淺析中國類型電影的生存現(xiàn)狀與發(fā)展

1、<p>　　淺析中國類型電影的生存現(xiàn)狀與發(fā)展</p><p><b>　　摘要： </b></p><p>　　類型電影生產(chǎn)制作的缺失是中國電影陷入困境的原因之一。本文將從中國電影體制分析、類型電影存在的問題以及今后發(fā)展的方向等幾個方面來探討中國類型電影的生存和發(fā)展，建議建立產(chǎn)業(yè)化電影體制，樹立完整的類型觀念，進而形成自己的制作規(guī)范，達到一定的總體規(guī)模。 &

2、lt;/p><p>　　關(guān)鍵詞：類型電影；產(chǎn)業(yè)體制；類型觀念 </p><p>　　中國電影誕生于1895年，發(fā)端于20世紀初。從第一部電影《定軍山》發(fā)展至今，雖取得了一些令人矚目的成績，但從世界電影范圍內(nèi)來看，中國電影卻處在一個初級階段的發(fā)展中的狀態(tài)。特別是近年來與蒸蒸日上的電視劇市場形成鮮明對比的是，中國電影正處于危機四伏的困擾之中。國產(chǎn)片質(zhì)量不高，造成整個市場的投放量不足。而且國產(chǎn)片中的

3、粗制濫造之作也影響了國產(chǎn)電影的信譽，使得影院沒有高質(zhì)量的影片放映，觀眾也無佳片可看，影院的經(jīng)營則陷入了惡性循環(huán)的怪圈當中。那么由此而談到中國電影的困境原因，則不得不提到2001年，中央電視臺電影頻道在海南舉辦的“電視電影類型片研討會”，此次研討會的目的旨在探討電視電影類型片制作和播出的新思路，在某種意義上宣示了走類型化道路不失為發(fā)展中國電影的一條新路徑；而且業(yè)界大部分學(xué)者都認為電影的類型化不僅僅是美學(xué)問題，更重要的是經(jīng)濟問題，也是事關(guān)中

4、國電影發(fā)展的大問題。 </p><p>　　時隔十二年，再次回望中國電影的發(fā)展，依然使人們陷入對類型電影觀念探討和實踐的思考，而且也不得不承認，相較于美國好萊塢式的類型電影發(fā)展，中國類型電影制作的缺失的確是滯后中國電影發(fā)展的一個尤為突出的原因。而且在中國電影向市場化、產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型進程中，類型電影的發(fā)展一方面是源于電影藝術(shù)自身拓展創(chuàng)新的需要；另一方面則是在新形勢下，中國電影去不斷適應(yīng)和滿足觀眾文化需求的必然趨勢。因此

5、中國電影的類型化策略不僅在國產(chǎn)電影占領(lǐng)市場份額方面具有重要的戰(zhàn)略意義，而且也是實現(xiàn)電影強國目標下提高電影文化軟實力的一個重要組成部分。本文將從類型電影的觀念出發(fā)，攫取好萊塢類型電影運作中的成功因素，從而淺析一下中國類型電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)與發(fā)行，為中國類型電影在產(chǎn)業(yè)化道路的發(fā)展上提出一些個人的建議和思考。 </p><p>　　一、類型電影的觀念 </p><p>　　“類型電影是藝術(shù)創(chuàng)作商品

6、化的一種表現(xiàn)形式。制片商為了攫取最大利潤，逐漸形成一些相對固定的影片模式——類型”[1]。所謂類型是指由于不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。關(guān)于類型電影，雖在中國電影市場未走向成熟，但它的存在卻是一個不容忽視的客觀電影現(xiàn)象。類型電影尊崇社會主流價值觀，以大眾心理預(yù)期為制作標準，表達社會的不同情緒和狀態(tài)，從而形成以類劃分的相對固定系統(tǒng)。所以商業(yè)化的電影工業(yè)體系是孕育類型電影的溫床，數(shù)字技術(shù)的運用和處于轉(zhuǎn)型期的文化期待，使得人們對

7、中國類型電影的認識和解讀也日益受到重視。 “類型建立在電影制作者和觀眾默契認同的基礎(chǔ)上，在一部接一部的影片中不斷出現(xiàn)的類型片程式使一個類型的影片具有了一些共同特征”[2]，主要表現(xiàn)為：公式化的情節(jié)要素、主題、電影技巧、定型化的人物等等。發(fā)展類型電影，需要理解類型電影的本質(zhì)：類型電影是整個社會的大眾娛樂方式，依賴于社會自由發(fā)展的良好氛圍?？梢哉f，對觀眾觀影需求的主動調(diào)適，是類型電影存在的根本特征。 </p><p>

8、;　　二、中國類型電影的生存條件及產(chǎn)業(yè)體制分析 </p><p>　　由于經(jīng)濟的快速發(fā)展，我國的電影體制改革于上個世紀的九十年代開始著力展開，即由最初的文化事業(yè)經(jīng)營性質(zhì)轉(zhuǎn)向多樣化的渠道經(jīng)營，國產(chǎn)影片統(tǒng)購統(tǒng)銷的壟斷局面逐步被打破。而與此相關(guān)的是，電影投資渠道也開始走向?qū)拸V，海外資金、民間資金開始不斷匯入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，從而改變了電影市場單一投資的局面。但電影作為一種特殊的文化商品，因其本身的意識形態(tài)功能所指引，加之在

9、中國多年的政策體制中的積重難返，使得中國電影產(chǎn)業(yè)如若取得質(zhì)變的發(fā)展，還需經(jīng)濟的不斷深化發(fā)展以作后盾。因為資本的運作是電影生產(chǎn)的前提條件，電影的經(jīng)濟屬性是第一性的，而其藝術(shù)本質(zhì)只有在經(jīng)濟條件形成之后才能逐步實現(xiàn)。 </p><p>　　影迷觀影習(xí)慣的建立，觀眾群體的成熟是中國類型片出現(xiàn)的原因，雖然近年來的《失戀三十三天》、《人再囧途之泰囧》、《致青春》等國產(chǎn)影片都取得了不俗的票房，但零星高票房影片的出現(xiàn)，難以展現(xiàn)出

10、國產(chǎn)影片成熟的類型化操作趨勢，因此相較于好萊塢專業(yè)及商業(yè)化的制片制度，中國電影的產(chǎn)業(yè)化道路仍然任重而道遠。而產(chǎn)業(yè)化電影體制的營造也不可回避地成為了當今中國電影的首要建構(gòu)任務(wù)，因為只有這一體制的健全、完善， 才可能使配套的產(chǎn)、供、銷、院線體制形成電影運營的流暢體系，才可使類型電影的產(chǎn)品格局得以形成并循環(huán)開發(fā)。因此，改變中國電影的生存環(huán)境，創(chuàng)建電影產(chǎn)業(yè)機制，促進其良性循環(huán)，確立類型片的制作規(guī)范，使中國電影市場的整體運作逐步由無序走向有序。

11、</p><p>　　三、中國類型電影現(xiàn)存問題 </p><p>　　“類型片的成熟與發(fā)達，正是一個國家或地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)興盛的基礎(chǔ)”[3]。因此，縱觀當今中國電影發(fā)展的大環(huán)境，類型電影的發(fā)展則顯現(xiàn)出單薄的態(tài)勢。 </p><p>　?。ㄒ唬?題材單一，片種稀少而集中 </p><p>　　不可否認，由于觀念局限和多種因素制約，中國電影的題材范圍

12、較為狹窄，類型也比較單一。目前在真正意義上可以稱之為已經(jīng)成型的類型片片中當屬古裝武俠大片，而其他類型如青春片、愛情片、喜劇片等雖已出現(xiàn)，但總的來說數(shù)量還屬較少，影響力也比較薄弱，類型片的片種發(fā)展極不平衡。而且比起國產(chǎn)類型片發(fā)展不均衡現(xiàn)象更值得一提的是，一些社會性題材以及商業(yè)性較強的類型片，如恐怖片、科幻片、史詩片、警匪片、歌舞片等，在目前的國內(nèi)電影創(chuàng)作環(huán)境中基本處于匱乏狀態(tài)。因此，和國外多元豐富的商業(yè)類型相較，中國類型片的種類較為稀少且

13、集中。 </p><p>　?。ǘ╊愋蛣?chuàng)作缺乏創(chuàng)新 </p><p>　　自《英雄》開創(chuàng)了國產(chǎn)武俠大片的新時期以來，銀幕上到處一片刀光劍影。接踵而來的《十面埋伏》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》等，使得古裝武俠大片已然成為中國商業(yè)電影的主流。作為最具中國特色的影片類型，從民族電影類型創(chuàng)立的角度來看，其所發(fā)揮出的價值與貢獻值得肯定，這從其在世界范圍內(nèi)所得到的廣泛認同則可見一斑。但成功的類型創(chuàng)

14、作雖值得肯定，也要關(guān)照到觀眾的審美是否會疲勞。畢竟，類型電影的創(chuàng)作中心始終圍繞著觀眾。 　?。ㄈ╊愋碗娪叭狈ζ放埔庾R </p><p>　　在全球化的市場競爭中，創(chuàng)建屬于自己的電影品牌，成為了各國電影爭奪市場的一大法寶。但就目前的中國市場運作模式來看，其對品牌的認知還僅僅局限于導(dǎo)演以及明星的品牌概念上，幾乎忽略了電影類型本身也是一種品牌。因此也就很難提出對于品牌的后續(xù)研發(fā)和拓伸。但“電影正是帶有文化性質(zhì)的工業(yè)

15、制作，它的生產(chǎn)模式主要取決于商業(yè)利益而不是藝術(shù)水平，票房——消費層面的反應(yīng)，往往操控某種類型電影的命運”[4]。所以，類型電影品牌的打造抑或是與品牌延續(xù)經(jīng)濟鏈的對接，顯然成為活躍和開發(fā)市場的必然選擇。而這其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)——“類型片的功能效果與觀眾需求的對應(yīng)主要體現(xiàn)在兩方面：一是對應(yīng)同時性條件下觀眾的不同觀影需求；二是對應(yīng)歷時性條件下某一時代觀眾的觀影需求”[5]則應(yīng)成為市場把握的核心要素。因此，將消費者的觀影需求放在突出位置來把握類型電

16、影的生產(chǎn)，顯然是一種必然的創(chuàng)作策略。但顯然，當下中國電影市場對于這一領(lǐng)域的拓展實屬蒼白。 </p><p>　　四、發(fā)展中國類型電影的建議及思考 </p><p>　?。ㄒ唬┺D(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，以大眾娛樂為先念 </p><p>　　類型電影的本質(zhì)是將大眾娛樂形式化，以觀眾的娛樂審美訴求為先導(dǎo)，最終獲得電影的文化生產(chǎn)力。但由于植根于中國文化土壤中的主流意識形態(tài)有其慣有的穩(wěn)

17、重，加之在特有的文化政策調(diào)控下，使得中國類型電影的發(fā)展存在明顯的局限。因此，中國電影界勢必要扭轉(zhuǎn)此創(chuàng)作觀念，才能為中國類型電影的發(fā)展注入新鮮血液。而且，類型電影是中國電影市場走向成熟的必經(jīng)之路，“民族的才是世界的”，尋找人類情感的通用性，不斷使得中國類型電影的觀念傳達出民族和文化的普世性，也許才可稱謂中國類型電影的所尋之路。 </p><p>　　（二）完善電影市場機制 </p><p>

18、　　雖然近年來關(guān)于中國電影產(chǎn)業(yè)的投融資方面的有關(guān)政策已經(jīng)逐步放開，但改革的力度和步伐依然很小，資金短缺仍是阻礙中國電影業(yè)快速發(fā)展的軟肋。所以，更加多元有效地促進中國電影市場的資金投放于整合，成為了中國電影市場發(fā)展的必要條件。而除了資金問題，中國電影遲遲未建立完善的電影分級制度也是妨礙類型電影發(fā)展的重要因素，分級制度的缺失和審查制度的嚴苛直接導(dǎo)致多種類型模式無法在當下的中國電影環(huán)境中生存并發(fā)展。其實，電影的“分級”是電影業(yè)市場化發(fā)展的必然

19、。它既減少了電影人在創(chuàng)作過程中許多不必要的束縛與顧忌，也有利于電影發(fā)行市場的有序發(fā)展，把可能出現(xiàn)的市場負面效應(yīng)降至最低限度；同時，分級制還可以有意識地培養(yǎng)不同的觀眾消費群體，擴大市場，并有效地保護觀眾中的“弱勢群體”，如少年兒童及成人中的身心不健康者等。 </p><p>　　（三）整合生產(chǎn)和發(fā)行兩個環(huán)節(jié) </p><p>　　整合生產(chǎn)和發(fā)行這兩個原本相互獨立的環(huán)節(jié)，降低成本，加大宣傳力度

20、，維持住電影消費者對相對產(chǎn)品的忠誠度，這是促進類型電影發(fā)展的一個重要策略。為什么《讓子彈飛》在國內(nèi)票房超過1億美元，但它在美國卻根本找不到發(fā)行商；馮小剛的《唐山大地震》票房收入近1億美元，在美國上映時卻奇冷無比，僅僅收入6萬美元。而《哈利波特》依靠其電影后續(xù)的產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)已達到產(chǎn)值 300 億美元左右，創(chuàng)造了不可想象的商業(yè)奇跡。由此可以窺見生產(chǎn)與發(fā)行兩個環(huán)節(jié)銜接的巨大優(yōu)越性，但國產(chǎn)電影的考量卻只重票房，鮮少考慮到產(chǎn)業(yè)鏈的相關(guān)開發(fā)。因此，整

21、合制作和發(fā)行兩個環(huán)節(jié)，重視電影的前期開發(fā)和衍生品的開發(fā)，是發(fā)展中國類型電影的一個重要策略。 </p><p>　　總之，在經(jīng)濟全球化的背景下，電影已不再純粹為表達藝術(shù)，而是融合了市場、經(jīng)濟、機制等理念，成為了一個國家形象的突破口，也成為支撐國家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個重要組成部分來強化著國家軟實力的提高。當然，先天不足的中國類型電影有著太多的技術(shù)性商業(yè)運作方式亟待學(xué)習(xí)和實踐，因此尊重創(chuàng)作規(guī)律，完善體制改革，通過發(fā)展多樣

22、性 </p><p>　　的類型形態(tài)、多元化的類型創(chuàng)作和培養(yǎng)多層次的類型人才來打下堅實的基礎(chǔ)。如今，中國電影已朝類型化的創(chuàng)作邁出了一大步，孜孜不倦的中國電影人也在不斷努力地嘗試著前行，或許這正是中國電影的希望所在。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1]許南明、富瀾、崔君衍主編《電影藝術(shù)詞典》（修訂版），

23、中國電影出版社2005年12月版，第58頁。 </p><p>　　[2]【美】大衛(wèi)·波德維爾·克莉斯汀·湯普森《電影藝術(shù)—形式與風(fēng)格》（第五版），彭吉象等譯，北京大學(xué)出版社2003年1月版，第42頁。 </p><p>　　[3]沈國芳：《觀念與范式—類型電影研究》，中國電影出版社，2005年版，第9頁。 </p><p>　　[4]