試析李漁擬話本小說創(chuàng)作中的中和思想【開題報(bào)告+文獻(xiàn)綜述+畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　畢業(yè)論文開題報(bào)告</b></p><p><b>　　漢語言文學(xué)</b></p><p>　　試析李漁擬話本小說創(chuàng)作中的中和思想</p><p>　　一、選題的背景與意義</p><p>　　選題背景：李漁是清代文學(xué)史上頗受爭議的文學(xué)家，他與眾不同的處世方式和生存原則使

2、得他的作品有別于當(dāng)時(shí)其他的文學(xué)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出明顯的“中和”意識(shí)。研究認(rèn)為，李漁小說創(chuàng)作中這種中和思想的產(chǎn)生，有著獨(dú)特的主客觀因素。主觀來自于他獨(dú)特的人生經(jīng)歷造就的人生閱歷和處世態(tài)度，客觀則源自于晚明個(gè)性解放思潮導(dǎo)致的“情”“理”沖突，以及清初通俗小說價(jià)值的逐步被肯定，根源則源自于中國儒家傳統(tǒng)觀念中的中庸思想。李漁的擬話本小說就是這些主客觀各種因素下的折中產(chǎn)物。本文試圖從藝術(shù)創(chuàng)作的角度分析其小說創(chuàng)作中無處不在的中和思想。</p>

3、<p>　　選題意義：以往的研究對于李漁的小說往往或抑或揚(yáng)，或者撿取呈現(xiàn)其中和特點(diǎn)的一條表象進(jìn)行分析。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，對造成這種“中和”面貌的原因予以分析，并將作品中呈現(xiàn)明顯中和特點(diǎn)的各種現(xiàn)象予以概括，梳理，分析，試圖闡述這種中和思想創(chuàng)作下的得與失，揭開李漁擬話本小說在中國小說史上之所以具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的神秘面紗。</p><p>　　二、研究的基本內(nèi)容與擬解決的主要問題：</p>

4、;<p>　　基本內(nèi)容：通過研讀李漁的兩部擬話本短篇小說集《無聲戲》和《十二樓》，對其鮮明的創(chuàng)作特色進(jìn)行分析歸納，借助已有的研究成果，并結(jié)合李漁獨(dú)特的人生經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)獨(dú)特的社會(huì)背景，發(fā)現(xiàn)其短篇小說創(chuàng)作中無處不存在著明顯的“中和思想”，分析這種中和思想產(chǎn)生的主客觀原因，以及該思想指導(dǎo)下創(chuàng)作手法上的各種表現(xiàn)手段，最終闡述李漁擬話本小說的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的得與失和其在文學(xué)史上的深遠(yuǎn)意義。</p><p>&l

5、t;b>　　具體為：</b></p><p>　　1.中和思想的初步闡釋</p><p>　　（1）中和思想的文化內(nèi)涵</p><p>　?、僦袊糯寮抑泻退枷氲膩碓春蛢?nèi)容</p><p>　　②中國古代文藝?yán)碚撝械闹泻退枷?lt;/p><p>　　2．中和思想在李漁擬話本小說中的具體體現(xiàn)</p&

6、gt;<p><b>　?。?）悲與喜的中和</b></p><p>　　①動(dòng)蕩社會(huì)背景下悲劇性的虛化</p><p>　?、谛锤∩?dú)特的喜劇特色</p><p>　　③喜劇外表下的內(nèi)在精神</p><p><b>　?。?）雅與俗的中和</b></p><p

7、>　?、傺潘酌軄碓础娜松倘穗p重身份的尷尬</p><p>　?、谘潘字g的平衡——“俗而不俗”“以雅說俗”</p><p><b>　?。?）奇與常的中和</b></p><p>　?、僖詰蚯鷦?chuàng)作思路創(chuàng)作小說，尚奇巧</p><p>　　②關(guān)注普通人的瑣細(xì)生活</p><p><

8、b>　?。?）新與舊的中和</b></p><p>　　①舊瓶裝新酒——常見題材的翻新與顛覆</p><p>　?、谠挶拘≌f體制的沿襲與變革</p><p>　　3．李漁作品中和思想產(chǎn)生的緣由 </p><p>　?。?）李漁特殊的人生經(jīng)歷——文人氣質(zhì)和商人價(jià)值觀造成的雙重品格</p><

9、p>　?。?）明末清初社會(huì)人文思潮的轉(zhuǎn)變</p><p>　?、佟耙郧榭估怼彼汲钡氖轿⒑颓宄鯂?yán)酷的思想桎梏</p><p><b>　?、趧駪秃蜕星榈恼壑?lt;/b></p><p>　?、邸懊髡鼙Ｉ怼焙汀鞍采砹⒚痹瓌t下的產(chǎn)物</p><p>　?。?）中國古代儒家傳統(tǒng)“中庸”思想的深刻影響</p>&

10、lt;p>　　4．中和思想創(chuàng)作下的得與失</p><p>　?。?）以戲曲規(guī)范寫小說的得與失</p><p>　　（2）娛樂與媚俗之間的權(quán)衡</p><p>　　5．李漁擬話本小說在文學(xué)史上的地位和重要意義 </p><p><b>　　擬解決的主要問題：</b></p><p>　　

11、1.以“中和”二字概括文學(xué)創(chuàng)作中的折中手法是否得當(dāng)？</p><p>　　2．李漁的中和是他本人樂意為之的結(jié)果還是各種因素妥協(xié)的產(chǎn)物？ </p><p>　　3．小說中是否還有其他種類的中和可以發(fā)掘？</p><p>　　4．論文的前兩部分如何緊密銜接？</p><p>　　三、研究的方法與技術(shù)路線：</p>

12、<p>　　對本課題的研究采用綜合的研究方法和技術(shù)路線，即在老師的指導(dǎo)下，將經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、比較研究法和文獻(xiàn)資料法相結(jié)合，進(jìn)行課題研究。</p><p>　　在理論研究階段，采用文獻(xiàn)資料法，主要通過網(wǎng)上數(shù)據(jù)庫（維普全文數(shù)據(jù)庫與中國知網(wǎng)）收集參考文獻(xiàn)資料，對前人的研究成果進(jìn)行閱讀和分析，為文章的撰寫提供了大量客觀的事實(shí)依據(jù)。</p><p>　　在論文構(gòu)思階段，采用比較研究法和經(jīng)驗(yàn)

13、總結(jié)法，將收集到的文獻(xiàn)資料進(jìn)行比較研究，總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的相似之處，發(fā)現(xiàn)前人研究成果的創(chuàng)新之處，并尋找論文寫作不同的切入點(diǎn)。</p><p>　　在論文寫作階段，在引用總結(jié)的前人研究成果同時(shí)，發(fā)表自己不同的觀點(diǎn)和看法， 以達(dá)到畢業(yè)論文的新穎與價(jià)值。</p><p>　　四、研究的總體安排與進(jìn)度：</p><p>　　1. 2010年11月下旬至2010年12月中旬，確定

14、論文題目并閱讀相關(guān)作品；</p><p>　　2. 2010年12月中旬到開題之前，收集資料，列出寫作提綱，寫文獻(xiàn)綜述 </p><p>　　3. 2011年月1月，初步分析歸納，開始寫論文</p><p>　　4. 2011年3月中旬，交初稿；</p><p>　　5. 2011年4月中旬，交第二稿；</p><p>

15、;　　6. 2011年4月30日，交定稿。</p><p><b>　　五、主要參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　李漁美學(xué)思想研究    杜書瀛著.   中國社會(huì)科學(xué)出版社, 1998李漁評傳  俞為民著   南京大學(xué)出版社, 1998中國思想家評傳叢書;匡亞明主編李漁新論

16、60; 沈新林著.  蘇州大學(xué)出版社, 1997李漁研究  黃強(qiáng)著.    浙江古籍出版社, 1996年2月（西區(qū)）李漁小說論稿    崔子恩著.  中國社會(huì)科學(xué)出版社, 1989年3月（西區(qū)）蕭欣橋《話本小說史》，浙江古籍出版社2003年。李時(shí)人. 李漁小說創(chuàng)作論[J]. 文學(xué)評論 , 1997,(03) . 劉玉峰. 試析李漁短篇小說

17、中的情愛主題[J]. 讀與寫(教育教學(xué)刊) , 2007,(06) . 湯妙. 李漁小說創(chuàng)作思想的利與弊[J]. 皖西學(xué)院學(xué)報(bào) , 2004,(01) .周毅. 勸懲與娛樂──李漁小說的創(chuàng)作旨?xì)w[J]. 黑龍江社會(huì)科學(xué) , 2001,(02) . 孫福軒. 話本小說敘事的經(jīng)典——李漁敘事美學(xué)特征論[J]. 明清小說研究 , 2004,(04) . 沈新林. 論李漁的“怪異”——兼論其啟蒙思想與人文精神[J]. 明清小說研究 ,

18、2006,(02) . 徐凱. 懲勸與娛樂——李</p><p><b>　　畢業(yè)論文文獻(xiàn)綜述</b></p><p><b>　　漢語言文學(xué)</b></p><p>　　試析李漁擬話本小說創(chuàng)作中的中和思想</p><p>　　李漁是白話小說創(chuàng)作中最早勇敢的投入自我、表現(xiàn)自我的作家。他的兩部擬話本

19、小說《無聲戲》和《十二樓》具有鮮明的藝術(shù)特色。前輩學(xué)者在研究其藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，大都會(huì)發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作過程中常常會(huì)出現(xiàn)各種元素的中和，這種中和思想根源于中國傳統(tǒng)文化的中庸哲學(xué)，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景關(guān)系密切，具體在小說中則表現(xiàn)為各種藝術(shù)手段的折中，進(jìn)而產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。關(guān)于前輩學(xué)者的研究大致闡述如以下幾個(gè)方面：</p><p>　　李漁小說的創(chuàng)作旨?xì)w：</p><p>　　葉燁在《論李漁的雙重品格及其

20、小說》認(rèn)為，李漁的小說創(chuàng)作深受其文人商人雙重身份的影響，李漁的生存態(tài)度和處世方式都可以通過這種雙重品格得到解釋。這種思想在俞為民的《李漁評傳》中得到認(rèn)同，他思想內(nèi)容上總體沿襲了話本小說勸善懲惡的傳統(tǒng)。但同時(shí)他認(rèn)識(shí)到，光是在小說中勸善懲惡勢必會(huì)影響他“硯田糊口”，即創(chuàng)作小說的經(jīng)濟(jì)效益。因此他也重視小說娛樂人心的功能，意識(shí)和市民讀者的欣賞趣味，讓讀者在閱讀小說時(shí)，既能領(lǐng)悟到勸善懲惡的思想內(nèi)容，又能產(chǎn)生一種輕松愉快的心情。由此可見，勸懲和娛樂

21、從一開始就貫穿在李漁的創(chuàng)作目的中。</p><p>　　崔子恩在《李漁小說論稿》中關(guān)于該問題則有另一看法，他認(rèn)為，李漁之所以在小說中貫徹勸懲這一主旨是因?yàn)橛H歷明末清初改朝換代造成的歷史磨難，期望自己的小說“有裨世道”，李漁的博古通今又使他以懷疑的目光去透視通俗文學(xué)取得的成就和社會(huì)效果。他隱約的感覺到小說的力量并沒有達(dá)到勸善懲惡的程度，與其以小說“維持世道”，莫若用小說娛樂人心。雷曉彤在《李漁的文藝思想對小說創(chuàng)作的

22、影響》中則認(rèn)為李漁對情理觀的調(diào)和是他小說創(chuàng)作“有裨風(fēng)教”與“幻為游戲筆”合一的直接原因。本人認(rèn)為，造成李漁勸懲與娛樂雙重創(chuàng)作目的的原由，既源自于其雙重身份造就的雙重品格，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史因素息息相關(guān)。</p><p>　　姜洪濤在《論李漁短篇白話小說的創(chuàng)作心態(tài)》中認(rèn)為李漁在入世的寫作表象下，隱藏著李漁深刻的玩世心，認(rèn)為出離世相，玩世不恭就是他在無奈中的選擇和反抗?？部赖目婆e經(jīng)歷和明清易代的精神裂變時(shí)出現(xiàn)這種心態(tài)

23、的原因。具體表現(xiàn)為小說中對人和人情感的輕忽中的玩世；對自我輕忽中的玩世。這種觀點(diǎn)值得商榷。</p><p>　　李漁小說造成喜劇化效果的方式：</p><p>　　李漁避開那些重大、嚴(yán)肅的題材，虛化了小說情節(jié)的悲劇性，同時(shí)為適合市民階層的庸俗情趣，小說格調(diào)逐漸走向媚俗。陳良在《李漁擬話本小說及其小說觀念研究》中認(rèn)為李漁并不缺乏認(rèn)識(shí)生活的能力，只是不愿就此深入下去，不愿以犀利的筆觸穿透生活的

24、本質(zhì)，以嚴(yán)峻的態(tài)度揭露現(xiàn)實(shí)的丑陋，掩蓋生活的悲劇?！霸⒌赖屡c詼諧，藏經(jīng)術(shù)于滑稽”是李漁小說的創(chuàng)作目的和方式。</p><p>　　崔子恩認(rèn)為李漁不敢也無法觸碰社會(huì)現(xiàn)實(shí)或社會(huì)歷史的本質(zhì)性問題；躲避嚴(yán)酷的人生現(xiàn)象，從根本上排除悲劇情緒、悲劇形象、悲劇情節(jié)。李漁所欣賞的游戲筆墨，歡喜故事，團(tuán)圓結(jié)局，決定了他的小說不可能觸及生活的本質(zhì)，也不可能表現(xiàn)出社會(huì)艱難的行程和人生痛苦的跋涉。表面上看，李漁小說追求作品徹頭徹尾的輕松

25、和無憂無慮的愉悅，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)人生，使藝術(shù)表現(xiàn)擺脫了生活規(guī)律的限定，獲得了自由馳騁的廣闊空間，實(shí)際上，利于不過陷入了比生活世界、人生世界狹小的多的勸懲主義和娛樂主義的小院落。李漁在文學(xué)觀、小說觀賞的局限，才是導(dǎo)致其藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作追求游離于社會(huì)、人生之外的根本癥結(jié)。</p><p>　　沈新林在《李漁新傳》中認(rèn)為李漁小說的喜劇化效果來自其濃郁的戲劇性：設(shè)置喜劇人物，制造喜劇氛圍，安排喜劇性情節(jié)，大團(tuán)圓結(jié)局。引進(jìn)道具藝術(shù)

26、。恰到好處的運(yùn)用科諢藝術(shù)。有意無意的引進(jìn)大量戲曲術(shù)語，大大加強(qiáng)小說的趣味性和生動(dòng)性。</p><p><b>　　李漁的情理觀：</b></p><p>　　“道學(xué)、風(fēng)流合而為一”是李漁在小說中所表達(dá)的情理觀，身處明末清初，對情的認(rèn)識(shí)既有襲自晚明的成分，重視“情”的客觀存在，同時(shí)也包含著對情的重新反省使之向理靠攏。李漁小說正是二者之間的中和，既有對情的掙扎，也有對理的

27、畏懼，但正由于其情理合一的方式出之于勉強(qiáng)，是以一種被世俗化后的方式融合，反而顯出主人公所做所為的非自然性，實(shí)質(zhì)上是人的真情至性與僵硬的倫理規(guī)范間難以調(diào)和的矛盾。</p><p>　　劉玉峰的《試析李漁短篇小說中的情愛主題》中認(rèn)為，李漁充分肯定男女戀情，肯定人欲，反對道學(xué)、追求個(gè)性解放和愛情自由。然而在文化恐怖政策盛行的時(shí)代，卻不得不屈筆為自己的作品涂上一層保護(hù)色。對人生抱著享樂態(tài)度，極力反對把正當(dāng)?shù)那橛暈樾皭骸?/p>

28、沈慶會(huì)在《李漁白話短篇小說淺析》中也說李漁常常先在肯定人情人欲的基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)觀念進(jìn)行反撥。常以煞有介事的說教姿態(tài)，在傳統(tǒng)觀念帷幕的遮掩下，剝下圣人之道的虛偽面具，揭示其荒謬可笑，悄然挖掘著封建道德的堤壩。李漁的情愛理想：一方面強(qiáng)烈肯定情欲是人性之必然，肯定情的合理性，一方面有企圖不悖于封建禮教，即風(fēng)流與道學(xué)合一。借封建道德觀念為人欲張目，用張揚(yáng)禮教來反對禮教。</p><p>　　李漁的小說觀及利弊：</p

29、><p>　　李漁小說創(chuàng)作明顯受戲曲創(chuàng)作手法的影響，使戲曲與小說在藝術(shù)技巧上出現(xiàn)了融合與滲透的傾向。具體表現(xiàn)為：構(gòu)思新奇；主線清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；情節(jié)曲折變化；人物形象鮮明生動(dòng)；語言通俗淺顯，風(fēng)趣詼諧，富有動(dòng)作性。這一切深深植根于李漁的小說觀。</p><p>　　陳良在《李漁擬話本小說及其小說觀念研究》開篇就提到李漁的小說觀：以戲曲為小說，將戲曲理論帶入小說創(chuàng)作中，使得一方面由于兩者有共同創(chuàng)作規(guī)

30、律而是小說別開生面，又因忽視二者的區(qū)別給小說帶來某些缺陷。優(yōu)點(diǎn)：和戲曲一樣追求故事的新奇，和戲曲一樣書寫“人情物理”，缺點(diǎn)：作為敘事藝術(shù)的小說并不等同與代言的戲劇。不是按照人生創(chuàng)造戲劇，而是按戲劇表現(xiàn)人聲，創(chuàng)造出一種樓里與生活的虛幻藝術(shù)。在某種程度上泯滅了小說和戲劇作為各有其獨(dú)立美學(xué)品格的兩種文藝形式之間的差異，引導(dǎo)小說走向了一條偏重形式的道路。</p><p>　　沈新林認(rèn)為，對戲曲和小說的區(qū)別缺乏應(yīng)有的認(rèn)識(shí)，

31、在小說中沒有與戲曲相對應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫人物，行文敘事粗筆縱橫，缺乏工筆描繪，精雕細(xì)刻；人物類型化，缺乏典型的形象。一味追求大團(tuán)圓結(jié)局，損害了作品的思想性和藝術(shù)性。小說中少數(shù)篇幅片面求奇，違背了真實(shí)。</p><p>　　葉燁認(rèn)為李漁在小說創(chuàng)作中無法調(diào)和的雙重品格造成書寫時(shí)表達(dá)自我和迎合大眾的矛盾，導(dǎo)致了小說在思想與形式上的雙重分裂。表達(dá)自我相對淺薄，大多局限于基本的為人處世態(tài)度或簡單的個(gè)人喜好，可以體現(xiàn)深刻思想之處點(diǎn)

32、到即止，缺乏深入的挖掘，思想內(nèi)容總體上以平庸為主導(dǎo)。形式上為迎合讀者欣賞習(xí)慣，常常使情節(jié)違背自身的發(fā)展邏輯，有時(shí)在情節(jié)上前后彼此脫節(jié)。</p><p><b>　　李漁小說的藝術(shù)風(fēng)貌</b></p><p>　　關(guān)于李漁小說的藝術(shù)風(fēng)貌，前輩學(xué)者們各自站在不同的角度給出了總結(jié)。</p><p>　　沈慶會(huì)《李漁白話短篇小說研究》中總結(jié)如下：<

33、;/p><p>　　題材內(nèi)容的革新：1、題材的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)化，全是敘寫世情，但與三言二拍不同的是，李漁營造的小說世界，是他別出心裁的經(jīng)驗(yàn)之論和游戲人生的意趣。2。常見題材的翻新與傳統(tǒng)觀念的顛覆，運(yùn)用不拘一格的想象力，對傳統(tǒng)題材不斷翻新，有意用社會(huì)反論編織自己的故事，對人們根深蒂固的傳統(tǒng)觀念做出新的解釋。3、風(fēng)流與道學(xué)合一的理想世界。李漁在作品中努力調(diào)和理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，提倡風(fēng)流和道學(xué)合一，構(gòu)建了人情人欲得到充分舒展又不出

34、封建道德名教框架的理想樓閣。</p><p>　　話本體制的革新：李漁白話短篇小說發(fā)展了傳統(tǒng)的話本體制，逐漸擺脫說話的痕跡，向“小說化”小說的方向發(fā)展（首先，加強(qiáng)了入話和頭回的聯(lián)系，使入話和正話渾融一體；其次，在作品中引征詩詞的數(shù)量大為減少；再次，不少作品開始向中篇發(fā)展）葉燁《論李漁的雙重品格及其小說》</p><p>　　葉燁則這樣歸納雙重品格下的小說的基本風(fēng)貌：</p>

35、<p>　　1、小說的模式化生產(chǎn)與反向思維的運(yùn)用：一人一事的模式化生產(chǎn)，情節(jié)“轉(zhuǎn)危為安”和“貴人相助”，人物簡化為概念化的形象，為擺脫由此帶來的體制僵化和內(nèi)容老套，設(shè)置與讀者經(jīng)驗(yàn)相反的情節(jié)，在情節(jié)中不知身份顛倒的人物關(guān)系，為人為安排有違常理的行為，既是商人的狡黠，也體現(xiàn)了文人情趣。</p><p>　　2、說教意味的弱化與解構(gòu)意味的增強(qiáng)：對禮教進(jìn)行陽奉陰違式的宣揚(yáng)，實(shí)則借助反諷對禮教進(jìn)行嘲弄和挖苦，選取

36、最能反映事物本質(zhì)的題材，在看似合理的情節(jié)中暴露封建倫理的可笑與可悲。</p><p>　　3、雅俗交融的語言風(fēng)味：既追求語言形式的平易與含義的直白，又努力使語言在許多地方融入濃厚的文人情趣，以典雅的的文人之筆委婉的表達(dá)具有市井情調(diào)的內(nèi)容；</p><p>　　4、體制的沿襲與變革：在繼承話本小說體制的同時(shí)，對這一體制進(jìn)行適度的改造，變舊為新，使小說易于為讀者接受，又能適度舒展求新求變的個(gè)人

37、情趣。</p><p><b>　　李漁的小說藝術(shù)成就</b></p><p>　　李漁小說加速了小說的雅化過程，使小說體式更趨完備，標(biāo)志著白話小說走向進(jìn)一步成熟；擴(kuò)大了小說在民間的影響，為小說在文壇取得核心地位準(zhǔn)備了條件；既能使小說具備較高的文學(xué)水準(zhǔn)，又能爭取更多的讀者，使小說在通俗與高雅之間尋到了相對家當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)。</p><p><

38、b>　　參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　李漁評傳  俞為民著   南京大學(xué)出版社, 1998中國思想家評傳叢書;匡亞明主編李漁新論  沈新林著.  蘇州大學(xué)出版社, 1997李漁小說論稿    崔子恩著.  中國社會(huì)科學(xué)出版社, 1989年3月（西區(qū)）劉玉峰. 試析李漁短篇小說中的情愛主題[J

39、]. 讀與寫(教育教學(xué)刊) , 2007,(06) . 湯妙. 李漁小說創(chuàng)作思想的利與弊[J]. 皖西學(xué)院學(xué)報(bào) , 2004,(01) .周毅. 勸懲與娛樂──李漁小說的創(chuàng)作旨?xì)w[J]. 黑龍江社會(huì)科學(xué) , 2001,(02) . 沈新林. 論李漁的“怪異”——兼論其啟蒙思想與人文精神[J]. 明清小說研究 , 徐凱. 懲勸與娛樂——李漁小說喜劇化的內(nèi)在精神研究[J]. 浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) , 2004,(01) .

40、 雷曉彤. 論李漁的文藝思想對小說創(chuàng)作的影響[D]江西師范大學(xué) , 2002葉燁. 論李漁的雙重品格及其小說[D]. 湘潭大學(xué) , 2002 . 沈慶會(huì). 李漁白話短篇小說研究[D]. 曲阜師范大學(xué) , 2003 . 陳良. 李漁擬話本小說及其小說觀念研究[D]. 陜西師范大學(xué) , 2003</p><p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p>&

41、lt;b>　?。?0 屆）</b></p><p>　　試析李漁擬話本小說創(chuàng)作中的中和思想</p><p><b>　　目錄</b></p><p><b>　　【摘要】3</b></p><p>　　【ABSTRACT】3</p><p><b

42、>　　引言4</b></p><p>　　一、中和思想的文化內(nèi)涵4</p><p>　　二、中和思想在其擬話本小說中的具體體現(xiàn)5</p><p>　　(一)悲與喜的中和5</p><p>　?。ǘ┭排c俗的中和7</p><p>　　（三）情與理的中和10</p><

43、p>　?。ㄋ模┢媾c常的中和12</p><p>　　三、李漁作品中和思想的來源及影響13</p><p>　?。ㄒ唬├顫O小說中和思想的來源13</p><p>　?。ǘ┲泻退枷雽τ诶顫O小說創(chuàng)作的影響14</p><p><b>　　四、結(jié)語15</b></p><p><b

44、>　　注釋16</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)17</b></p><p>　　致謝錯(cuò)誤!未定義書簽。</p><p>　　【摘要】李漁是清代文學(xué)史上頗受爭議的文學(xué)家，他與眾不同的處世方式和生存原則使得他的作品有別于當(dāng)時(shí)其他的文學(xué)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出明顯的“中和”意識(shí)。本文將主要選取《無聲戲》和《十二樓》為代表，通

45、過對李漁擬話本小說的解讀，分析其小說創(chuàng)作中所透露出的“中和”思想，對造成這種思想的原因予以分析，并將作品中呈現(xiàn)明顯中和特點(diǎn)的各種現(xiàn)象予以概括，梳理，分析，進(jìn)而闡述這種中和思想創(chuàng)作下的得與失，揭開李漁擬話本小說在中國小說史上之所以具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的神秘面紗。</p><p>　　【關(guān)鍵詞】中和；擬話本小說；雅與俗；人文思潮</p><p>　　【ABSTRACT】Li Yu is very

46、popular with the controversial history of the Qing Dynasty literary writer, his unique way and living the principles of Life makes his work different from other literature at that time, showing a significant " neutr

47、alization " consciousness. This article will focus on selecting a "silent movie"and"Twelve Towers"as the representative of the interpretation of the novel by Li Yu, analysis revealed in the novel

48、s of " neutralization", thinking on the causes of the causes of th</p><p>　　【KEYWORDS】 Neutralization; Novels; Elegance and Popularity; Humanistic</p><p><b>　　引言</b></p&

49、gt;<p>　　李漁是明清之際著名的文學(xué)家，戲劇家,生于明萬歷三十九年（1611），卒于清康熙十九年（1680）。初名仙侶，三十七歲后改名李漁，字謫凡，號笠翁。李漁十八歲補(bǔ)博士弟子員，在明代中過秀才，明清易代之后無意于仕途，轉(zhuǎn)而從事著述和指導(dǎo)戲劇演出。</p><p>　　《無聲戲》是李漁的第一部擬話本小說集，也是李漁踐行其“無聲戲”小說理論的產(chǎn)物。它強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)虛構(gòu)在小說創(chuàng)作中的意義。《無聲戲》共

50、收錄了十八篇白話短篇小說，題材多為人們?nèi)粘Ｉ羁梢姷男∈拢婕吧鐣?huì)生活的各個(gè)方面。塑造了一批生動(dòng)的平民人物形象，諸如賭徒、戲子、乞丐、商人、奴仆、村婦等。通過對于這些人物活動(dòng)、交往、矛盾的描寫，反映了當(dāng)時(shí)極為廣闊的社會(huì)生活畫面。</p><p>　　《十二樓》是李漁居住在杭州期間創(chuàng)作的擬話本小說集，成書于清順治十五年（1658）之前，最早的刊本題名為《覺世明言》，一名《十二樓》。共十二卷，每一卷為一個(gè)故事，故事中

51、都有一座樓，因此以樓名篇。每卷又分回，多則六回，少則一回。有些學(xué)者認(rèn)為，李漁的擬話本小說有的故事已經(jīng)接近于中篇小說的體制。</p><p>　　“在白話小說創(chuàng)作中，李漁是最早勇敢地投入自己、表現(xiàn)自己的作家?！盵1]他的兩部擬話本小說《無聲戲》和《十二樓》具有鮮明的藝術(shù)特色，前輩學(xué)者在研究其藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，大都會(huì)發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作過程中常常會(huì)出現(xiàn)各種元素的中和，進(jìn)而有很多關(guān)于李漁小說美學(xué)品格的論述，本人認(rèn)為，這種中和思想根源于

52、中國儒家傳統(tǒng)文化的中庸哲學(xué)，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景關(guān)系密切，具體在小說中則表現(xiàn)為各種藝術(shù)手段的折中，進(jìn)而產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。</p><p>　　一、中和思想的文化內(nèi)涵</p><p>　　中和，是典型的飽含中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的文藝?yán)碚撔螒B(tài)?！爸小笔侵笇α⒌膬蓚€(gè)因素或兩個(gè)極端的中間，它反映了中國人最根本的思維模式，即合二為一、對立中求得統(tǒng)一的思想。 “和”，指的是兩個(gè)或兩個(gè)以上對立因素的融合。

53、“中和既有量的折中、平衡，又有質(zhì)的交匯、融合，中和就是一種尺度，一種標(biāo)準(zhǔn)，它強(qiáng)調(diào)對立的、有差異的各種因素和力量之間的求同存異、互相滲透、融會(huì)貫通。”[2]</p><p>　　“中和”這一詞最初來源于儒家經(jīng)典《禮記·中庸》中的“喜怒哀樂未發(fā)謂之中，發(fā)而皆中節(jié)謂之和”，孔子評價(jià)《詩經(jīng)·關(guān)雎》，稱它“樂而不淫，哀而不傷”，它們都是強(qiáng)調(diào)了要保持情感的適中性。它要求對于情感要有所節(jié)制，即從根本上把握個(gè)

54、體自我的行為舉止，使它既可以起到表達(dá)自我情感的作用，又不會(huì)被情感所驅(qū)使，造成個(gè)體情感的失控乃至泛濫，從而使個(gè)體的自我達(dá)到一種寧靜的愉悅。人格精神的和諧，也是中和所要達(dá)到的目的?？鬃訉τ诤椭C精神的理解，指的就是飽含中和意識(shí)的人格精神，即直道中行，剛?cè)岵?jì)，外圓內(nèi)方等等?！墩撜Z》中有多處提到了中和的人格精神，如“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子”（《雍也》），“中庸之為德也，其至矣乎！民鮮久矣！”（《雍也》），又如《子路》中所提：

55、“君子和而不同，小人同而不合。”中和作為中國傳統(tǒng)文化精神的根本，最原初的文藝?yán)碚撔螒B(tài)，它幾乎與中國傳統(tǒng)文化同時(shí)產(chǎn)生，并且始終貫穿于中國古代文學(xué)理論的發(fā)展過程中。</p><p>　　二、中和思想在其擬話本小說中的具體體現(xiàn)</p><p>　　李漁是中國古典小說創(chuàng)作中最早敢于表達(dá)自我的作家，他的兩部擬話本小說《無聲戲》和《十二樓》藝術(shù)特征十分鮮明。后世學(xué)者在研究其藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，大都會(huì)發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作

56、過程中常常會(huì)出現(xiàn)各種元素的中和，具體在小說中則表現(xiàn)為各種藝術(shù)手段的折中，即悲與喜的中和、雅與俗的中和、情與理的中和、奇與常的中和。</p><p><b>　　悲與喜的中和</b></p><p>　　李漁的生活跨越了明清兩個(gè)朝代，飽受亂離之苦的他目睹了王朝更替帶來的社會(huì)動(dòng)蕩和民生疾苦，因此他常常把創(chuàng)作的矛頭指向現(xiàn)實(shí)的社會(huì)人生，同時(shí)在創(chuàng)作的過程中，又融入了自身的生活經(jīng)

57、歷，使得他的小說中不少篇章都反映了明末清初的戰(zhàn)亂給平民百姓所帶來的災(zāi)禍，以及奸臣權(quán)貴禍國殃民，地主惡霸橫行鄉(xiāng)里、殘害百姓的黑暗現(xiàn)實(shí)。在作品中，李漁常常以戰(zhàn)亂等劫難作為背景, 描繪出黎民百姓妻離子散、骨肉分離的慘狀, 醞釀出濃厚的悲劇氛圍。《生我樓》中揭發(fā)“那些所謂的官兵，做的卻是土匪的勾當(dāng)，搶殺擄掠，涂炭生靈，甚至把搶來的婦女裝在布袋里論斤兩出售”,字里行間流露出作者的義憤之情。《萃雅樓》描寫了嚴(yán)嵩之子嚴(yán)世蕃的惡行，同樣反映了專權(quán)當(dāng)?shù)馈?/p>

58、殘害人民的罪惡行徑。</p><p>　　然而李漁的小說邏輯卻往往不同于尋常小說，《奉先樓》講述了一個(gè)充滿戲劇意味的故事，一對年輕夫妻，好不容易生得一子，本應(yīng)過著幸福美滿的家庭生活，卻不幸遭遇了戰(zhàn)亂年代，兵荒馬亂流寇四起，所到之處燒殺搶奪，欺凌婦人。殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)將女主人公推到了極其尷尬的處境：是舍生取節(jié)，還是茍且活下來撫育幼子。孝與節(jié)作為封建禮教的兩大基石，在這里卻尖銳的對立著，無法兩全。舒秀才援引圣賢之道，勸

59、妻守節(jié)，族人群議卻認(rèn)為“守節(jié)事小，存孤事大?！边@是對理學(xué)古訓(xùn)的反駁，也與“奉先樓”的題名形成了強(qiáng)烈的反諷。在這里，《奉先樓》的主題是表彰忍辱存孤的婦女，在故事的字里行間，讀者可以清晰的看到千家萬戶在社會(huì)動(dòng)亂的時(shí)代中所飽受的辛酸苦淚。然而隨著故事的進(jìn)展，作者卻漸漸扭轉(zhuǎn)筆鋒，最終以流寇將軍的開明豁達(dá)，促成了舒秀才一家的大團(tuán)圓結(jié)局，使得故事在悲與喜的中和下形成了“喜劇開頭，悲劇進(jìn)展，喜劇結(jié)尾”的獨(dú)特模式。</p><p&g

60、t;　　這樣的模式在其他作品中也經(jīng)常可以看到，親歷過戰(zhàn)亂的李漁，總是在創(chuàng)作中不由自主的將視角指向了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這無疑是悲劇創(chuàng)作所必需的。然而盡管李漁的小說存在諸多悲劇成分, 這些悲劇卻并不徹底,常常在描寫了百姓的悲慘遭遇后，又以幽默詼諧的簡單處理將悲劇轉(zhuǎn)化為喜劇。如《奉先樓》里的“凡食半齋者，俱能逢兇化吉”，簡單一句，就淡化了悲劇的意味，造成了其小說悲劇性的虛化。在《無聲戲》最著名的作品《譚楚玉戲里傳情，劉藐姑曲終死節(jié)》中，起初作品

61、描述了一對因假戲真做而心意相通的情侶，迫于戲臺(tái)上不成文的規(guī)定無法結(jié)合，其后又遭遇惡霸的欺壓逼迫無奈分離，作者在整部作品的前大半部分都以凄凄怨怨的筆觸勾勒了一個(gè)傳統(tǒng)的悲劇故事，面對無力的現(xiàn)狀故事的男女主人公決心殉情，險(xiǎn)要面臨生離死別的慘況，然而作者筆鋒一轉(zhuǎn)，以“上天注定”為原由直接賜予了男女主人公尋死被救，進(jìn)而男主人公榜上有名衣錦還鄉(xiāng)的大團(tuán)圓結(jié)局。因此，李漁小說所描寫的雖然多是現(xiàn)實(shí)的不幸與災(zāi)禍，但絕大多數(shù)結(jié)局仍屬于喜劇，悲與喜的中和貫穿李

62、漁小說創(chuàng)作的始終。“中國傳統(tǒng)儒家美學(xué)思想奠定了中國傳統(tǒng)戲劇‘哀而不怨，怒而不傷’的中和之美基調(diào)，使其飽含悲歡離合之后給予人們夢幻</p><p>　　“悲喜交錯(cuò)”是中國古代戲曲小說最常見的模式，一戲之中，油鹽醬醋、酸甜苦辣諸般滋味無所不有，所謂“曲盡人情”，這是客觀存在的事實(shí)。然而對李漁來說，悲與喜的中和從始至終都是李漁主動(dòng)為之的結(jié)果?？v觀李漁小說，這種悲喜中和的獨(dú)特效果，是李漁將話本小說中傳統(tǒng)的勸懲功效與其孜孜

63、以求的小說娛樂目的相扭結(jié)而成的。</p><p>　　勸懲是中國古代通俗小說中常見的主題之一，明清小說家們更是通過極力發(fā)揮小說的教化功能來提升小說的文學(xué)地位。在小說中，他們發(fā)揚(yáng)道德，輔助教化，以肅穆的神情和激切的言辭，進(jìn)行虔誠的勸懲。李漁對于文學(xué)的社會(huì)教化功能同樣有著深刻的認(rèn)識(shí)，他在其作品《閑情偶寄》中，明確把“規(guī)正風(fēng)俗”、“警惕人心”作為寫作的宗旨，他的好友包璇更是在《李先生一家言全集敘》中說“笠翁歷遍天下,其

64、所著書數(shù)十種,大多寓道德于詼諧,藏經(jīng)術(shù)于滑稽” ,這在一定程度上概括了李漁在其作品中勸善懲惡的良苦用心。然而李漁雖然繼承了傳統(tǒng)話本小說的勸懲功能，他繼承的卻僅僅是勸懲的表象。在他的小說中，娛樂的喜劇效果彌漫于小說的字里行間，勸善懲惡的說教卻往往不由自主的退居話本小說的議論或簡述中。不能說李漁的創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)文學(xué)思想歷來強(qiáng)調(diào)文學(xué)的教化功用完全相悖，他同樣是以宣揚(yáng)教化、勸善懲惡自我標(biāo)榜，但是在他的小說中所謂的道德勸誡往往只是為了制造小說離奇

65、情節(jié)的需要，并沒有很強(qiáng)的說服力，因此也不能算作小說的真正旨?xì)w。 </p><p>　　李漁對于喜劇的熱愛，從根本上決定了他的小說與其他作家不同顯著特色。正如他在《風(fēng)箏誤》中所說：“為我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂；舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投?！彼⒉黄谕x者能夠聽取他的道德勸戒，而是始終追求 “一夫不笑是吾憂”的效果，娛樂才是最終的歸宿。他在強(qiáng)調(diào)文藝的勸懲功能的同時(shí)，也十分重視寓教于樂，“嬉笑詼諧之處，包含絕大

66、文章” [4]，通過創(chuàng)作大量的喜劇小說，以其精湛的科諢藝術(shù)，幽默詼諧的語言，引人發(fā)笑，讓人們在輕松歡樂的氛圍中得到啟發(fā)，進(jìn)行思索。 “誰想財(cái)主料事，件件料的著。只有生死二字，不肯由他做主”（《三與樓》），“奉勸世間人，莫施刻毒心；刻毒后來終有報(bào)，八兩機(jī)謀換一斤”（《萃雅樓》），這些話語充滿了對權(quán)貴財(cái)主們的調(diào)侃，在詼諧幽默的言辭中也透露出了對這些人物的反感、厭惡。</p><p>　　李漁在小說中往往多采用一些具有

67、相反相對性格的人物，便于矛盾的激化，飽含喜劇色彩?！逗嫌皹恰分械膬蓚€(gè)縉紳管提舉和屠觀察，作為一門之婿，是連襟的關(guān)系，但卻偏偏性格不合，一個(gè)是跌蕩豪華、風(fēng)流成性，一個(gè)卻是執(zhí)拗古板、道學(xué)先生。完全相對的性格自然賦予了小說獨(dú)特的喜劇效果?！斗髟茦恰防锏呐岱蛉朔馐舷嗝财娉?，但“又不自知其丑，偏要艷妝麗服，在人前賣弄，說她是臨安城里數(shù)得著的佳人”，這種強(qiáng)烈的對比，造成了笑料的百出?！八朴诮M織喜劇沖突，往往借助于巧合、誤會(huì)等傳統(tǒng)手法，激化矛盾，制

68、造波瀾，把故事推向絕境，然后再妙手回春，寫出大團(tuán)圓的結(jié)局?！盵5]《清官不受扒灰謗·義士難伸竊婦冤》正是將巧合、誤會(huì)等手法運(yùn)用的最為出色的篇章之一，窮書生蔣瑜與緞鋪商趙玉吾之媳何氏、知府與媳婦的兩樁“奸情”都是由于巧合和誤會(huì)引起的，而最終的真相是由于誤會(huì)的消解而得以大白。巧中有誤，誤中有巧的設(shè)計(jì)，使得小說妙趣橫生，充滿喜劇性。</p><p>　?。ǘ?雅與俗的中和</p><p&

69、gt;　　雅俗問題，首先是一個(gè)文化問題，雅俗之辨是中國傳統(tǒng)文化的基本精神之一。反映在文學(xué)領(lǐng)域，其意義主要指區(qū)分藝術(shù)風(fēng)格、文體類型，隱含其間的是尚雅貶俗的價(jià)值判斷。在中國古代，雅文學(xué)和俗文學(xué)作為一種既存的現(xiàn)象，成為了當(dāng)時(shí)經(jīng)常被討論的文學(xué)問題。明中晚期，雅俗文學(xué)之間的混雜與矛盾進(jìn)一步明朗化。雅俗之辨也成為文學(xué)思想、創(chuàng)作主張分歧的重要標(biāo)志之一。在李漁的各類著述中，雅、俗是兩個(gè)出現(xiàn)頻率極高的字眼，涉及人格精神、文學(xué)品格等方面的雅俗。</p

70、><p>　　亂世中的李漁，可以說是一個(gè)雅與俗的矛盾綜合體。他的文學(xué)創(chuàng)作，一種是傳統(tǒng)文人式的，向往著高潔與浪漫——不論李漁在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的實(shí)際處境如何，他始終以文人雅士的身份自居，因此他的雅俗觀實(shí)際上就是以確認(rèn)自身文人身份為前提而進(jìn)行的某種調(diào)適；另一種可以說是商人式的，表現(xiàn)為重實(shí)際重功利的特征。商人的特性使得李漁不會(huì)顧及他人的非議，而去實(shí)現(xiàn)自己的利益，而文人的特性又使得李漁在這種庸俗的生存方式中保持著自己的那一份文人的本

71、真。</p><p>　　在文人的思維定勢里，世俗生活中常見的瑣屑、凡庸之事往往均視為濁、俗。市廛集中了人世種種名利俗念，“乃極俗之地”，故而李漁強(qiáng)烈表示“但求遠(yuǎn)市廛，不為塵俗侵”（《笠翁詩集》卷一《安貧述二首》其二）。與“俗”相對的“雅”，則是山澗水涯、新篁修竹、字畫清玩等清雅之物，如《十二樓》之《萃雅樓》中“花卉有至雅之名”。由此可見，李漁所肯定的人格精神之雅，主要是清雅、高雅，著眼于人生情趣、藝術(shù)蘊(yùn)涵。這樣

72、的人才韻士大都不求聞達(dá)、漠視功名，具有“閑云野鶴之性”，《聞過樓》中的顧呆叟、《三與樓》中的虞素臣就是李漁“雅人”概念的形象投射，有著極明顯的自喻意味。至于李漁所說的“俗”則主要指執(zhí)著于世務(wù)，鄙吝、腐陋之義，同時(shí)，針對當(dāng)時(shí)一切文士矯言清尚、有意求雅而不得法的現(xiàn)象，李漁亦譏之為“文人俗態(tài)”，以上為李漁在人格精神上的雅俗觀。</p><p>　　李漁的小說無疑是應(yīng)歸類于“俗”的，這里所說的“俗”，不僅在于內(nèi)容的庸俗和

73、用詞的粗陋，更是側(cè)重于形式的平易與表達(dá)內(nèi)容的直白?！霸拕t本之街談巷議，事則取其之說明言，凡讀傳奇而有令人費(fèi)解，或初閱不見其佳，深思而后得其之所在者，便非絕妙好詞”。[6] 在李漁看來，不同文化程度的讀者在閱讀上的需要并無高下之分，一般讀者的愿望同樣應(yīng)該得到尊重和滿足，因而對“俗”的要求說到底也是李漁商人性格對于讀者需求的必然反映。李漁常以無所顧忌的口語摻雜大量生活化的比喻來敘述生活中的可笑場景，樸野的白話文往往具有文言所不具備的力度和明

74、快感，如在《鬼輸錢活人還賭債》中，形容王小山聰明是“眉毛會(huì)說話，頭發(fā)都是空心的”，形容王小山高興，是“夢里也笑醒來”，而說到當(dāng)王小山發(fā)現(xiàn)王竺生是富人之子而自覺有利可圖時(shí)，“就如他鄉(xiāng)娛樂故知，病中見了親戚，顏色又和藹了幾分，眼睛更鮮明了一半?！笔芯膶W(xué)與文人文學(xué)表達(dá)方法的差異就在于前者往往能以一種情理之中的夸張來揭示事物的本質(zhì)，雖然直白，卻也更具穿透力。李漁對于俗文學(xué)的吸收和借鑒還包括對具有民間情趣的表達(dá)方式的領(lǐng)會(huì)運(yùn)用，往往形象的比喻后隱

75、藏著大膽的暗示，在使讀者領(lǐng)會(huì)市井的智慧時(shí)也體會(huì)到</p><p>　　然而，無法磨滅的文人氣質(zhì)又使得李漁在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)，不自覺地將強(qiáng)烈的文人情趣滲透于其中，具體表現(xiàn)為李漁常以文字游戲如入小說，在不打斷正常敘事進(jìn)程的同時(shí)制造一些詼諧滑稽的效果，流露的是文人的才情，顯示的是創(chuàng)作的余裕。如《妒妻守有夫之寡，懦夫還不死之魂》中形容男子懼內(nèi)：“世間懼內(nèi)的男子，動(dòng)不動(dòng)怨天恨地……定要選個(gè)強(qiáng)硬的夫人來欺壓我。一日壓下一寸來，

76、十日壓下一尺來，壓到后面，連寸夫、尺夫都稱不得了，哪里還算個(gè)丈夫？”由丈夫之“丈”為度量單位，聯(lián)想生發(fā)為“尺”夫、“寸”夫，說法新穎又貼切?！陡陌俗挚啾M甘來》中寫衙門黑暗“要進(jìn)衙門，先要吃一服洗心湯，把良心洗去；還要燒一份告天紙，把天理告辭，然后吃得這碗飯?！痹⑴R于嬉笑之中，涉筆成趣。值得注意的是李漁小說中的人物語言，對于其中的市井任務(wù)的潑悍無賴、粗言俗語亦予剔除、雅化，如《奪錦樓》中小江夫妻吵架，均出以極工整的對句，雖不足以傳達(dá)生活

77、本真，但有助于造成書面表達(dá)的錯(cuò)落有致之美。</p><p>　　更見文人情趣的還有時(shí)時(shí)點(diǎn)綴于李漁小說各處的別開生面的妙論。議論是李漁在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)投入強(qiáng)烈的主體意識(shí)的有效手段，在以“勸懲”為目的的議論中，李漁并不總是著眼于道德層面，更多討論一些人生經(jīng)驗(yàn)，因此李漁小說中的議論往往不適合作為雅正文學(xué)中嚴(yán)肅的道德箴言，更宜作名士清談?dòng)^。這類議論每每挾之情趣，頗具情理兼?zhèn)渲?，如《夏宜樓》中評品荷花之異：不但多色，又且

78、多姿，不但有香，又且有韻，不但娛神悅目，到后來變作蓮藕，又能解渴充饑。古人說他是“花中君子”，我又替他別取一號，叫做“花之美人”?！詮某鏊H，就能點(diǎn)綴綠波，雅稱“荷錢”之號。未經(jīng)發(fā)蕊之先，便可飲漱清香，無愧碧筒之譽(yù)?；ò暌宦洌缏渡彿?。荷葉雖枯，猶能適用……由此顯示出文人高情雅致，也使小說染上了一層清雅色調(diào)。綜上所述，李漁話本小說創(chuàng)作從語言表達(dá)到情趣意蘊(yùn)，無不留下“文人之筆”的鮮明印跡，擺脫了通俗文學(xué)之稚拙粗樸，而體現(xiàn)為一種“人工

79、”美。也正因如此，它顯得纖巧而至做作，失落了通俗文學(xué)自然渾樸、熱烈真切的藝術(shù)魅力。</p><p>　　李漁在《閑情偶寄·科諢第五》表達(dá)了這樣的戲曲觀：“科諢之妙，在于近俗，而所忌者又在于太俗。不俗則類腐儒之談，太俗即非文人之筆。吾于近劇中，取其俗而不俗者，《還魂》而外，則有《粲花五種》，皆文人最妙之筆也。”[7]這段話反映了李漁本人對于文學(xué)品格中“俗”的看法，“俗與不俗”，恰好準(zhǔn)確的概括了李漁的語言風(fēng)

80、格。因此，最能代表李漁對語言的要求，同時(shí)也最能體現(xiàn)李漁語言風(fēng)格的，是李漁小說用語中雅俗交融的一面，具體表現(xiàn)為以文人的典雅之筆來委婉地表達(dá)具有市井情調(diào)的內(nèi)容，即“以雅說俗”。</p><p>　　對于其作品中的一些猥褻內(nèi)容的表達(dá)，充分反映了李漁的“以雅說俗”。如以“望門流涕，遇敵倒戈”來比喻男子的性無能（《人宿妓窮鬼訴嫖冤》），以“誠于中而行于外，自然有許多聲響做出來了”形容夫妻就別后的交歡（《移妻換妾鬼神奇》），

81、通過對于成語和典故的故意曲解，用雅文寫俗事，顯示出作者對文字驚人的把握能力。對于李漁小說中關(guān)于猥褻內(nèi)容的描寫，認(rèn)為李漁格調(diào)低下或獨(dú)具匠心都屬于見仁見智，但在這種手法之后隱含的深意卻是不可忽略的，以雅致之筆描寫鄙俗之物的手法真實(shí)的傳達(dá)了李漁的愿望，即嘗試在俗與不俗之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，即使這種嘗試的效果不盡理想，但嘗試本身卻是無可否定的。</p><p>　?。ㄈ?情與理的中和</p><p&g

82、t;　　李漁在他的戲曲《慎鸞交》中，曾借主人公華秀之口，含蓄的表達(dá)了自己的觀點(diǎn)“畢竟要使道學(xué)、風(fēng)流合而為一，方才算得個(gè)學(xué)士、文人?！庇纱丝梢姡暗缹W(xué)、風(fēng)流合而為一”同樣是李漁在小說中所要表達(dá)的情理觀。身處明末清初，對情的認(rèn)識(shí)既有襲自晚明的成分，重視“情”的客觀存在，同時(shí)也包含著對情的重新反省使之向理靠攏。李漁小說正是二者之間的中和，既有對情的掙扎，也有對理的畏懼。李漁對于男女戀情，個(gè)人欲求，持充分的肯定態(tài)度，他反對道學(xué)、追求個(gè)性解放和愛

83、情自由。對人生抱著享樂態(tài)度，極力反對把正當(dāng)?shù)那橛暈樾皭?，一方面肯定情欲是人性之必然，肯定情的合理性，一方面又企圖不悖于封建禮教，因此謂之風(fēng)流與道學(xué)合一。</p><p>　　青年男女的愛情故事，是經(jīng)久不衰的創(chuàng)作題材。李漁筆下所贊頌的愛情故事，都是建立在真正的相互愛戀基礎(chǔ)之上的愛情和婚姻，這反映了明代中期以后自由思想的發(fā)展對于傳統(tǒng)愛情觀念的影響。李漁對于受金錢勢力觀念影響的婚姻關(guān)系進(jìn)行了強(qiáng)烈的批評，他主張愛情的發(fā)

84、展要因勢利導(dǎo)，順乎自然。對于青年男女為了愛情背叛傳統(tǒng)禮教、追求婚姻幸福的行為，他給予了強(qiáng)烈的支持，這一點(diǎn)體現(xiàn)了李漁先于他人的民主思想。</p><p>　　借封建道德觀念來為人欲張目，用張揚(yáng)禮教來反對禮教，是李漁將風(fēng)流與道學(xué)合而為一的有效手段。再看《無聲戲》名篇《譚楚玉戲里傳情，劉藐姑曲終死節(jié)》，譚楚玉和劉藐姑在禮教制度的強(qiáng)大壓力下，依然敢于違抗父母之命，追求堅(jiān)貞不渝的理想愛情，甚至不惜放棄生命，這是與封建道德規(guī)

85、范完全違背的，然而在劉藐姑捍衛(wèi)自己的愛情時(shí)，同樣以封建道德觀念加以駁斥“烈女不嫁二夫，豈有再嫁之理？”“別的女旦不明道理，不守節(jié)操，可以不嫁正生；孩兒是個(gè)知道理、守節(jié)操的人，所以不敢不嫁譚楚玉。”明明是封建禮教的叛逆者，卻又謹(jǐn)守著封建規(guī)范，禮教規(guī)范成為了雙方傳遞愛情的工具，使他們另一方面又成為了禮教的維護(hù)者。《清官不受扒灰謗，義士難伸竊婦冤》中蔣、何二人扮演著恪守封建規(guī)范的角色，表現(xiàn)的隨遇而安，并無一毫不平之心。倒是作者很為兩個(gè)青年人鳴

86、不平，讓一只小老鼠來解開這個(gè)惡因緣的死結(jié)，肯定了“才堪相配”的美滿結(jié)合。蔣、何二人始終表現(xiàn)的被動(dòng)，不承擔(dān)破壞道德規(guī)范的罪名，最后由知府做媒人美滿結(jié)合，情欲最終被納入了禮義的范圍之內(nèi)。</p><p>　　《合影樓》的故事實(shí)際上也表達(dá)了李漁風(fēng)流道學(xué)合一的觀點(diǎn)，對于太過風(fēng)流的屠觀察和太過道學(xué)的管提舉，都不為李漁所贊同，而為兩家說親，調(diào)停風(fēng)流與道學(xué)之間矛盾的路公，則在“不夷不惠之間”，和李漁持相同觀點(diǎn)，“風(fēng)流”意味著多

87、情，“道學(xué)”意味著遵理，“風(fēng)流、道學(xué)合而為一”的觀念實(shí)質(zhì)上就是李漁企圖創(chuàng)造“情理合一”道德觀的體現(xiàn)。與晚明的“以情抗理”思潮相比，李漁的“情理合一”觀明顯是想調(diào)和“情”與“理”二者之間的矛盾。對于晚明主情派文人掀起“以情抗理”大潮，盡管他們表現(xiàn)出縱情適性，反抗傳統(tǒng)倫理的外在約束，但實(shí)際上仍然保存著儒家的傳統(tǒng)規(guī)范，就連主情派的代表湯顯祖與馮夢龍?jiān)凇耙郧榭估怼钡谋澈笠矝]有完全顛覆“理”的位置，在“主情觀”中也有“情理合一”的思想。他們并非真

88、正的“以情抗理”，而是將理學(xué)中“理本體”換成了“情本體”，因此實(shí)際上也是一種以“情”為主導(dǎo)的“情理合一”觀念。</p><p>　　與之相比，李漁的“情理合一”觀反對三言二拍中那些不合禮教的行為，認(rèn)為真正的風(fēng)流應(yīng)該是在“理”的框架內(nèi)追求，實(shí)質(zhì)卻是“以理制情”，然而李漁小說中的主人公打著禮教的幌子，所言所行完全不逾禮教一步，卻往往并不專情，坐擁多美成了他們的最佳歸宿，這些品行與三言中的多情才子比起來，既缺乏至情至性

89、的流露，也往往失之于庸俗市儈?！斗髟茦恰分械呐峁尤螒{父母為自己退掉了初次定親的韋小姐，取了嫁妝豐厚的封氏，婚后發(fā)現(xiàn)封氏相貌丑陋又整日郁郁寡歡的愿其早死。直到一次偶然的機(jī)會(huì)，裴公子邂逅了韋小姐和她的侍女能紅，被她們主仆二人的美貌吸引，于是迅速向其再次提親，遭到拒絕之后又迅速的將求愛對象轉(zhuǎn)向侍女能紅，盡管最后裴公子娶得兩位嬌妻，我們依然無法從中讀出真情真愛的意味，反而更多的是這種道貌岸然，小人得志的鄙夷。同樣的狀況在《夏宜樓》中也可見到，

90、瞿佶人在借助望遠(yuǎn)鏡目睹詹小姐的芳容和高尚情操之后，立刻登門提親，盡管他本人身無長處，卻狡黠的再次借用望遠(yuǎn)鏡和其他手段達(dá)到目的，然后結(jié)尾的坐擁多美又實(shí)在令人作嘔使讀者不得不懷疑作者李漁的惡趣味。這樣的庸俗是令正派文人所不齒的，然而在文化恐怖政策盛行的時(shí)代，也同樣可以理解為這是李</p><p><b>　　（四）奇與常的中和</b></p><p>　　“是詞幻無情為有

91、情，既出尋常試聽之外，又在人物情理之中，莫奇于此矣?！?[8]所謂“既出尋常視聽之外”，指的是題材要新奇，要選擇人們所沒有接觸過的，這個(gè)觀點(diǎn)反映了李漁“情事不奇不傳”的選材創(chuàng)作觀念；所謂“又在人情物理之中”，指的是創(chuàng)作的內(nèi)容要合乎人事，順乎情理之中。</p><p>　　他的作品大都著眼于平常的事情，著意描寫人情物理。在他的作品中，沒有什么光怪陸離的奇人異事，往往都是人們平時(shí)可以看得見，摸得著的事物，他甚至直白的

92、指出“可見事涉荒唐，即文人藏拙之具也?！薄稛o聲戲》中的小說一般都不涉及重大的題材，從日常生活小事入手，寫小人物之間的矛盾、沖突，各類人物的悲歡喜樂。如男女相愛、寡婦再嫁、義仆奔喪、財(cái)主求子等，這些極其普通的事情，卻被李漁寫的妙趣橫生。</p><p>　　李漁將小說看作是“無聲戲”，他的小說和戲劇都具有尚奇的特點(diǎn)。正如他在《閑情偶寄》中所表達(dá)的觀點(diǎn)：“古人呼劇本為傳奇者，因其事甚奇特，未經(jīng)人見而傳，是以得名?？梢?/p>

93、非奇不傳，新即奇之別名也。” [9]李漁筆下所采用的一些題材往往是當(dāng)時(shí)的作家們不屑于寫，或是不敢寫的事物。這些題材被李漁寫了出來，產(chǎn)生了令人震撼的藝術(shù)效果?！睹缷D同遭花燭冤·村郎偏享溫柔?！分械闹魅斯I里侯，是一個(gè)“五官四肢都帶些毛病，件件都闕，件件都不全”的財(cái)主，他接連娶了三個(gè)才貌雙全的女子，盡管這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中是不足為奇的，卻與才子佳人的情理難合。愛情題材的小說是很難寫出新意的，但李漁筆下的男女卻不同于傳統(tǒng)的花前月

94、下的模式。他們有的利用流水傳書，荷葉遞柬；有的利用戲臺(tái)作為遮掩，戲里傳情；有的利用望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)觀美人，假扮神仙。這些題材的故事自然令讀者的感到新奇，耳目為之一新。</p><p>　　古典文學(xué)“奇”與“?！钡挠^念，經(jīng)歷了很長的發(fā)展歷史，李漁常中見奇的思想是歷史演進(jìn)的產(chǎn)物。李漁崇尚新奇，“物惟求新”、“非奇不傳”，他善于從平常事物中翻出新意，化腐朽為神奇，往往具有石破天驚之妙。然而要做到在尋常中求新奇，就必須將新奇建立

95、在符合情理的基礎(chǔ)上，不能脫離生活的真實(shí)，違背生活的邏輯，只有這樣才能做到“奇而不謬，真實(shí)可信”。李漁所追求的新奇并不是荒誕不經(jīng)，光怪陸離，而是在現(xiàn)實(shí)生活中所能發(fā)現(xiàn)的新奇之事。“所謂意新者，非于尋常聞見之外，別有所聞所見面后謂之新也。即在飲食居處之內(nèi)，布帛菽粟之間，盡有事之極其，情之極艷” [10]。</p><p>　　李漁小說中奇與常的中和同樣體現(xiàn)在對小說體制的繼承發(fā)展上。李漁的文學(xué)觀是辯證發(fā)展的，正如杜書瀛先

96、生在所說的那樣，“一方面，李漁尊重傳統(tǒng)，珍惜遺產(chǎn)；另一方面，他又不拘泥于傳統(tǒng)，不拜倒在遺產(chǎn)面前直不起腰來?！?[11]李漁以《無聲戲》、《十二樓》為代表的白話短篇小說發(fā)展了傳統(tǒng)的話本小說體制，逐漸擺脫了傳統(tǒng)作品說話的痕跡，向“小說化”小說的方向發(fā)展。在繼承話本小說體制的同時(shí)，對這一體制進(jìn)行適度的改造，變舊為新，使小說易于為讀者接受，又能適度舒展求新求變的個(gè)人情趣。李漁在創(chuàng)作中加強(qiáng)了入話和頭回的聯(lián)系，使入話和正話渾融一體。如《乞兒行好事&

97、#183;皇帝做媒人》所寫的“窮不怕”雖是乞丐，卻有俠骨義腸，反映了作者對于卑賤者的由衷贊嘆。這回合的小說在正話之前李漁就“先請兩位教化陪客與本傳作個(gè)引子”，講述了兩個(gè)小故事作為補(bǔ)充。一則寫的是唐伯虎假扮乞丐的故事，另一則寫的是崇禎末年許多志士在國破家亡后寧做乞丐不愿服務(wù)新王朝的史實(shí)。這兩則入話一虛一實(shí)，一諧一莊，與正文相互映照，而它們所表現(xiàn)的“名士之風(fēng)”和“志士之節(jié)”又恰好組成了正文主人公主要的性格特征。</p><

98、;p>　　三、李漁作品中和思想的來源及影響</p><p>　　從上文的描述中可以清楚的看出李漁的擬話本小說創(chuàng)作所流露出來的濃厚的“中和”意識(shí)。筆者認(rèn)為，李漁的創(chuàng)作中所包含的中和思想，首先與其特殊的人生經(jīng)歷，即文人氣質(zhì)和商人價(jià)值觀造成的雙重品格有深刻的關(guān)系，同時(shí)亦受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮的影響，而從根本上來說，這種思想根源于中國傳統(tǒng)文化的中庸哲學(xué)。</p><p>　　李漁小說中和思想的來

99、源</p><p>　　李漁出身于一個(gè)醫(yī)藥兼營的商人家庭，父親的商業(yè)才能為少年時(shí)代的李漁創(chuàng)造了優(yōu)裕的生活條件。尊前有酒，心中無愁，使得他可以全身心的鉆在書卷之中，體味圣賢之論。然而李漁的父親卻在李漁未及弱冠的年齡就不幸去世。李漁為父親服喪期滿后，返回故鄉(xiāng)，二十五歲時(shí)參加童子試科考，“獨(dú)以五經(jīng)見拔”，深受主考官的喜愛。但從此以后命運(yùn)就再也沒有垂青過這個(gè)才華橫溢的文人，屢試不第的打擊，再加上戰(zhàn)亂的影響，使他對于功名的

100、熱度降到了冰點(diǎn)。在他四十歲那年，為生計(jì)所迫，舉家遷往杭州，從此開始了“賣賦以糊口”的生活，走上了一條文化商人的道路。短短幾年之內(nèi)，李漁就寫出了《無聲戲》和《十二樓》兩部小說集以及幾部傳奇，在當(dāng)時(shí)頗受歡迎。同時(shí)他又開書鋪經(jīng)營出版發(fā)行，并組織家庭戲班巡回演出。但李漁沒有俸祿，家無恒產(chǎn)，中年以后家口日繁，生活負(fù)擔(dān)不斷加重。因此，他每到一地，總要奔走于達(dá)官權(quán)貴、富豪鄉(xiāng)宦的府邸，為他們提供聲色娛樂，接受他們施舍與饋贈(zèng)，而且為了求得更多的好處，常常

101、顯露出獻(xiàn)媚逢迎的庸俗情態(tài)。</p><p>　　李漁的創(chuàng)作總體沿襲了話本小說勸善懲惡的傳統(tǒng)，但同時(shí)他認(rèn)識(shí)到，光是在小說中勸善懲惡勢必會(huì)影響他“硯田糊口”，即創(chuàng)作小說的經(jīng)濟(jì)效益。因此他也重視小說娛樂人心的功能，意識(shí)和市民讀者的欣賞趣味，讓讀者在閱讀小說時(shí)，既能領(lǐng)悟到勸善懲惡的思想內(nèi)容，又能產(chǎn)生一種輕松愉快的心情。由此可見，勸懲和娛樂從一開始就貫穿在李漁的創(chuàng)作目的中。因此，李漁的小說一方面肩負(fù)著對于社會(huì)的教化勸懲使命

102、，這突出的反應(yīng)在其小說的勸善懲惡的主題上；另一方面，為了達(dá)到新奇、趣味、吸引讀者的目的，小說的語言運(yùn)用與情節(jié)的設(shè)置難免有迎合世俗趣味的傾向。正是這樣就造成了李漁作品呈現(xiàn)出雙重品格的矛盾，它決定了李漁的文學(xué)創(chuàng)作不可能走向純商業(yè)的模式，或是純文學(xué)的道路，而是對這兩個(gè)方向做一定的折中來進(jìn)行創(chuàng)作。</p><p>　　文人與商人的雙重身份造成了其在創(chuàng)作中不由自主的中和意識(shí)。然而這種雙重身份的選擇，卻是其面臨朝代更替所做出

103、自己選擇的必然結(jié)果。因?yàn)橛H歷明末清初改朝換代造成的歷史磨難，李漁期望自己的小說“有裨世道”，他的博古通今又使他以懷疑的目光去透視通俗文學(xué)取得的成就和社會(huì)效果。他認(rèn)為僅僅憑借小說的力量并不能達(dá)到勸善懲惡的程度，與其以小說“維持世道”，莫若用小說娛樂人心。因此在創(chuàng)作中他總是避開那些重大、嚴(yán)肅的題材，虛化了小說情節(jié)的悲劇性，同時(shí)為適合市民階層的庸俗情趣，小說格調(diào)逐漸走向媚俗。從表面上看，李漁似乎對于生活的本質(zhì)缺乏認(rèn)識(shí)，但恰恰相反，他并非缺乏認(rèn)

104、識(shí)生活的能力，只是不愿就此深入下去，不愿以犀利的筆觸穿透生活的本質(zhì)，以嚴(yán)峻的態(tài)度揭露現(xiàn)實(shí)的丑陋，掩蓋生活的悲劇。李漁的這種行為，實(shí)則是在當(dāng)時(shí)社會(huì)“文化恐怖”背景下的一種“明哲保身”的安身之舉。他企圖做一個(gè)快樂的文人，不希望生活過的太嚴(yán)肅、悲壯。</p><p>　　然而若要論及這種中和思想產(chǎn)生的根源，又不得不要追溯到我國傳統(tǒng)儒家中庸思想的精髓。儒家認(rèn)為“和”是天地萬物最好的秩序和狀態(tài)，同時(shí)也是最為理想的境界。而要