論沈從文與廢名小說特色的比較【畢業(yè)論文】

1、本科畢業(yè)論文本科畢業(yè)論文論沈從文與廢名小說特色的比較論沈從文與廢名小說特色的比較【摘要摘要】：沈從文和廢名都同出于京派一流，文采卓越，面對(duì)他們閑淡自然的作品，面對(duì)他們純粹為文而文的原則，面對(duì)他們秉持著“但凡一切事物與政治掛鉤后就必然走向死亡”的態(tài)度，你其實(shí)可以看到他們心靈之間距離的接近以及靈魂的溝通。出生貧富階級(jí)不同的兩個(gè)人擁有著卻是那么相似的精神感受，他們同樣熱愛著田園相間的無憂生活，同樣向往著無功利性的藝術(shù)創(chuàng)作方式，同樣追求渴望著閑

2、暇潔凈的世界。但是，世界上沒有兩片長(zhǎng)得相同的葉子，應(yīng)承的再好也有細(xì)微的縫隙的存在，這與生活的環(huán)境，內(nèi)在的修養(yǎng)以及個(gè)人的習(xí)慣癖好都息息相關(guān)。一個(gè)是通過筆尖顯示超脫美，一個(gè)是通過筆尖尋找自然美；一個(gè)富于禪趣，一個(gè)烙印巫楚；一個(gè)偏愛于走馬觀花，拾取自我玩味；一個(gè)執(zhí)著于輕描淡寫，塑造寧靜生活。且讓我們邁入他們的世界，里里外外，仔細(xì)品評(píng)?！続bstract】:ShenFeiMingarewiththeBeijingSchoolffirstclas

3、sliterarytalentexcellencefacetheirXiannaturewksthefaceofthetextthetexttheyarepurelyfprincipleinthefacethattheyupholdthe“allthingswithpoliticswheneverinevitablytodeathafter“attitudeyoucanactuallyseethemclosethedistancebet

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5、eagertocleanthewld.Howeverthewldlooksthesamenotwoleavesnomatterhowwellasubtlepromiseoftheexistenceofthegapwhichlivingenvironmentselfcultivationpersonalhabitshabitarecloselyrelated.OneistheUnitedStatesthroughthependisplay

6、detachedoneislookingfnaturalbeautythroughthepenawealthChaninterestamarkChuWuapreferenceontheflypickupselfinterestinganemphasisonalightlyshapingthequietlife.Letusintotheirwldinsideoutcarefulevaluation.【關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞】：沈從文；廢名；創(chuàng)作特色

7、；文學(xué)意境【Keywds】:ShencongwenFeimingCreativeFeaturesLiteraryMood本科畢業(yè)論文本科畢業(yè)論文的取名。迎婚送親的嗩吶聲辦喪事的繞棺下葬等等，無不新奇別致。這些山花流水般絢麗神奇的風(fēng)俗畫面散發(fā)著泥土的清香，顯示了湘西山城濃郁的民族特色和地方情調(diào)，使人神往令人陶醉。給《邊城》增添了一份獨(dú)特的魅力。他這種充滿原生態(tài)的文學(xué)作品吸引了不少世界友人的目光，研究?jī)r(jià)值相當(dāng)可觀。而另一位有著低調(diào)樸實(shí)的人生

8、觀，有著與沈老近似一轍的藝術(shù)創(chuàng)作特色的作家廢名確實(shí)令番生平事跡，他，就是廢名。沈從文自認(rèn)用抒情詩筆調(diào)寫作，融化了唐詩意境，也緣由于廢名詩體小說的深刻影響。沈從文在論馮文柄一文中對(duì)廢名作品中作為文學(xué)世界故鄉(xiāng)有如下描述，“作者的作品，充滿一切農(nóng)村寂靜的美。差不多每篇都能看到我們所熟悉的農(nóng)民。有農(nóng)村少女的清朗笑聲，聰明的姿態(tài)，我們可以從作品中接近略帶牛糞的氣味和稻草氣味的空氣。也仿佛把書拿來了就可以嗅出的?！薄?】在文學(xué)上，周作人和俞平伯是他

9、的兩個(gè)著名知音。周作人在為廢名和俞平伯的“澀”作解釋時(shí)說“本來晦澀的原因普通有兩種，即是思想之深?yuàn)W或混亂，但也可以由于文體之簡(jiǎn)潔或奇僻生辣，我想現(xiàn)今所說的便是屬于這一方面?！薄?】在《廢名小說選序》中，廢名對(duì)于自己的風(fēng)格有如此評(píng)論：“就表現(xiàn)的手法說，我分明地受了中國詩詞的影響，我寫小說同唐人寫絕句一樣，絕句二十個(gè)字，或二十八個(gè)字，成功一首詩，我的一篇小說，篇幅當(dāng)然長(zhǎng)得多，實(shí)在用寫絕句的方法寫的，不肯浪費(fèi)語言。這有沒有可取的地方呢？我認(rèn)為

10、有。運(yùn)用語言不是輕易的勞動(dòng)，我當(dāng)時(shí)付的勞動(dòng)實(shí)在是頑強(qiáng)。讀者看我的《浣衣母》，那是最早期寫的，一支筆簡(jiǎn)直就拿不動(dòng)，吃力的痕跡可以看得出來了。到了《桃園》，就寫得熟些了。到了《菱蕩》，真有唐人絕句的特點(diǎn)，雖然它是五四以后的小說?！薄?】廢名小說以美倫美奐的風(fēng)俗描寫展開對(duì)鄉(xiāng)土家園的審美發(fā)現(xiàn)，其作品不論是以情取勝的《橋》，還是以理取勝的《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，都以大量篇幅將鄉(xiāng)土風(fēng)情如畫卷般次第展開。在這一幅幅的藝術(shù)畫卷中，風(fēng)俗描寫不是底色，也