大眾文化的世俗化崛起與審美化生存

1、<p>　　大眾文化的世俗化崛起與審美化生存</p><p>　　文章編號(hào)：1003-9104（2008）05-0082-04 </p><p>　　(注:基金項(xiàng)目:本論文為全國(guó)教育科學(xué)“十一五”規(guī)劃教育部重點(diǎn)科研課題“大眾文化對(duì)青少年價(jià)值觀的影響及教育對(duì)策研究”（項(xiàng)目編號(hào)：DEA080182）階段性成果之一。 </p><p>　　作者簡(jiǎn)介:傅守祥（19

2、70－ ），男，漢，山東東營(yíng)人，浙江大學(xué)文學(xué)博士，山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院美學(xué)博士后流動(dòng)站在站博士后，浙江大學(xué)人文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向：文化批評(píng)與藝術(shù)哲學(xué)研究。) </p><p>　　摘 要：改革開放30年來(lái)的社會(huì)實(shí)踐，中國(guó)大陸最終確立了以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的現(xiàn)代化發(fā)展模式和徹底開放的社會(huì)調(diào)整格局。孕育已久的大眾文化在權(quán)力默許及市場(chǎng)邏輯籠罩下迅速崛起，取代了傳統(tǒng)精英文化的支配地位和美學(xué)趣味，并由高科技

3、與現(xiàn)代傳媒的強(qiáng)力支持而獨(dú)霸了最大的市場(chǎng)份額。大眾文化的時(shí)興與審美化生活的時(shí)尚有其正面價(jià)值和探索意義，然而，大眾文化承諾給人們的歡樂(lè)神話與身體解放，卻往往陷入娛樂(lè)透支后的身心疲乏和性感聚焦后的精神空幻，形象的欲望滿足取代了文化的意義追索，消費(fèi)時(shí)代大眾文化的審美品格內(nèi)蘊(yùn)著莫大的吊詭。 </p><p>　　關(guān)鍵詞:大眾文化；世俗化；審美化；審美思考；歡樂(lè)解放；精神提升 </p><p>　　中

4、圖分類號(hào)：J0-05 </p><p><b>　　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A </b></p><p>　　Secularized Rise and Aesthetic Existence of the Popular Culture </p><p>　　FU Shou－xiang </p><p>　　代表了神圣不可侵犯的文化

5、價(jià)值規(guī)范與模鑄人的思想、制約人行為的文化力量的經(jīng)典文化，之所以成為經(jīng)典就在于它的權(quán)威性與傳統(tǒng)性，但是，隨著社會(huì)意識(shí)形態(tài)范式的調(diào)整，市場(chǎng)邏輯與消費(fèi)優(yōu)先的理念顯現(xiàn)出巨大影響力和滲透性，消費(fèi)時(shí)代的文化經(jīng)典逐漸從單一性的、精英掌控的標(biāo)準(zhǔn)走向多元性的、動(dòng)態(tài)選擇的趣味。 </p><p>　　毋庸置疑，經(jīng)典文化滲透著歷代文化精英的思想精華，但是，久而久之又常常沉淀成某種意識(shí)形態(tài)并逐漸形成一統(tǒng)天下的局面，甚至發(fā)展到不允許不同的

6、聲音發(fā)言的程度；這種精英控制的等級(jí)陰謀不但損害了普通大眾創(chuàng)造文化的積極性，更有可能扼殺人類精神生活的多樣性。20世紀(jì)后期，隨著文化范式的大幅調(diào)整，出現(xiàn)了現(xiàn)代人的媒體化生活和消費(fèi)性藝術(shù)，它們對(duì)傳統(tǒng)的文化等級(jí)秩序和深度追求構(gòu)成巨大消解。全球化語(yǔ)境中的當(dāng)代中國(guó)社會(huì)空前復(fù)雜地交織了多元文化因素，對(duì)經(jīng)典觀念的顛覆和消解成為潮流，而經(jīng)典文化的失寵與隨之形成的焦慮已成事實(shí)，當(dāng)代文化趨向于從意識(shí)形態(tài)的等級(jí)轉(zhuǎn)向世俗消費(fèi)的民主、從精英掌控的標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)選擇

7、的趣味；但是，肯定物質(zhì)欲求的合理性與個(gè)體選擇的多樣性并不意味著放棄整個(gè)社會(huì)共同追求的理想，因此，樹立以現(xiàn)代的社會(huì)理性為基礎(chǔ)、以科學(xué)民主為內(nèi)涵的人文精神正是新世紀(jì)中國(guó)文化建設(shè)的首要課題。 </p><p>　　一、世俗化中崛起的大眾文化 </p><p>　　在當(dāng)代社會(huì)，大眾文化借助于現(xiàn)代傳播媒介和商業(yè)化運(yùn)作機(jī)制，不僅事實(shí)上已不容置疑地成為當(dāng)代文化的主潮，而且深刻地影響了人們的生活方式與閑暇

8、活動(dòng)本身，改變了當(dāng)代文化的走向。大眾文化的興起，意味著當(dāng)代文化從傳統(tǒng)的文字的、印刷的時(shí)代進(jìn)入了影像的、視覺的時(shí)代。以大眾文化為代表的視覺文化時(shí)代的來(lái)臨，意味著傳統(tǒng)社會(huì)地域文化之間的鴻溝被填平了，文化從特殊地域中凌越出來(lái)，成為不同地域居民可以共享的文化；視覺文化時(shí)代的來(lái)臨，也意味著生活與藝術(shù)的邊界逐漸變得模糊，同時(shí)還使公共話語(yǔ)與私人話語(yǔ)變得界限不清。 </p><p>　　從“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”到“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”

9、的政治轉(zhuǎn)向確定以后，中國(guó)社會(huì)逐漸擺脫了一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)心態(tài)，在“后革命氛圍”里最終確立了以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的現(xiàn)代化發(fā)展模式和徹底開放的社會(huì)調(diào)整格局。正是在這種時(shí)代背景中，孕育已久的中國(guó)大眾文化在政治權(quán)力默許及市場(chǎng)邏輯籠罩下迅速崛起，取代了傳統(tǒng)精英文化的支配地位和美學(xué)趣味，并由高科技與現(xiàn)代傳媒的強(qiáng)力支持而獨(dú)霸了最大的市場(chǎng)份額，直接影響著最廣大的城鎮(zhèn)市民，也間接或錯(cuò)開地傳播到廣大農(nóng)村群眾那里。大陸大眾文化的勃興是文化受到長(zhǎng)期禁錮之后重

10、獲解放的結(jié)果，是對(duì)大一統(tǒng)的文化格局的顛覆，代表了經(jīng)濟(jì)和技術(shù)上的歷史潮流；同時(shí)，遵循“市場(chǎng)邏輯”、依靠數(shù)碼技術(shù)的大眾文化又帶著嚴(yán)重的先天不足，加劇了急功近利的社會(huì)價(jià)值取向和精神壓力，消解了人文價(jià)值的傳統(tǒng)影響。人的存在確實(shí)需要現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和技術(shù)，但又不能僅限于現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和技術(shù)。在日常感性得到較好滿足的先進(jìn)國(guó)家，對(duì)大眾文化的批判顯得很理直氣壯；然而，在日常感性相對(duì)匱乏的中國(guó)大陸，大眾文化的具體效益還是相當(dāng)復(fù)雜的。 </p><p

11、>　　隨著中國(guó)社會(huì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速轉(zhuǎn)型，市場(chǎng)霸權(quán)主義與經(jīng)濟(jì)帝國(guó)主義全面滲透進(jìn)社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域包括現(xiàn)代大眾傳媒和審美文化，在大大增加了人的生存負(fù)荷之后又為人們留出了更多的大塊生活閑暇時(shí)間，于是，審美在痛苦的爭(zhēng)吵中迅速走向產(chǎn)業(yè)化、商品化和日常生活化；而20世紀(jì)90年代初“政治責(zé)任感冷漠綜合癥”造成的從理性沉思到感性愉悅的審美趣味轉(zhuǎn)向，更促使審美文化走向娛樂(lè)化、欲望化和享樂(lè)化，并形成了審美與生活的全面互滲態(tài)勢(shì)；物質(zhì)生活水平的較大改善與

12、政治民主化進(jìn)程的一再延宕，使得普通民眾更加專注于“向錢看”和生活享受，使得各種社會(huì)精英在避免與現(xiàn)行政治體制再次直接沖突的同時(shí)別無(wú)選擇地、暫時(shí)媾和甚至沉醉于各種聲色享樂(lè)和感性體驗(yàn)之中(注:在政治獨(dú)裁高壓時(shí)代或遭受不公正的政治打擊之后，中國(guó)知識(shí)分子往往從“大濟(jì)蒼生”大步后撤為“獨(dú)善其身”，以便將其強(qiáng)烈的甚至可以說(shuō)是本能的“國(guó)家理想”（余英時(shí)先生指出，中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子一開始就管的是“凱撒的事”）隱忍不發(fā)，并試圖在“留得青山在，不怕沒柴燒”的活

13、命哲學(xué)與“知其不可而為之”的壯士情懷之間取得一種精神平衡，因此，他們常常將其政治良知和社會(huì)責(zé)任感寄托在游山玩水、縱情聲色或古籍整理之</p><p>　　顯然，技術(shù)和市場(chǎng)在文化領(lǐng)域的強(qiáng)力介入使當(dāng)今時(shí)代出現(xiàn)了一種明顯的文化泛化與審美泛化的趨勢(shì)，其具體表現(xiàn)就是大眾文化崛起中蘊(yùn)含的日常生活審美化的轉(zhuǎn)型。筆者認(rèn)為，大眾文化的審美實(shí)質(zhì)是一種以“歡樂(lè)”為核心理念、以新型技術(shù)拓展想像時(shí)空的自由體驗(yàn)；其正面意義在于，它在價(jià)值上走

14、出了兩千多年來(lái)的形而上學(xué)迷霧，給感性的藝術(shù)化生活以較高的地位，結(jié)束了“藝術(shù)指導(dǎo)生活”的等級(jí)控制及“藝術(shù)是生活的一面鏡子”的庸俗社會(huì)學(xué)闡釋，完成了文化與審美從單一純粹的、神性體驗(yàn)的精神圣祭到多元共生的、世俗生活的日常消費(fèi)的巨大轉(zhuǎn)換，形成了藝術(shù)（審美）與生活（現(xiàn)實(shí)）的雙向互動(dòng)和深度溝通。媒體化生活和消費(fèi)性藝術(shù)至少在可以預(yù)期的未來(lái)仍將是現(xiàn)代人文化生活的重要方式，況且在科技與市場(chǎng)的互動(dòng)關(guān)系中不斷注入的高新技術(shù)含量將使它變得越來(lái)越新穎怡人；同時(shí)，

15、人們心中也出現(xiàn)了一種新的期望，一種既不為過(guò)去也不為現(xiàn)今所嚇倒的決心。 </p><p>　　20世紀(jì)后期大眾文化的崛起正是適應(yīng)了日常生活層面在現(xiàn)實(shí)生活中的上浮態(tài)勢(shì)，顯示了這一層面本有的價(jià)值所在，知識(shí)精英所標(biāo)舉的人文關(guān)注與意義追求雖不失崇高積極的一面，但由于缺乏滿足日常生活動(dòng)機(jī)與利益的現(xiàn)實(shí)性，這些極顯浪漫精神與烏托邦理想的審美原則并不能直接進(jìn)入大眾日常生活；主流文化對(duì)國(guó)家意志的遵循使得它在獲得正統(tǒng)性、權(quán)威性的同時(shí)也

16、削弱了它對(duì)平常大眾的親和力度。而大眾文化卻通過(guò)疏遠(yuǎn)政治道德的理性權(quán)威及放逐精英的形而上思考，肯定了人生的平凡性與世俗性，強(qiáng)化了大眾現(xiàn)實(shí)欲望的追求與滿足，強(qiáng)調(diào)了平常百姓具體的感受與經(jīng)驗(yàn)；它直接切入大眾的生活領(lǐng)域，直接審視當(dāng)代人的生存／文化環(huán)境與文化實(shí)踐，這不僅增強(qiáng)了大眾與文化之間的互親感，也促使文化與大眾共同面對(duì)復(fù)雜的當(dāng)下生活，共同交流復(fù)雜的心情意緒。理想、憧憬、權(quán)威慢慢回落到日常中，生活原生態(tài)審美的零散、瑣碎成了文本的話題，平民人物與平

17、凡事件成了聚焦的中心，大眾文化正是以其充分生動(dòng)的當(dāng)下關(guān)懷，完成了對(duì)日常生活層面的積極凸呈和對(duì)“詩(shī)意棲居”的消極悖離?？傊?，大眾文化的興起對(duì)經(jīng)典美學(xué)構(gòu)成了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，促使審美范式發(fā)生轉(zhuǎn)換，迅速走向世俗化與日常生活化；高雅文化的至高地位和傳</p><p>　　二、大眾文化的審美化沖擊 </p><p>　　經(jīng)歷了技術(shù)和市場(chǎng)一個(gè)多世紀(jì)的沖擊，尤其是20世紀(jì)70年代以來(lái)高科技和經(jīng)濟(jì)全球化的籠罩，

18、傳統(tǒng)藝術(shù)與高科技、時(shí)代風(fēng)尚結(jié)合衍生出更多的變種，經(jīng)典美學(xué)的許多理念發(fā)生了根本性的動(dòng)搖，工藝美術(shù)、流行音樂(lè)、卡通制品、通俗影視劇、各種裝飾性的時(shí)尚藝術(shù)以及身體彩繪、行為藝術(shù)等等甚囂塵上，生理欲望的傳達(dá)和表述、功利思想的追逐和貫徹更是不亦樂(lè)乎。這些都與傳統(tǒng)藝術(shù)門類的界限分明、經(jīng)典美學(xué)理念的優(yōu)美崇高形成巨大反差。當(dāng)代藝術(shù)具有一種非常明顯的亞品種化和跨品種化，當(dāng)代審美理念也從超功利化和精神升華（凈化）的傳統(tǒng)模式里走出來(lái)轉(zhuǎn)而滿足人們?nèi)粘５挠尫?/p>

19、和快感追逐，短暫性、平面化和時(shí)尚化代替了韻味悠長(zhǎng)、意境幽遠(yuǎn)和個(gè)性獨(dú)特；整個(gè)時(shí)代的美學(xué)主調(diào)，從推舉崇高莊嚴(yán)的悲劇藝術(shù)轉(zhuǎn)而嗜好滑稽幽默的喜劇藝術(shù)，沉重的形而上追思和精致典雅的美學(xué)趣味成為少數(shù)精英思想者和藝術(shù)家的專利，輕飄的形而下享受和身體感官的歡娛成為多數(shù)大眾的文化嗜好?！耙磺斜仨毷钱?dāng)下的滿足，精神生活已變成了飄忽而過(guò)的快感。隨筆式的文章已成為合適的文學(xué)形式，報(bào)紙取代書籍，花樣翻新的讀物取代了伴隨生命歷程的著作。人們草草地閱讀，追求簡(jiǎn)短的東

20、西，但不是那種能引起反思的東西，而</p><p>　　身體本位的歡樂(lè)寄托與視覺文化的經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)是大眾文化的新型審美理念與想像方式。審美的身體本位化使大眾文化不像經(jīng)典藝術(shù)一樣迷戀觀念和思想，而是致力于制造一種身體幻象，輕飄的形而下享受和身體感官的娛悅成為多數(shù)大眾的文化趣味；美學(xué)的視覺轉(zhuǎn)向使大眾文化常常呈現(xiàn)為高品質(zhì)、虛擬性甚至能以技術(shù)之“真”淘汰生活之“真”的影像文化，傳統(tǒng)的以文字中介為核心的想像方式被視覺想像與技術(shù)

21、想像所替代。人們借助大眾文化帶來(lái)的身體歡樂(lè)與視覺沖擊實(shí)現(xiàn)新型的審美解放和意義創(chuàng)造；同時(shí)，借助時(shí)尚文本，大眾文化實(shí)踐著以身體歡樂(lè)與視覺解放為審美內(nèi)核的敘事策略、修辭風(fēng)格與話語(yǔ)狂歡，其喻示的審美理念與詩(shī)學(xué)內(nèi)涵都是具有劃時(shí)代意義的。 </p><p>　　從唯審美的精英文化啟蒙到泛審美的大眾文化狂歡，經(jīng)典美學(xué)逐漸走出了以現(xiàn)代主義藝術(shù)為范本的審美自律的內(nèi)聚模式，投入到新一輪的學(xué)科擴(kuò)張與理念調(diào)整之中；當(dāng)代美學(xué)逐漸走出了傳統(tǒng)

22、的形而上學(xué)范式，進(jìn)入到新型的社會(huì)行為學(xué)范式。 </p><p>　　經(jīng)典藝術(shù)與大眾文化之間有一個(gè)根本性的差別：以生產(chǎn)者的情感表現(xiàn)為主體，還是以消費(fèi)者的欲求宣泄為主體。經(jīng)典藝術(shù)的文化觀念建立在藝術(shù)家的自我主體性基石之上，因此它強(qiáng)調(diào)個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的自由出場(chǎng)；而大眾文化的文化觀念建立在消費(fèi)者的趣味選擇基石之上，因此它強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)最普遍、最平凡的生命體驗(yàn)與日常經(jīng)驗(yàn)如性幻想與身體快感等，唯有如此才能獲得最好的市場(chǎng)收益。經(jīng)典藝術(shù)是

23、意義表現(xiàn)者在面對(duì)世界時(shí)的一種發(fā)現(xiàn)，而大眾文化的意義是表現(xiàn)者面對(duì)消費(fèi)者的一種“代言”。因此，經(jīng)典藝術(shù)的意義產(chǎn)生于主體與世界的關(guān)系之中，有著極強(qiáng)的指涉性，而大眾文化的意義產(chǎn)生于作者與消費(fèi)者的關(guān)系之中，傾向于一種體驗(yàn)性或者游戲經(jīng)驗(yàn)。二者本質(zhì)上的區(qū)別決定了它們?cè)趯徝廊の渡系木薮蟛町悾簭慕?jīng)典藝術(shù)美的陶冶到關(guān)注身體感覺和生理欲念的快感美學(xué)，從經(jīng)典藝術(shù)的“人”之代言到當(dāng)代文化的大眾體驗(yàn)，從經(jīng)典藝術(shù)的文字想像到大眾文化的圖像復(fù)現(xiàn)，從經(jīng)典藝術(shù)的觀念幻象到

24、大眾文化的身體喜劇，美學(xué)迅速進(jìn)入了自身的當(dāng)代轉(zhuǎn)型和現(xiàn)實(shí)重構(gòu)；技術(shù)主義和物質(zhì)主義支撐的消費(fèi)主義哲學(xué)成為以大眾文化為代表的當(dāng)代審美理念的文化滋養(yǎng)環(huán)境，它注重淺層次的心理愉悅和自我滿足、關(guān)注情感化的所謂“個(gè)性”選擇與貌</p><p>　　顯然，審美主義的文化觀念建立在藝術(shù)家的自我主體性基石之上，強(qiáng)調(diào)個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的自由出場(chǎng)；而大眾文化的文化觀念建立在消費(fèi)者的趣味選擇上，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)最淺層次的普遍性的生命經(jīng)驗(yàn)以獲取最大的市場(chǎng)

25、份額。經(jīng)典美學(xué)一直矢口否認(rèn)和打壓排斥的物質(zhì)功利性和生理快感，在大眾文化審美化語(yǔ)境中一躍成為美的代言者和當(dāng)紅主角。審美主義常常帶著審美救世的觀念從事藝術(shù)活動(dòng)，藝術(shù)對(duì)其來(lái)說(shuō)是經(jīng)國(guó)之大業(yè)、不朽之盛事，藝術(shù)活動(dòng)就是要揭示世界的本源意義，甚至是為蕓蕓眾生制定普遍有效的理解方式和價(jià)值原則；大眾文化則無(wú)須探究宇宙人生的本質(zhì)，它并不真正關(guān)注哲理化的本質(zhì)真實(shí)或事件性的生活真實(shí)，而只是揣測(cè)文化市場(chǎng)的動(dòng)向、琢磨世俗社會(huì)中人們的情感欲求，它只要為消費(fèi)者搭建一個(gè)

26、宣泄情感或者實(shí)現(xiàn)夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)或虛擬空間。消費(fèi)時(shí)代的大眾文化特別突出明星身體幻象中的性感元素，性感往往成為身體幻象的表征，而性感明星則充斥著各種媒體的空間；作為身體喜劇快活展演的聚焦點(diǎn)，性成為文化市場(chǎng)上最大的商品和所有消費(fèi)者難舍的夢(mèng)，它既是生命欲求的內(nèi)核又是文化產(chǎn)業(yè)的賣點(diǎn)。 </p><p>　　中國(guó)社會(huì)審美風(fēng)尚的流變有其不容小覷的積極意義，它從具體生活層面完成了當(dāng)代中國(guó)文化的特定轉(zhuǎn)換――重新確立了感性價(jià)值在日常

27、生活中的地位和功能，重新塑造了大眾的文化形象。這對(duì)于一向把道德理性和政治訴求放在很高位置上的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，的確已形成大面積的沖擊，并且也具體地體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)審美文化的基本運(yùn)動(dòng)方向?！皩徝阑背蔀榻袢罩袊?guó)社會(huì)的直觀現(xiàn)實(shí)。這種變化一方面打破了中國(guó)當(dāng)代文化依附于政治的傳統(tǒng)格局，開辟了建立相對(duì)獨(dú)立的嶄新的文化機(jī)制的廣闊道路；另一方面又在建立這種新的運(yùn)作機(jī)制之中不得不聽命于市場(chǎng)的無(wú)形之手的撥弄。 </p><p>　　三、大

28、眾文化審美化的悖論 </p><p>　　在當(dāng)今消費(fèi)時(shí)代，縱向比較經(jīng)典藝術(shù)與大眾文化的審美趣味差異及美學(xué)轉(zhuǎn)向前后的變化、橫向比較中外文化情境與理論話語(yǔ)空間的差別后發(fā)現(xiàn)：文化與審美完成了從神性體驗(yàn)的精神圣祭到世俗生活的日常消費(fèi)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，迅猛發(fā)展的現(xiàn)代高科技及無(wú)處不在的資本操縱與市場(chǎng)邏輯導(dǎo)致了經(jīng)典文化的式微與傳統(tǒng)美學(xué)的轉(zhuǎn)向。大眾文化滲透著審美趣味的巨變，徹底扭轉(zhuǎn)了幾千年來(lái)人類因因相襲的群體形而上沉重，轉(zhuǎn)而走向企圖個(gè)

29、性化的個(gè)體體驗(yàn)性輕松；同時(shí)，大眾文化崛起帶來(lái)的審美泛化現(xiàn)象，既有本雅明所褒贊的防止文化法西斯主義層面上的革命性，也有馬爾庫(kù)塞所貶斥的精神退化意義上的反動(dòng)性。 </p><p>　　實(shí)際上，中外學(xué)術(shù)界對(duì)待大眾文化的態(tài)度一直存在著思想分歧――基于精英式審美救贖與世俗性日常歡樂(lè)之別的審美主義與消費(fèi)主義的對(duì)抗。在20世紀(jì)后期發(fā)生的這場(chǎng)數(shù)碼技術(shù)革命中，信息技術(shù)的高度發(fā)展和資本主義市場(chǎng)邏輯的全面滲透，促使人類文化的重心由思想

30、精英型走向消費(fèi)大眾型，文化影響極其廣闊卻極不厚重，社會(huì)大眾被巨大的生存壓力和快速的流行時(shí)尚所左右，成為無(wú)思想、無(wú)主見、無(wú)個(gè)性的精神盲流，整日沉浸于替代性和虛擬性的滿足之中而不能自拔。 </p><p>　　大眾文化的崛起確實(shí)引起了許多全新的話題。大眾文化審美化實(shí)質(zhì)上就是使神圣美學(xué)世俗化、高雅藝術(shù)大眾化的過(guò)程，其主要表象是日常生活的文化化與審美化，這也是自啟蒙主義思潮以來(lái)歷代思想精英們渴望實(shí)現(xiàn)的理想；現(xiàn)在，這個(gè)理想

31、表面上實(shí)現(xiàn)了，但是深層里卻存在許多嚴(yán)重問(wèn)題，尤其是這次變革的內(nèi)在動(dòng)力來(lái)源于市場(chǎng)資本和技術(shù)文明的控制，而非歷代啟蒙主義者所期待的自上而下的大眾的文化自覺或曰審美自覺。正是緣于這種深層的歧見，已然邊緣化的思想精英們?nèi)耘f不遺余力地大聲疾呼，知其不可為而為之地堅(jiān)持批判市場(chǎng)資本和技術(shù)文明對(duì)人類社會(huì)的全面控制，揭露大眾文化產(chǎn)銷中的“迎合”與“媚俗”陰謀，抵制大眾文化發(fā)展中隱藏的消費(fèi)主義至上原則；在“為胸部和下半身”寫作或制作風(fēng)行的時(shí)代，在像動(dòng)物一樣

32、赤裸裸地高歌欲望和表白功利的時(shí)候，思想精英們憑借審美理想堅(jiān)守著人性升華和精神進(jìn)化的立場(chǎng)，反對(duì)各種形式的人類異化，防止文化惡果的出現(xiàn)?！????［2］(p. 116)?? </p><p>　　大眾文化的審美化是立足于日常生活世界而對(duì)發(fā)生于每個(gè)人周圍的各種泛審美活動(dòng)加以觀照，突現(xiàn)了具體審美活動(dòng)的文化維度及其意義，日常生活或文化娛樂(lè)與審美之間相互滲透的狀況是促成這種局面的根源。大眾文化的審美化是一種以“歡樂(lè)”為核心理

33、念、以新型技術(shù)拓展想像時(shí)空的自由體驗(yàn)，在價(jià)值上它走出了兩千多年來(lái)的形而上學(xué)迷霧，給感性的藝術(shù)化生活以較高的地位，結(jié)束了“藝術(shù)指導(dǎo)生活”的等級(jí)控制及“藝術(shù)是生活的一面鏡子”的庸俗社會(huì)學(xué)闡釋，完成了文化與審美從單一純粹的、神性體驗(yàn)的精神圣祭到多元共生的、世俗生活的日常消費(fèi)的巨大轉(zhuǎn)換，形成了藝術(shù)（審美）與生活（現(xiàn)實(shí)）的雙向互動(dòng)和深度溝通。但是，在大眾文化審美形象化和歡樂(lè)身體化的今天，大眾文化語(yǔ)義學(xué)維度的審美思考卻越來(lái)越匱乏甚至一度消失。因此，

34、大眾文化審美之維的內(nèi)在張力需要以美學(xué)的“悲劇之思”與“神性維度”來(lái)制衡消費(fèi)邏輯主導(dǎo)下的“歡樂(lè)空洞”與“裝璜藝術(shù)”。 </p><p>　　從傳統(tǒng)的神學(xué)美學(xué)或哲學(xué)美學(xué)這種先驗(yàn)預(yù)設(shè)的形而上學(xué)視角審量，大眾文化本身及其審美意蘊(yùn)的合法性都是不具備的，當(dāng)代社會(huì)這種日常生活的審美化是一種反美學(xué)現(xiàn)象，是審美趣味的低俗化和審美自律／內(nèi)聚的大崩潰，以大眾文化為代表的文化工業(yè)產(chǎn)品是典型的審美麻醉品，在瞬間快感和滿足了人們的藝術(shù)好奇之

35、后鈍化了人們的藝術(shù)感覺力和審美想象力，并直接導(dǎo)致審美疲勞、藝術(shù)疲勞甚至情感疲勞、心靈疲勞。但是，從當(dāng)代的社會(huì)學(xué)美學(xué)這種行為學(xué)視角分析，大眾文化本身及其審美意蘊(yùn)的合法性都是毋庸置疑的，新技術(shù)帶來(lái)的視覺沖擊和嶄新想像時(shí)空、大眾文化蘊(yùn)含的身體性解放以及經(jīng)典藝術(shù)的通俗化普及與傳播都為傳統(tǒng)經(jīng)典美學(xué)帶來(lái)了前所未有的新變化，應(yīng)該說(shuō)席勒當(dāng)年的審美理想在當(dāng)前這場(chǎng)審美泛化的擴(kuò)張思潮中得到了部分實(shí)現(xiàn)；雖有較大缺陷，但是及時(shí)的審美批判和美學(xué)矯正以及人們審美品味

36、的提高、審美心態(tài)的調(diào)整，都會(huì)為日常生活具備真正的審美維度和人文理想提供極大幫助，為重建人類信仰的精神家園提供一方無(wú)可回避的試驗(yàn)田。在大眾文化已然事實(shí)存在并廣泛影響的前提下，美學(xué)除積極揭批其粗濫的形式美本質(zhì)和淺薄的歡樂(lè)打造之外，也應(yīng)主動(dòng)幫助其走出“裝璜藝術(shù)”與“歡樂(lè)黑洞”的圈禁地，在</p><p>　　現(xiàn)代文化的悲劇癥結(jié)是一種思考的悲劇，而大眾文化因其消費(fèi)方式和結(jié)構(gòu)的缺乏，其提供思考的可能性比較小。但是，成熟的大

37、眾文化文本應(yīng)該是既注重日常生活的感性體驗(yàn)又不放棄價(jià)值理性維度的意義追求，既著意于審美愉悅的歡樂(lè)性解放又不舍棄神性維度的精神提升，并以此制衡生活的表面化、形象化、感觀化所帶來(lái)的無(wú)深度的不可承受之輕，在世俗化的文化氛圍和生活化的審美環(huán)境中，跳出日趨嚴(yán)峻的“欲望陷阱”和“反省匱乏”狀況，實(shí)現(xiàn)人類真正的審美解放。 </p><p>　　當(dāng)然，我們也應(yīng)該防止那種后現(xiàn)代主義式的、灌注了極端相對(duì)主義和失敗主義的“投降”――其“

38、寬容最終幾近于漠不關(guān)心”，其“人為的無(wú)深度性暗中毀壞了一切形而上學(xué)的莊嚴(yán)”，這些正是使其作品對(duì)現(xiàn)在還沒有變得如此玩世不恭和虛無(wú)的一個(gè)普通公眾來(lái)說(shuō)顯得如此令人不快和不安的東西，因?yàn)楹芏嗳死^續(xù)相信或者想相信藝術(shù)仍然有激勵(lì)和提升的使命，或者哲學(xué)仍然必須尋求和發(fā)現(xiàn)人們賴以為生的真理。狹隘的精英主義和審美主義必須要改進(jìn)，后現(xiàn)代主義所謂“多樣性現(xiàn)實(shí)的無(wú)窮多闡釋與同等重要”導(dǎo)致的四處蔓生的混雜無(wú)序和打著平等旗號(hào)的“意義缺失”也是立不住腳的。近年來(lái)，“

39、人們反復(fù)表達(dá)的一個(gè)憂慮是，個(gè)人除了失去了其行為中的更大社會(huì)和宇宙視野外，還失去了某種重要的東西。有人把這表述為生命的英雄緯度的失落。人們不再感覺到有某種值得以死相趨的東西……換句話講，我們受害于激情之缺乏?！保?］(p. 4)?? </p><p>　?。ㄘ?zé)任編輯：楚小慶） </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>