎng)會(huì)制造一種不愉悅的氛圍。這一時(shí)刻非常重要，當(dāng)被攝者與位于攝影機(jī)后的同伴交流時(shí)，他實(shí)際上看到了拍攝

5、場(chǎng)上的一切，我們稱之為表演者的視野。它包含攝影機(jī)的前后兩個(gè)方向。在拍攝之前，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演助理總會(huì)提前通知：“對(duì)不起，請(qǐng)離開(kāi)視線范圍?！睘趵飺P(yáng).霍爾金與菲.唐娜維的任何一次演出，他都不喜歡有人在一旁喝咖啡。他不希望看見(jiàn)除菲.唐維娜以外的任何人，只有這樣，他才能夠在鏡頭面前集中全副精力。但劇組里的絕大部分人都很難明白這點(diǎn)，“離開(kāi)視線范圍”成了每次開(kāi)拍之前的一句令人生厭的嘮叨話。我導(dǎo)演生涯中最復(fù)雜的情節(jié)莫過(guò)于在《炎熱的正午》一片拍攝中。在

6、影片三分之二的地方男演員帕契諾要面對(duì)兩次電話交談。一次是與“同居的妻子”情人，她正在理發(fā)店里，一次是與他的合法妻子。我確信，如果我們能同時(shí)拍攝兩次談話，帕契諾的表演才華將無(wú)人企及。行動(dòng)的時(shí)間確定在夜里。已是12點(diǎn)了，男主角還在陽(yáng)臺(tái)上，他已精疲力竭，在這種疲憊的狀態(tài)下情感流露尤其清晰。這點(diǎn)我做到了。但還有一個(gè)要命的問(wèn)題，攝影機(jī)里只有1000英尺的膠片，僅夠拍11分鐘。兩次電話交談就得持續(xù)15分鐘。我決定把兩臺(tái)攝影機(jī)放置得盡可能近。自然，用

7、同樣的鏡頭，如果我記得還不錯(cuò)的話，是55毫米的。第一臺(tái)攝影機(jī)拍了850英尺的時(shí)候，我們悄悄地把第二臺(tái)打開(kāi)，第一臺(tái)還照拍不誤。我知道，這一情節(jié)快結(jié)束時(shí)，鏡頭切換到妻子身上，這樣我就可以從這兩臺(tái)攝影機(jī)所拍的素材中剪輯一個(gè)畫(huà)面。就象我們預(yù)想的那樣，帕契諾能夠從容地先后應(yīng)付兩次電話交談。我們得到了帕契諾最大可能的投入。我讓攝制組處在一種完全自由放松的狀態(tài)。助手們把電話安置到現(xiàn)場(chǎng)，演員在話筒里能聽(tīng)見(jiàn)對(duì)方的聲音。我突然靈光一閃，如果從一個(gè)鏡頭到另一

8、個(gè)鏡頭的拍攝轉(zhuǎn)換中沒(méi)有任何停頓，演員的表演可置照明設(shè)備，這樣會(huì)節(jié)約大把大把的時(shí)間。在電影《城市公爵》中，我們有135個(gè)物件用于拍外景。登記花了52天，也就意味著，每天兩個(gè)物件。外加四個(gè)電工和兩個(gè)雜務(wù)工人，我們又有了一個(gè)工作組。拍攝結(jié)束以后兩個(gè)電工和工人還要修理器械，而他們的伙伴這時(shí)已開(kāi)始了下一批物件的準(zhǔn)備。有時(shí)，我們重新裝飾某面墻之后，我們必須又還它本來(lái)的顏色。我還沒(méi)提及廚師。如果午餐時(shí)間不想超過(guò)一個(gè)小時(shí)，就要在休息之前趕著把飯做出來(lái)。

9、如果想把午餐休息縮到半個(gè)小時(shí)，就得給拍攝組成員加薪。廚房還要在冬日提供用之不盡的熱咖啡及熱湯，在夏日提供清涼飲品和小甜瓜。你們都看到了，電影制作中的人員如何劇增。在影片《空槽》中一場(chǎng)最經(jīng)濟(jì)的外景拍攝，我們的攝制人員也有60人，還不包括專(zhuān)業(yè)人員在內(nèi)。在《城市公爵》中，他們已經(jīng)增加到120名。任何人都可以輕而易舉地將這個(gè)數(shù)字再翻一倍。如果一旦遇到大的群眾場(chǎng)面，就得相應(yīng)增加服裝師、化妝師、頭型師、道具師，這樣下來(lái)，人員一兩百都打不住。夜戲的拍

10、攝就更困難了。電工在天黑之前的一到四個(gè)小時(shí)內(nèi)得進(jìn)進(jìn)出出準(zhǔn)備器具。他要在發(fā)電機(jī)和照明設(shè)備之間鋪設(shè)電線。由于發(fā)動(dòng)機(jī)有噪音，它們得遠(yuǎn)離拍攝場(chǎng)地，直到不干擾正常錄音。最方便最安全的做法是太陽(yáng)落山以前就將電線鋪設(shè)就緒，趁著光，你能看見(jiàn)你的工作。如果夜戲連著拍一周，這會(huì)使所有人厭倦不已。從另一方面看，夜戲同樣美妙神奇，11點(diǎn)之后，周?chē)磺卸家讶胨?。在漆黑的夜里一幫“誕生于光明”的人們正在創(chuàng)造一些不足為奇的東西。素材：哭笑不得紐約“技術(shù)調(diào)色”制片廠有

11、幢極糟的大樓，它的周?chē)椴几魇缴樾∩痰?，在它的三層有一間差勁的小觀摩室，大概有30個(gè)座位，屏幕的寬度不超過(guò)14英尺。光線擴(kuò)散不均，導(dǎo)致老燈泡過(guò)熱，這樣，銀幕中間部位的光照比邊緣部分強(qiáng)。音響設(shè)備對(duì)聲音的貢獻(xiàn)就象兩個(gè)用鐵絲連接的罐頭對(duì)于電話，對(duì)此，電影放映師摩爾奇抱怨多年卻毫無(wú)結(jié)果。如果打開(kāi)空氣調(diào)節(jié)器，對(duì)白中我們一個(gè)詞都聽(tīng)不見(jiàn)。假如觀摩前哪怕有半個(gè)小時(shí)不開(kāi)空調(diào)，飯菜味兒和樓上傳來(lái)的化學(xué)藥劑味兒就混在一起，彌漫在空氣中。一樓餐廳散發(fā)的飯菜味

12、四處飄蕩。就是在餐廳開(kāi)業(yè)前，觀摩室里也有揮不去的廚房味，中國(guó)菜味，不知為什么。男廁所極遠(yuǎn)，還總鎖著門(mén)，怕街上的人溜進(jìn)來(lái)。鑰匙在摩爾奇那里，掛在一根長(zhǎng)長(zhǎng)的樹(shù)枝上。我們就在這樣一間放映室里回放前一天拍攝的素材，評(píng)判自己的工作。稱之為素材，因?yàn)樗@像的實(shí)驗(yàn)室本著節(jié)約時(shí)間的原則能在同一種規(guī)范下將所有東西印制出來(lái)。幾乎城里拍的電影都送到這間實(shí)驗(yàn)室來(lái)，這里膠片在一個(gè)池子顯像，用同一種中和方式。以后，制作標(biāo)準(zhǔn)拷貝時(shí)，會(huì)做得很精細(xì)，而現(xiàn)在最重要的就是速

13、度。觀摩素材會(huì)激起每個(gè)人的虛榮心。每個(gè)人專(zhuān)心致志，都只盯著自己的工作。我看見(jiàn)布景師因墻角之間的縫隙制作不好而淚流滿面。除了他，別人誰(shuí)都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，第二天一早他準(zhǔn)會(huì)訓(xùn)斥粉刷匠。他是對(duì)的。錄音師會(huì)為打字員痛苦萬(wàn)分。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)聲音錄了四分之一英寸。在與畫(huà)面合成時(shí)把聲音弄快了35毫米，這還是在專(zhuān)業(yè)工作室里制作的。膠片要到了一個(gè)糊涂蟲(chóng)手里，聲音質(zhì)量就全完了。如果說(shuō)到創(chuàng)作個(gè)性，這種個(gè)性正開(kāi)始實(shí)驗(yàn)并用于到聲音中，原素材的聲調(diào)被提高或降低，聲音被增加或減

14、少，任何一個(gè)錄音師都會(huì)因此而發(fā)瘋。他們發(fā)瘋是有道理的。觀摩素材是個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，遠(yuǎn)不是每個(gè)人都知道，注意重心該在何處。有時(shí)我要整個(gè)鏡頭僅僅是為了一個(gè)很小的細(xì)節(jié)。但這只有我一個(gè)人知道。剪輯員必須顧及整個(gè)影片來(lái)看每一個(gè)鏡頭，他們是連接素材和導(dǎo)演的中介，所以它們必須客觀。有時(shí)他們甚至不得不放棄自己的某些想法。剪輯員不是都能明白，我這個(gè)情節(jié)如此建構(gòu)的原因是必須與上下銜接，而下面的還沒(méi)有拍攝。只有在剪輯時(shí)它才顯得有意義。觀看素材時(shí)有幾條基本原則