淺析西方黑色幽默電影對我國電影創(chuàng)作的影響

1、<p>　　淺析西方黑色幽默電影對我國電影創(chuàng)作的影響</p><p>　　[摘要]外國電影中的黑色幽默對中國電影的影響是直接的。中國出現(xiàn)的帶有黑色幽默元素的幾部電影，雖然黑色幽默元素表現(xiàn)得不盡相同，卻有共同的文化背景、文化定位、風(fēng)格特點，以及電影導(dǎo)演共同的人文情懷，這些無一離不開西方黑色幽默電影的影響。</p><p>　　[關(guān)鍵詞] 黑色幽默 電影創(chuàng)作 影響</p>

2、<p>　　西方帶有黑色幽默風(fēng)格的電影的出現(xiàn),雖然和文學(xué)中黑色幽默出現(xiàn)時間不同，但其背景的實質(zhì)是一樣的。西方人經(jīng)過兩次世界大戰(zhàn)的影響，精神信仰出現(xiàn)嚴(yán)重危機(jī)，上帝是否存在成為人們的困惑。二戰(zhàn)后的西方經(jīng)濟(jì)快速繁榮起來，而傳統(tǒng)道德卻嚴(yán)重淪喪。</p><p>　　20世紀(jì)60年代的美國，物質(zhì)高度發(fā)達(dá)，社會嚴(yán)重畸形。越南戰(zhàn)爭的爆發(fā)，電視業(yè)的發(fā)展，使越南戰(zhàn)爭成為一種現(xiàn)場直播，然而這時候的人們才剛走出二戰(zhàn)的陰云

3、。此外還有麥卡錫主義的政治迫害，根深蒂固的種族隔離促成的全民性的黑人民權(quán)運(yùn)動，性別歧視導(dǎo)致的女性主義潮水般起伏，暴力、謀殺、強(qiáng)奸案件與日俱增，嬉皮士的泛濫，這時的世界充滿倒錯。西方黑色電影反映的正是這種社會思考的余音影響。西方電影中黑色幽默的體現(xiàn)，最重要的有以下幾位導(dǎo)演：</p><p>　　一、昆汀&#8226;塔倫蒂諾</p><p>　　《低俗小說》完全顛覆了傳統(tǒng)的電影敘事觀

4、念，告訴我們絕非現(xiàn)實的東西反而能表達(dá)現(xiàn)實的本身，每個故事都從側(cè)面對影片的主題進(jìn)行了闡釋，通過荒誕表達(dá)現(xiàn)實和現(xiàn)實離得最近也最為深刻。昆汀的黑色幽默讓一些原本恐怖、血腥甚至骯臟的故事變得滑稽可笑，但是笑過后我們會感到一絲沉重。</p><p><b>　　二、科恩兄弟</b></p><p>　　科恩兄弟的電影常常具有哲學(xué)上的思辨精神，表達(dá)的是一種荒誕可笑的現(xiàn)實，正義和善

5、良往往不是邪惡的對手。例如《老無所依》中所展現(xiàn)的無休止的血腥和暴力都是信心危機(jī)的體現(xiàn)。外部世界的迅速變化導(dǎo)致了人的時空觀的錯亂，宗教情結(jié)的喪失，導(dǎo)致了自我意識的淪喪。在這對非主流兄弟導(dǎo)演的作品中，人物、性格、故事，這些好萊塢電影至關(guān)重要的元素都失去了原本的意義，而成為科恩兄弟描述環(huán)境和歷史的砝碼。</p><p><b>　　三、庫斯圖里卡</b></p><p>　

6、　前南斯拉夫的導(dǎo)演庫斯圖里卡的影片充滿了對他的祖國南斯拉夫復(fù)雜的感情，《地下》是其代表作中最著名的影片。無論哪一個國家和民族，歷史原本都是嚴(yán)肅而殘酷的。而導(dǎo)演把她們看作是一場鬧劇的演繹，將變態(tài)、欲望、欺騙、人性、戰(zhàn)爭統(tǒng)統(tǒng)融進(jìn)一段鬧劇史詩中。歷史無法改變，遺落的許多記憶片段是根本不可能拼湊起來的碎痕，這些都是那個時代特有的產(chǎn)物，即使再憤怒再失落，也都只是表現(xiàn)出一種無能為力的虛脫感和自嘲心。</p><p>　　四、

7、伍迪&#8226;艾倫的喜劇電影</p><p>　　伍迪&#8226;艾倫的喜劇電影，是關(guān)于后現(xiàn)代都市人精神困境的灰色幽默喜劇。他的影片在表層喜劇性能指之下潛藏著某種悲劇性的主題。受到美國"垮掉的一代"、黑色幽默、新新聞主義、猶太小說以及歐洲、俄羅斯作家的大量作品、荒誕派戲劇和法國新小說、黑色幽默小說的影響，他的作品用新的藝術(shù)手段描繪客觀世界，經(jīng)常用冷嘲熱諷、玩世不恭的態(tài)度和

8、殘酷而荒誕的寓言式藝術(shù)形象，在結(jié)構(gòu)上用“給秩序以混亂”的手法，把滑稽幽默的東西和崇高嚴(yán)肅的東西并列，喜劇因素和悲劇因素并列，時間上的順序交錯疊印，造成強(qiáng)烈的對比和悲喜交融的藝術(shù)效果。伍迪&#8226;艾倫第一部影片《出了什么事，老虎百合？》就已經(jīng)體現(xiàn)出這種傾向。</p><p>　　外國電影中的黑色幽默對中國電影的影響是直接的，中國電影百年的發(fā)展與外國電影有著密不可分的聯(lián)系。特別是中國電影輝煌的幾個時期，

9、這種聯(lián)系更加密切。改革開放以后的中國電影創(chuàng)作，是一批從學(xué)院出來的電影人在技法上學(xué)出來的作品，這種學(xué)習(xí)更改了中國電影的傳統(tǒng)形態(tài)，誕生了第五代電影人和他們的作品，這種學(xué)習(xí)也是成功的，讓中國電影在世界影壇中引起了矚目。黑色幽默電影也最先在第五代導(dǎo)演的作品中發(fā)跡。</p><p>　　中國電影的黑色幽默最早出現(xiàn)在改革開放后之后，黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》、《錯位》中運(yùn)用黑色幽默的手法，引起了電影評論界的強(qiáng)烈反響。新中國成立

10、以后一直到改革開放之前中國與世界長久隔離，改革開放后外國最新的思潮開始影響中國思想界。中國電影人開始學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的拍攝技巧，開始了中國電影再次崛起之路。文革后在電影學(xué)院學(xué)習(xí)的黃建新導(dǎo)演從來沒有回避過自己學(xué)習(xí)西方理論和思想的熱忱以及拍不一樣電影的雄心壯志。他說：“文革結(jié)束后的七八年里，在學(xué)生中流行著理論讀本。大家都讀哲學(xué)著作的，社會學(xué)著作的，各種不同的交叉學(xué)科。我記得當(dāng)時有一個叢書，介紹各種學(xué)派，什么符號學(xué)、弗洛伊德等等。我周圍的一幫人都

11、有。所以當(dāng)我拍攝電影的時候，就希望在一個新的時代，在電影語言系統(tǒng)方面有一個新的突破……?！痹谡劦疆?dāng)下中國電影的時候，他說：“我認(rèn)為現(xiàn)在的中國電影落后了，語言體系落后。理由是文革后中國電影比西方落后幾十年，也許是三十年。中國電影人用三到五年的時間追上了世界電影。80年代末期跟90年代前半期，中國電影語言的水準(zhǔn)跟世界是同步的。但是恰恰在這個時期，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，就把過去電影語言的權(quán)威話語和神秘感給打破了?！闭劦健动偪竦氖^</p>

12、;<p>　　筆者認(rèn)為中國電影在黑色幽默處理上還沒有成熟，也沒有形成一股很強(qiáng)大的黑色幽默電影的勢力。在上世紀(jì)80年代，只有黃建新的電影被提及有了黑色幽默色彩，即便是他的電影，也只限于《黑炮事件》和《錯位》，在《錯位》之后，黃建新電影中的黑色幽默開始變淡，黑色幽默嬗變了。在這個問題上饒曙光如是說：“但黃建新的頭腦是清醒的，他知道荒誕的故事不是為了荒誕，最終目的是照進(jìn)現(xiàn)實，可謂頭在空中，腳在地面。既然把荒誕推向極致有很大一部分

13、觀眾不接受，黃建新適時地調(diào)整了自己的創(chuàng)作策略——到了《埋伏》，黃建新在《黑炮事件》和《錯位》中所表現(xiàn)的荒誕感已經(jīng)滲透在如日常生活一樣的平實而又不動聲色的敘事之中了。而到了《誰說我不在乎》，戲劇性和荒誕性交織在一起，讓觀眾領(lǐng)略到一種拼貼和游戲的感性快感?！碑?dāng)《瘋狂地石頭》出現(xiàn)后，給我的驚喜恰恰說明《瘋狂的石頭》的個案性。我們查找一下新世紀(jì)第一個十年，到《瘋狂的石頭》這部電影前，出現(xiàn)的帶有黑色幽默元素的中國電影，不難發(fā)現(xiàn)有如下幾部：《光榮的