洛可可藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究【畢業(yè)設(shè)計(jì)】

1、<p>　　本科畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)</p><p><b>　?。ǘ?屆）</b></p><p>　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專(zhuān)業(yè)班級(jí) 服裝設(shè)計(jì)與工程 &l

2、t;/p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號(hào) </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱(chēng) </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們品味的提高，漸漸對(duì)服裝的敏感度也越來(lái)越高，正是在這種大

3、前提下，復(fù)古風(fēng)盛行，宮殿裝飾等在當(dāng)下社會(huì)越來(lái)越受歡迎。當(dāng)然，越華麗的東西往往會(huì)被再次挖掘出來(lái)，例如，風(fēng)靡一時(shí)的洛可可風(fēng)格，在現(xiàn)代的運(yùn)用是越來(lái)越多，其豐富華麗的局部細(xì)節(jié)和整體設(shè)計(jì)的把握無(wú)不令我們贊嘆。我們將通過(guò)對(duì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的探悉，對(duì)洛可可的概念進(jìn)行分析，并對(duì)其形成和發(fā)展進(jìn)一步了解，從而總結(jié)出其特征，以能夠運(yùn)用到現(xiàn)代女裝中。并從形態(tài)、色彩、材質(zhì)、裝飾配件方面塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征。從社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，女性社會(huì)地位的提升，政治文化、思想文化

4、的影響以及工作方式的變化來(lái)對(duì)洛可可進(jìn)行分析研究。最后，通過(guò)對(duì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的分析，加深對(duì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的了解，促進(jìn)對(duì)現(xiàn)代女裝的應(yīng)用與研究。</p><p>　　關(guān)鍵詞：洛可可風(fēng)格；現(xiàn)代女裝；設(shè)計(jì)應(yīng)用</p><p>　　Rococo art style in the design of the modern women's studies</p><p>　

5、　Abstract: With economic development, people taste the improvement of the sensitivity of clothingis also gradually increasing, it is in this premise, retro in vogue, 

6、;the palace decoration in the present society becomes more popular, of course, The more ornate things tend to be re-excavated, for example, the rage of the 

7、;Rococo style, is the use of modern, more and more local details of its rich and ornate grasp of the overall design of all our praise, We will be through t

8、he rococo art style of the</p><p>　　Keywords: Rococo style; Modern Women; Design</p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　1緒 論1</b></p><

9、;p>　　1.1 本課題研究的背景和意義1</p><p>　　1.2 本課題研究的現(xiàn)狀1</p><p>　　1.3 本課題研究的內(nèi)容和方法2</p><p>　　1.3.1 研究?jī)?nèi)容2</p><p>　　1.3.2 研究方法3</p><p>　　2洛可可藝術(shù)風(fēng)格的探悉4</p

10、><p>　　2.1 洛可可藝術(shù)風(fēng)格的概念4</p><p>　　2.2 洛可可藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展4</p><p>　　2.3 洛可可藝術(shù)風(fēng)格影響現(xiàn)代女裝的因素5</p><p>　　2.3.1 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展5</p><p>　　2.3.2 女性社會(huì)地位的提升5</p><p

11、>　　2.3.3 政治文化的影響6</p><p>　　2.3.4 思想文化的影響6</p><p>　　2.3.5 工作方式的變化7</p><p>　　3洛可可藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用8</p><p>　　3.1 洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征8</p><p>　　3.2 洛可可藝術(shù)風(fēng)格在

12、現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用的具體方法8</p><p>　　3.2.1 運(yùn)用形態(tài)元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征9</p><p>　　3.2.2 運(yùn)用色彩元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征9</p><p>　　3.2.3 運(yùn)用材質(zhì)元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征10</p><p>　　3.2.4 運(yùn)用裝飾配件元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征1

13、1</p><p>　　3.3 洛可可藝術(shù)風(fēng)格女裝設(shè)計(jì)實(shí)踐13</p><p>　　3.3.1 系列一 —— 高貴華麗13</p><p>　　3.3.2 系列二 —— 時(shí)尚休閑14</p><p>　　4總結(jié)與展望15</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)16</b><

14、;/p><p>　　致謝錯(cuò)誤!未定義書(shū)簽。</p><p><b>　　緒 論</b></p><p>　　1.1 本課題研究的背景和意義</p><p>　　隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們品味的提高，漸漸對(duì)服裝的敏感度也越來(lái)越高，正是在這種大前提下，復(fù)古風(fēng)盛行，宮殿裝飾等在當(dāng)下社會(huì)越來(lái)越受歡迎，當(dāng)然，越華麗的東西往往會(huì)被再次挖

15、掘出來(lái)。例如，風(fēng)靡一時(shí)的洛可可風(fēng)格，在現(xiàn)代的運(yùn)用是越來(lái)越多，其豐富華麗的局部細(xì)節(jié)和整體設(shè)計(jì)的把握無(wú)不令我們贊嘆。所以，洛可可風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝有著很大的影響。</p><p>　　洛可可藝術(shù)(Rococo art)是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱(chēng)「路易十五式」。十八世紀(jì)被看成是「理性的時(shí)代」或「啟蒙運(yùn)動(dòng)」

16、的時(shí)代，哲學(xué)家從過(guò)去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀察的理性方法去推論世間的萬(wàn)象，幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。藝術(shù)的風(fēng)格，在音樂(lè)家莫扎特、海頓，文學(xué)家蒲伯、艾狄生、福爾泰，畫(huà)家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題，它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來(lái)。  </p><p>　　洛可可是相對(duì)于路易十四時(shí)代那

17、種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國(guó)貴族階層的衰落，與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級(jí)的日漸興盛有關(guān)。  </p><p>　　洛可可在形成過(guò)程中還受到中國(guó)藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《 中國(guó)人物小陶瓷 》，麥爾，德國(guó)，1768）。由于當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國(guó)。 洛可可藝術(shù)的繁瑣風(fēng)格

18、和中國(guó)清代藝術(shù)相類(lèi)似，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同征兆。</p><p>　　1.2 本課題研究的現(xiàn)狀</p><p>　　曹雅致在《十八世紀(jì)法國(guó)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的研究》一文中，總結(jié)了洛可可風(fēng)格研究的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀，以及相關(guān)的著作，并且指出了國(guó)內(nèi)研究的薄弱環(huán)節(jié)，對(duì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)。從洛可可風(fēng)格產(chǎn)生前的社會(huì)背景進(jìn)行討論。在洛可可風(fēng)格產(chǎn)生的前期以及在它處于萌芽時(shí)期，對(duì)法國(guó)的政治環(huán)

19、境、經(jīng)濟(jì)狀況進(jìn)行了敘述，并且論述了政治環(huán)境與洛可可風(fēng)格的產(chǎn)生有著它的必要性。最后總結(jié)了洛可可藝術(shù)地位的評(píng)價(jià)和它對(duì)社會(huì)的影響。這種影響表現(xiàn)在日常生活、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生產(chǎn)工藝以及對(duì)東西方文化藝術(shù)交流的影響，并給予它一個(gè)公正的藝術(shù)地位。</p><p>　　胡寧在《試析洛可可時(shí)期的服飾特點(diǎn)》一文中，通過(guò)探討洛可可時(shí)期服飾的特點(diǎn)，分析洛可可服飾的整體造型、色彩搭配、裝飾效果等方面的表現(xiàn)特征，指出其在服飾史上的重要地位及其對(duì)現(xiàn)

20、代服飾設(shè)計(jì)發(fā)展的影響。以及她在《論洛可可建筑裝飾對(duì)洛可可服飾的影響》一文中，講述了洛可可建筑裝飾在造型、色彩、裝飾等多方面都與洛可可服裝之間相互滲透、相互追隨、相互借鑒并互相變革、創(chuàng)新。使得二者在同時(shí)期的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中都有獨(dú)特的地位，同時(shí)也讓洛可可服裝成為西洋服裝史上的一支奇葩。洛可可作為一個(gè)風(fēng)格心理學(xué)的詞匯雖然只是代表了一個(gè)時(shí)間階段，但是它的風(fēng)格卻延續(xù)到現(xiàn)在。洛可可形式意志發(fā)展的基礎(chǔ)是曲線化的柔美風(fēng)格。直到今天，仍是許多服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈

21、感來(lái)源。近年來(lái)，波西米亞風(fēng)格的荷葉邊、婚紗中的羅布裝飾造型以及極具女性特質(zhì)的蕾絲都證明了洛可可服飾的飄逸、性感、奢華的魅力。</p><p>　　李萌在《淺談巴洛克與洛可可的藝術(shù)風(fēng)格》一文中，分析巴洛克式與洛可可式是16-18世紀(jì)流行于歐洲最主要的藝術(shù)風(fēng)格，它們?cè)谖鞣矫佬g(shù)史中占據(jù)著重要的地位和作用。本文介紹了兩種藝術(shù)所產(chǎn)生的時(shí)間、文化背景及其代表藝術(shù)家，通過(guò)具體實(shí)例分析出兩種藝術(shù)形式所各自呈現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)貌，從而找

22、出兩者之間存在的異同點(diǎn)。</p><p>　　宋科新在《洛可可藝術(shù)風(fēng)格的淵源及對(duì)服飾的影響》一文中以洛可可藝術(shù)風(fēng)格的含義、淵源、特點(diǎn)為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)品及服飾設(shè)計(jì)的賞析，為現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)及服裝審美提供借鑒。</p><p>　　本課題研究的內(nèi)容和方法</p><p><b>　　1.3.1研究?jī)?nèi)容</b></p>

23、<p>　　本課題主要是通過(guò)以下幾個(gè)方面對(duì)洛可可在女裝中的應(yīng)用進(jìn)行研究：</p><p>　　1、洛可可藝術(shù)風(fēng)格的探悉</p><p>　　2、洛可可女裝樣式與特點(diǎn)</p><p>　　3、洛可可藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用</p><p>　　1.3.2 研究方法</p><p>　　通過(guò)閱讀大量的相關(guān)

24、文獻(xiàn)， 綜合洛可可女裝風(fēng)格的資料，對(duì)洛可可的形成與發(fā)展作簡(jiǎn)要介紹，特別是各種社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)的發(fā)展對(duì)其影響。本文采用理論研究與實(shí)例驗(yàn)證相結(jié)合的研究方法作為基礎(chǔ)，在收集大量資料、圖片、文獻(xiàn)的前提下，對(duì)所收集材料進(jìn)行整理，并運(yùn)用相關(guān)學(xué)科理論進(jìn)行歸類(lèi)、分析和整合，總結(jié)出洛可可女裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格與特征，分別從款式、色彩、面料、配飾這四個(gè)方面進(jìn)行闡述。</p><p>　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格的探悉</p>&l

25、t;p><b>　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格概念</b></p><p>　　洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)初發(fā)源于巴黎的一種廣泛應(yīng)用于室內(nèi)、裝飾、繪畫(huà)、建筑和雕塑等設(shè)計(jì)中的藝術(shù)風(fēng)格。其特色是輕松、優(yōu)美、高尚、風(fēng)雅，大量使用曲線和自然形態(tài)作裝飾?！奥蹇煽伞币辉~源自法語(yǔ)“蘿卡那”(rocaille)，在建筑方面的表現(xiàn)形式主要是以室內(nèi)裝飾為主，其特點(diǎn)是在室內(nèi)裝飾和家具造型上到處都是凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉形

26、主題的組合。洛可可風(fēng)格的造型均以“C”形和“S”形渦旋狀曲線紋飾蜿蜒反復(fù)，一般以不對(duì)稱(chēng)代替對(duì)稱(chēng)，色彩明快柔淡，象牙白和金色是其流行色。這種洛可可風(fēng)格影響到服裝、繪畫(huà)、音樂(lè)、文學(xué)等文化現(xiàn)象，爾后在歐洲的許多國(guó)家流行，成為一種國(guó)際性的藝術(shù)形式。</p><p>　　18世紀(jì)的法國(guó)是啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)代，由于國(guó)家對(duì)工商業(yè)與文化實(shí)行獎(jiǎng)勵(lì)政策，促使資本主義經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，文學(xué)藝術(shù)也隨之蓬勃與興盛。經(jīng)歷了男性理性時(shí)代的法國(guó)人開(kāi)始渴望

27、柔和曖昧的女性化情感，尤其是沒(méi)落的封建貴族們，他們從路易十四時(shí)期的繁文縟節(jié)中解脫出來(lái)之后，開(kāi)始追求奢侈享樂(lè)的生活，崇尚輕浮華麗的藝術(shù)，羅可可藝術(shù)便應(yīng)運(yùn)而生，并且迅速成為法國(guó)乃至歐洲的主流藝術(shù)和社會(huì)風(fēng)尚。

28、 </p><p

29、>　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格幾乎侵襲了宮廷貴族精神生活的一切領(lǐng)域?！霸?8世紀(jì)，洛可可趣味是隨處可見(jiàn)的，貝殼、草莖和花朵是洛可可樣式最常采用的裝飾母題；即便是一件日用器皿，也能感到是洛可可時(shí)代的一個(gè)縮影?？梢哉f(shuō)，洛可可風(fēng)格滲透到法國(guó)人日常生活的每個(gè)角落，它不僅體現(xiàn)在繪畫(huà)與建筑上，還涉及到音樂(lè)、文學(xué)等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。 </p><p&g

30、t;　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展</p><p>　　洛可可藝術(shù)(Rococo art)是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱(chēng)「路易十五式」。洛可可藝術(shù)的產(chǎn)生受多種方面的影響，表現(xiàn)在服飾方面主要是受以奢華驕奢著稱(chēng)的路易十五的情婦蓬巴杜夫人和以揮霍無(wú)度聞名的路易十六的王后瑪麗亞·安托瓦內(nèi)特兩人的影

31、響。在這兩位女性的影響下，洛可可服飾得以產(chǎn)生和發(fā)展，并且在服裝歷史舞臺(tái)上永不落幕。洛可可藝術(shù)風(fēng)格是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的文化藝術(shù)，源于法國(guó)貴族和資產(chǎn)階級(jí)的文化沙龍。沙龍是當(dāng)時(shí)貴族、新興資產(chǎn)階級(jí)、名流等人活動(dòng)的重要集中處，主要在貴族的府邸里進(jìn)行，這使得建筑的室內(nèi)裝飾顯得尤為關(guān)鍵。因此，沙龍成為洛可可服飾產(chǎn)生和發(fā)展的推動(dòng)力之一。洛可可在服飾方面的表現(xiàn)是通過(guò)工業(yè)革命帶動(dòng)了紡織業(yè)的飛速發(fā)展而得以實(shí)現(xiàn)的。工業(yè)革命后紡織業(yè)快速發(fā)展，從而使服裝面料有了更多的

32、選擇，花樣也更加繁多起來(lái)，蕾絲（lace）、花朵（flowers）、蝴蝶結(jié)（bow）、緞帶（ribbon）、堆褶（puffed up）等裝飾藝術(shù)大量運(yùn)用到女裝和男裝設(shè)計(jì)中。這種花樣繁多的裝飾物在服飾上的大量運(yùn)用</p><p>　　(圖 2-1) 蓬巴杜夫人</p><p>　　2.3 洛可可藝術(shù)風(fēng)格影響現(xiàn)代女裝的因素</p><p>　　服裝是人類(lèi)生活的一面鏡子

33、，折射出時(shí)代的面貌。服飾文化從古到今不但記錄了服裝發(fā)展的淵源，同時(shí)也反映了政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展歷程。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，人類(lèi)生產(chǎn)、生活方式在不斷發(fā)生變化，女裝業(yè)的發(fā)展也隨之在發(fā)生變化。</p><p><b>　　社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展</b></p><p>　　工業(yè)革命后，世界各國(guó)都進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，科技飛速進(jìn)步，人們物質(zhì)文化生活顯著提高。社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素直接影響服

34、裝，在服裝、發(fā)型和化妝上充分得到體現(xiàn)。人們不再像以前一樣壓抑自己的著裝個(gè)性，沉悶的服裝市場(chǎng)變得五彩繽紛起來(lái)。社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件有了很大改善，同時(shí)服裝產(chǎn)量和品種的大量增加以及消費(fèi)者收入水平的大幅提高，人們的服飾消費(fèi)觀念也發(fā)生了很大變化，不但對(duì)服裝質(zhì)量有了較高的要求，更明顯的是，人們對(duì)服裝的文化內(nèi)涵、品位、風(fēng)格等方面都有了較豐富、較成熟的追求。</p><p>　　2.3.2 女性社會(huì)地位的提升</p>&

35、lt;p>　　自文藝復(fù)興以來(lái)，歷時(shí)三百余年，女性地位始終從屬于男性，尤其是在洛可可時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是女人的世界，女性是沙龍的中心，是供男性觀賞和的藝術(shù)品和寵物，這樣社會(huì)環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步，為了博得男性的青睞和歡心，女人們挖空心思盡一切辦法裝扮自己，這種努力主要表現(xiàn)在被緊身胸衣勒細(xì)的纖腰和用裙撐增大體積的下半身。但由于緊身胸衣的長(zhǎng)期使用，女性軀干極度變形，大大影響了健康，甚至縮短了壽命，據(jù)記載，當(dāng)

36、時(shí)的女性平均壽命只有35歲。19世紀(jì)80～90年代，女權(quán)運(yùn)動(dòng)已開(kāi)始出現(xiàn)并形成，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的婦女開(kāi)始要求參加工作、爭(zhēng)取政治權(quán)力，要求男女平等。由于女性社會(huì)活動(dòng)領(lǐng)域的擴(kuò)大，婦女的服飾選擇也趨于多樣化，個(gè)性化，復(fù)古，傳統(tǒng)風(fēng)格再次被引用于現(xiàn)代女裝中。</p><p>　?。▓D2-2）女性地位的變化</p><p><b>　　政治文化的影響</b></p><

37、;p>　　十七、十八世紀(jì)以后，歐洲由于自然科學(xué)日漸發(fā)達(dá)，且受到當(dāng)時(shí)各種民主學(xué)說(shuō)與中國(guó)思想、又化的影響，有了「啟蒙運(yùn)動(dòng)」的誕生：進(jìn)而造成工業(yè)的發(fā)達(dá)，民主思潮的高漲，于是先后又有產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展與法國(guó)大革命的爆發(fā)；這些客觀形勢(shì)的轉(zhuǎn)變，對(duì)于當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展有非常大的影響。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的服裝是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開(kāi)的優(yōu)雅樣式。洛可可式的服裝文化從其發(fā)展過(guò)程上可分為三個(gè)階段：即1715－1730年從巴洛克向洛可可的過(guò)渡期，服裝上

38、一面殘留著巴洛克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730－1770年是洛可可服裝文化的鼎盛期；1770－1790年是洛可可文化的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變跡象，預(yù)示著新時(shí)代的到來(lái)。這時(shí)，各種新的服裝雜志陸續(xù)出版發(fā)行，逐漸取代過(guò)去的“潘朵拉盒子”，成為傳播流行的重要媒體。到18世紀(jì)80年代，受新古典主義風(fēng)潮和英國(guó)自然主義影響，英國(guó)那質(zhì)樸的時(shí)裝傳入法國(guó)，使進(jìn)人窮途末路的洛可可樣式為之一變。但流行的根本轉(zhuǎn)變，還要借助1789年法國(guó)大革命

39、的風(fēng)暴。</p><p><b>　　思想文化的影響</b></p><p>　　隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)地位的提高，人們的思想觀念也發(fā)生了很大變化，開(kāi)始追求多變的、更美好的生活，這種情形同時(shí)表現(xiàn)在對(duì)服裝流行的不斷追求和更新上。隨著國(guó)際貿(mào)易往來(lái)和信息交流的日趨頻繁，不同民族、不同膚色、不同文化的人們相互了解日益加強(qiáng)，各方面都進(jìn)入了國(guó)際社會(huì)大循環(huán)，服飾風(fēng)格也不同程度地向國(guó)際

40、主導(dǎo)潮流靠攏，向多元化發(fā)展。因此，洛可可時(shí)期服飾的華麗、優(yōu)雅等服飾特點(diǎn)再次被現(xiàn)代女性所推崇。</p><p><b>　　工作方式的變化</b></p><p>　　在工業(yè)社會(huì)中，體力勞動(dòng)是社會(huì)的主要工作方式，男性在社會(huì)中占有強(qiáng)勢(shì)地位。而在信息化社會(huì)中，腦力勞動(dòng)成為社會(huì)的主要工作方式，男女性別差異變得模糊，越來(lái)越多的女性開(kāi)始在自己的工作崗位上實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，男女平等開(kāi)始

41、被大眾所倡導(dǎo)，女性在工作中的服飾也發(fā)生越來(lái)越多的變化，從保守到前衛(wèi)，從復(fù)雜到簡(jiǎn)潔，從流行到復(fù)古，無(wú)不體現(xiàn)出女性在現(xiàn)代化社會(huì)工作中的衣著風(fēng)格。服裝行業(yè)的發(fā)展與當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化意識(shí)形態(tài)緊密相連、密不可分。洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代女裝的應(yīng)用現(xiàn)象不是一種偶然和個(gè)別的存在,是思想文化、社會(huì)思潮、個(gè)性意識(shí)及社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不斷影響著的結(jié)果。</p><p>　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用</p><

42、;p>　　3.1 洛可可風(fēng)格特征</p><p>　　洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C形、S形和貝殼形渦卷曲線，膚色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱(chēng)這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物為“花的帝國(guó)”（The Empire of Flora）。當(dāng)時(shí)主要采用“薔薇”和“蘭花”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫(xiě)實(shí)的花卉

43、，再用莖蔓把花卉相互連接起來(lái)，就像中國(guó)的折枝花卉。有時(shí)配上一些各種鳥(niǎo)類(lèi)。這種圖案明顯地受中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的直接影響。洛可可的紋樣造型多不均衡、不對(duì)稱(chēng)，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、艷麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛(ài)，如浪漫的愛(ài)、性愛(ài)、母愛(ài)等。</p><p>　?。▓D3-1）洛可可風(fēng)格特征典型</

44、p><p>　　洛可可風(fēng)格在法國(guó)持續(xù)了整整一個(gè)多世紀(jì)，波及整個(gè)歐洲大陸。洛可可藝術(shù)所具有的形式美的觀念與裝飾美術(shù)手法，至今仍給予藝術(shù)創(chuàng)造以啟示。</p><p>　　九十年代以來(lái)，在世界時(shí)裝流行大潮中，這種具有夸張的裝飾個(gè)性并帶有浪漫感覺(jué)的古典題材不斷地為時(shí)裝界所矚目。如1985年設(shè)計(jì)師讓·保羅·戈?duì)柕侔＿B續(xù)發(fā)表了題為“洛可可”的樣式，在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)。尼娜·莉西

45、和姜·帕杜于1987年春夏相繼推出了洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)，掀起了服裝界的“復(fù)古風(fēng)潮”。著名時(shí)裝設(shè)計(jì)大師卡爾·拉格菲爾德則對(duì)法國(guó)18世紀(jì)的藝術(shù)情有獨(dú)鐘，他從不同角度運(yùn)用洛可可樣式的諸多設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在理智與情感、現(xiàn)實(shí)與幻想、現(xiàn)代與未來(lái)的眾多矛盾世界中，對(duì)現(xiàn)代時(shí)裝及時(shí)裝的未來(lái)發(fā)展作出了新的詮釋。</p><p>　　于是，這立刻引起了時(shí)尚界的關(guān)注，D&G、Jean Paul Gaultier、Cha

46、nel、Louis Vuitton、Christian Dior、Alexander McQueen，輪番貢獻(xiàn)出畢生才華與18世紀(jì)的偶像的比較。這場(chǎng)豪華筵席一直從2006年秋冬延續(xù)至2007年春夏。這種趨勢(shì)在John Galliano的"Dior60周年紀(jì)念"達(dá)到了巔峰。而Dolce&Gabbana的08春夏秀，帶著華托那樣的詩(shī)情和細(xì)膩的感覺(jué)，也正是當(dāng)時(shí)洛可可風(fēng)格的靈感來(lái)源。</p><p

47、>　　Dolce&Gabbana2009秋季女裝成衣系列仍然是美妙的洛可可風(fēng)格的延續(xù)，設(shè)計(jì)師大量采用皺摺、蕾絲等古典工藝的元素，處理成燈罩狀的連身裙在秀場(chǎng)上頻頻出現(xiàn)，絲綢、錦緞和天鵝絨等材質(zhì)的運(yùn)用使本季的成衣系列更易于穿著和打理。還有09/10秋冬男士成衣秀也盡顯洛可可式的浪漫皇室風(fēng)格。</p><p>　　現(xiàn)在我們可以看到迪奧（Dior）"墮落貴婦"風(fēng)格的黑色和金色蕾絲裝，夏奈

48、爾（Chanel）貌似純潔的白色蕾絲長(zhǎng)褲、阿瑪尼（Armani）的紅色窗花圖案蕾絲裙、塞琳（Celine）的肉色蕾絲長(zhǎng)褲等等，特別是阿瑪尼的紅窗花圖案的蕾絲裙，在透明的白色蕾絲紗上，出現(xiàn)了中國(guó)東北農(nóng)民的紅色剪紙窗花圖案，最含蓄的文化符號(hào)與最暴露的服裝糾纏在一起，造成了一種強(qiáng)烈的吸引力和視覺(jué)的迷亂。緊接著，在媒體的煽動(dòng)和街頭時(shí)尚先鋒的刺激下，蕾絲裝頓時(shí)成了公眾視覺(jué)的焦點(diǎn)，將人們帶進(jìn)了想象的國(guó)度。</p><p>　

49、　歷來(lái)，設(shè)計(jì)師們就沒(méi)停止過(guò)在面料上大做文章。在09春夏的發(fā)布中，Prada開(kāi)場(chǎng)的被揉皺的閃光面料的衣裙讓大家耳目一新，而其他大牌諸如Burberry、Bottega Veneta、Versace等也不約而同選擇了褶皺元素。 而倫敦設(shè)計(jì)師們更富有創(chuàng)意，他們將柔軟的布料扭成帶子來(lái)裝飾裙子，或者將絲綢折疊成大小錯(cuò)落的蝴蝶結(jié)，裝飾在肩頭好似一朵巨大的玫瑰花；Comme des Garcons高聳入云的縐紗帽子等都是讓服裝"皺"

50、;起來(lái)而呈現(xiàn)的新面貌。</p><p>　　3.2 洛可可藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用的具體方法</p><p>　　洛可可女裝夸張鮮明的輪廓造型，優(yōu)雅精致的款式，艷麗鮮明的色彩雍榮華貴而又輕柔飄逸的面料，繁瑣復(fù)雜的裝飾的形象，留給世人感受到無(wú)以倫比的裝飾之美而永遠(yuǎn)閃耀著歷史的光芒，它給我們提供許多可以借鑒地方，“不僅僅是立體裁剪，更重要的設(shè)計(jì)思想”。</p><p

51、>　　3.2.1 運(yùn)用形態(tài)元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征</p><p>　　形態(tài)是事物的外形表現(xiàn)，是從事物中抽取出來(lái)的相對(duì)獨(dú)立的形式要素。從特征上可分為直線類(lèi)形態(tài)和曲線類(lèi)形態(tài)，洛可可式女裝則以曲線類(lèi)形態(tài)為特征。在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的X形輪廓為中心，強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和質(zhì)量。服裝作為直觀形象，呈現(xiàn)在人們視野里的首先是剪影般的輪廓特征——外形線，即輪廓線。服裝外形線不僅表現(xiàn)了服裝的造型風(fēng)格，也是表達(dá)人體美的

52、重要手段，因此，外形線在服裝款式設(shè)計(jì)中居于首要的地位。洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代休閑女裝設(shè)計(jì)中，將奢華、柔美、纖細(xì)、輕盈，變化多端，注重表面的裝飾性，愛(ài)好清淡柔和的、精致淡雅的色彩，帶有明顯的女性審美趨向的特征元素融入現(xiàn)代休閑女裝中。并在工藝制作、裝飾手段和造型處理上，注入現(xiàn)代時(shí)尚的血液，使其與現(xiàn)代大環(huán)境相融合。推出的服裝款式及古典優(yōu)雅風(fēng)格向顧客傳遞積極、開(kāi)放的生活理念，倡導(dǎo)時(shí)尚的生活方式，突出女性的優(yōu)雅氣質(zhì)。</p><p&

53、gt;　　18 世紀(jì)中后期以后， 洛可可女裝造型上最醒目的特征是由裙撐托起的向兩側(cè)突出膨大的臀部，腰部以下呈長(zhǎng)方形；由緊身胸衣將軀干在腰部以上束裹成平挺的圓錐體，正視呈倒三角形，有豐富裝飾的肚兜強(qiáng)化了倒三角型的輪廓。這種視覺(jué)上像圓弧形穹頂一樣的整體造型就是洛可可時(shí)期人們相互追捧的夸張的造型。巴杜夫人是洛可可女裝最華麗的代表。其服裝特別注重額外的裝飾，以無(wú)數(shù)花邊、緞帶花結(jié)、人造花飾物和繁瑣復(fù)雜的褶皺綴滿(mǎn)全身，內(nèi)裙和外裙上、下都裝飾著彎彎曲

54、曲的飛邊、 蕾絲， 整個(gè)服裝上上下下如花似錦，美麗富貴。</p><p>　?。▓D3-2）形態(tài)基礎(chǔ)輪廓</p><p>　　運(yùn)用色彩元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征</p><p>　　一件服裝，“遠(yuǎn)看顏色近看花”，首先給觀賞者產(chǎn)生視覺(jué)印象的是服裝的色彩。服裝配色是服裝設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié),亦是服裝設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵,然而服裝的配色也沒(méi)有固定的定理和公式。在設(shè)計(jì)中，色彩的搭配組合

55、直接關(guān)系到服裝整體風(fēng)格的塑造。色彩是構(gòu)成服裝的主要因素之一。色彩是最富有感情的，事實(shí)也是如此，當(dāng)我們看到紅色以后，就會(huì)使人聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰、鮮血和生命，會(huì)給人有一種熱情、浪漫和強(qiáng)烈的感情。而飽含古典優(yōu)雅氣息的色彩如：黃色是一種明亮的色彩，能激起活力，能使人聯(lián)想起落日余暉的暖感，是最活潑最引人注目的色彩。黑色給人的印象是神秘、寂靜和嚴(yán)肅，是一種堅(jiān)實(shí)的表現(xiàn)，被認(rèn)為是最容易和其它色彩搭配的顏色。寶藍(lán)色，醒目，跟任何色彩搭配在一起都毫不遜色。&

56、lt;/p><p>　　洛可可服裝的顯著特點(diǎn)是柔媚細(xì)膩、 纖弱柔和，這使整個(gè)服裝風(fēng)格趨于柔美化、繁復(fù)化。 在服裝中大量運(yùn)用夸張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態(tài)的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺(jué)效果。 洛可可時(shí)期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。 服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色?，F(xiàn)代洛可可式女裝色彩元素大多以輕柔的淺粉色調(diào)為中心，形成明亮、柔美而優(yōu)雅的色彩傾向。喜用嬌艷的顏色，

57、如嫩綠、粉紅、猩紅等，富麗堂皇.多采用夸張的假發(fā)、帽子、裙擺等烘托風(fēng)格。</p><p>　?。▓D3-3）色彩的應(yīng)用</p><p>　　運(yùn)用材質(zhì)元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征</p><p>　　服裝的色彩是通過(guò)服裝材質(zhì)來(lái)體現(xiàn)的，由于服裝材質(zhì)原料內(nèi)在結(jié)構(gòu)、表面肌理不同，色感的差別反映到人的視覺(jué)，而感覺(jué)也就不相同。若對(duì)于服裝材質(zhì)選用不慎，則會(huì)破壞設(shè)計(jì)造型的整體效果。因

58、此，如何從審美性與科學(xué)性?xún)蓚€(gè)方面充分發(fā)揮服裝材料的作用，正確選擇、運(yùn)用面料的材質(zhì)與色彩，是服裝設(shè)計(jì)中一個(gè)十分關(guān)鍵的問(wèn)題。不同的服裝對(duì)于面料的外觀和性能都有各自不同的要求，所以需要根據(jù)服裝的需要來(lái)選擇不同的面料。</p><p>　　隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)服裝的要求在不斷地提升，純粹的款式變化已不能滿(mǎn)足人們的要求，材料的革新與創(chuàng)造為服裝的發(fā)展帶來(lái)新的生命力。款式變化受到服裝功能性需求的控制，而在材料上的再創(chuàng)造則正是

59、豐富與拓展服裝設(shè)計(jì)的新思路。洛可可服裝面料多采用質(zhì)感溫軟的材料，浪漫而華貴。面料多采用高雅而精致的面料，如具有優(yōu)雅和透明感的緞子、消紗和蕾絲花邊等。強(qiáng)化具有古典風(fēng)格的局部特征設(shè)計(jì)，常飾以華麗花邊，領(lǐng)部細(xì)褶和袖部裝飾，精巧的刺繡工藝和諸如蝴蝶結(jié)、玫瑰花裝飾等細(xì)部處理設(shè)計(jì)也非常普遍。在秋冬季的材料中，多采用諸如馬海毛、高比例兔毛及具有絲光感和柔軟毛型感強(qiáng)的材料，并注重面料的表面凹凸感與浮雕感的表面處理。服裝設(shè)計(jì)題材喜好各種草葉及蚌殼、薔薇和

60、棕櫚。帶著絲絨光澤的黑色面料華麗且優(yōu)雅；時(shí)尚的胸針、包、鞋的搭配必不可少，體現(xiàn)現(xiàn)代女性的高貴，優(yōu)雅、活力、自由等等。</p><p>　?。▓D3-4）材質(zhì)面料的搭配</p><p>　　3.2.4 運(yùn)用裝飾配件元素來(lái)塑造洛可可藝術(shù)風(fēng)格特征</p><p>　　現(xiàn)代人的著裝審美更講究服裝與服飾間的整體配套美，因此在設(shè)計(jì)過(guò)程還要兼顧服飾設(shè)計(jì)、化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)。裝飾配件的

61、種類(lèi)主要有：帽子、手套、圍巾、包、發(fā)飾、項(xiàng)鏈、耳飾、手飾、鈕扣、抽繩、領(lǐng)帶、鞋、腰帶、金屬標(biāo)志、鑲綴物等等。飾品的設(shè)計(jì)必須與服裝風(fēng)格相協(xié)調(diào)，在配套中起到烘托、陪襯、畫(huà)龍點(diǎn)睛等作用，必要時(shí)飾品的設(shè)計(jì)還成為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，使平淡無(wú)奇的服裝頓生光彩。</p><p>　　（圖3-5）各種配飾</p><p>　　3.3 洛可可藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)實(shí)踐</p><p>　　系列一 ——

62、 高貴華麗</p><p>　　設(shè)計(jì)主要強(qiáng)調(diào)洛可可式的夸張，重塑其華麗、高貴的優(yōu)雅風(fēng)格。</p><p>　　(圖3-6)現(xiàn)代洛可可風(fēng)格華麗典型1</p><p>　　（圖3-7）現(xiàn)代洛可可風(fēng)格華麗典型2</p><p>　　系列二 —— 時(shí)尚休閑</p><p>　　設(shè)計(jì)主要針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代女裝的點(diǎn)綴效

63、應(yīng)，突出從局部到整體的效果。</p><p>　?。▓D3-8）休閑風(fēng)格典型1 （圖3-9）休閑風(fēng)格典型2</p><p><b>　　總結(jié)與展望</b></p><p>　　本文通過(guò)對(duì)洛可可式女裝設(shè)計(jì)中有關(guān)資料、圖片、文獻(xiàn)的收集整理，從以下幾方面對(duì)洛可可式女裝設(shè)計(jì)進(jìn)行探析：</p>

64、<p>　　首先，了解前人的相關(guān)最新動(dòng)態(tài)研究成果，闡述洛可可在女裝中應(yīng)用和研究的現(xiàn)狀及發(fā)展方向。</p><p>　　其次，對(duì)洛可可式女裝現(xiàn)象的探悉，以及概念的了解，簡(jiǎn)述了洛可可風(fēng)格在中外的形成與發(fā)展歷程，簡(jiǎn)要闡述影響現(xiàn)代女裝的主要因素。</p><p>　　再次，總結(jié)洛可可的風(fēng)格與特征，以及運(yùn)用形態(tài)、色彩、材料、服飾配件這四種元素塑造洛可可式女裝的具體方法。</p>

65、;<p>　　最后，通過(guò)以上分析總結(jié)，對(duì)洛可可式的設(shè)計(jì)有一定的理解，從而做出兩組洛可可式女裝的設(shè)計(jì)。</p><p>　　通過(guò)目前學(xué)術(shù)界對(duì)現(xiàn)代洛可可式女裝設(shè)計(jì)這一課題的研究，結(jié)合近幾年的流行趨勢(shì)，特別是關(guān)注洛可可式女裝設(shè)計(jì)的大牌服裝，總結(jié)出女裝設(shè)計(jì)的形態(tài)、色彩、材料、服飾配件的元素，為女裝設(shè)計(jì)提供一些理論依據(jù)，使洛可可風(fēng)格在女裝設(shè)計(jì)中更有交大的應(yīng)用，從而適應(yīng)市場(chǎng)的需求，創(chuàng)造出更大的經(jīng)濟(jì)效益。<

66、/p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1] 曹雅致.十八世紀(jì)法國(guó)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的研究[J]. 華東師范大學(xué)，2006, (09): 11-12</p><p>　　[2] 李藝. 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論研究[D] . 武漢：武漢理工大學(xué).，2005</p><p>　　[3] 余盈瑩. 學(xué)術(shù)

67、探微與洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)思考[J]．美苑，2010, (01):35-55</p><p>　　[4] 胡寧. 試析洛可可時(shí)期的服飾特點(diǎn)[J]．南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009, (06):132-167</p><p>　　[5] 梁筱妹. 淺析洛可可音樂(lè)中的中國(guó)元素[J]．泰安教育學(xué)院學(xué)報(bào)岱宗學(xué)刊，2009, (02):33-40</p><p>　　[6]

68、 胡寧. 論洛可可建筑裝飾對(duì)洛可可服飾的影響[J]．藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論) ，2009, (09):10-15</p><p>　　[7] 葛蓓. 中國(guó)清代設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格對(duì)歐洲洛可可服飾藝術(shù)的影響[J]．鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) ，2008, (06):12-16</p><p>　　[8] 李暉. 洛可可繪畫(huà)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值[J]．美術(shù)大觀，2009, (04):22-25</p&

69、gt;<p>　　[9] 黃華清. 洛可可的奢華之風(fēng)[D]．廈門(mén)：廈門(mén)航空，2007</p><p>　　[10] 淺談洛可可藝術(shù)的女性化特征[J]．藝術(shù)教育，2007，（08）：19-20</p><p>　　[11] 李萌. 淺談巴洛克與洛可可的藝術(shù)風(fēng)格[J]．光盤(pán)技術(shù)，2006，（06）3-5</p><p>　　[12] 小林太郎.洛可可的形成

70、[D]. 杭州：浙江人民美術(shù)出版社，1982</p><p>　　[13] 李 破，楊賢春.洛可可風(fēng)格在中西方服飾上的體現(xiàn)[J]. <<株洲工學(xué)院學(xué)報(bào)>>,2001, (15):04</p><p>　　[14] 華 梅.中外服飾的演變[D]. 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1992</p><p>　　[15] 宋科新.洛可可藝術(shù)風(fēng)格的淵源及對(duì)

71、服飾的影響[J]. <<南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)>>, 2005,(10):01</p><p>　　[16] 李當(dāng)岐.西洋服裝史[D].北京：高等教育出版社,1998</p><p>　　[17] 葉立誠(chéng).中西服裝史[J]. 中國(guó)紡織出版社,2002, (08):5-10</p><p>　　[18] Food Trade Review Gro