睜開眼是現實 閉上眼是夢想

1、<p>　　睜開眼是現實 閉上眼是夢想</p><p>　　“我并不擅長直接用語言和人溝通，更愿意通過圖案、線條、畫筆甚至刻刀來傳遞我的內心。”旅英信息設計師彭慶國，就這樣施施然地坐在筆者面前。 </p><p>　　在同行看來，彭慶國多少有些另類。在十余年的設計生涯中，他從不急于確立自己的設計辨識度，反而不斷顛覆自己的風格，“越來越簡約，也越來越大膽?！边@是同行對他的評價。在這

2、個設計被商業(yè)過度消費的時代，彭慶國卻始終讓人有所期待。 </p><p>　　這一切基于他的倫敦之行。 </p><p><b>　　身未動心已遠 </b></p><p>　　“旅行是一種宿命?！迸響c國說，“去英國留學是我這一生必須要做的事，當時，我停下手頭一切業(yè)務，變賣房產，帶著自己所有的積蓄遠赴英倫，一呆就是兩年?！?</p>

3、<p>　　彭慶國留學之前，就已經是小有名氣的設計師，放下一切遠涉重洋，需要莫大的勇氣。當記者問及勇氣從何而來時，他捋了捋長發(fā)，淡淡地說了一句：“設計與我，就是一種共生共死的關系，不瘋魔，不成活?！?</p><p>　　彭慶國告訴記者，兩年的留學經歷使他的視野大為開闊，內心不再焦灼，更為重要的是改變了他的思維方式。簡約對他而言，不再是一種設計風格、審美情結，而是一種生活態(tài)度——曠達閑適、與世無爭。

4、香港媒體評論過他的作品：善于化繁為簡，表現出天人合一的境界和國際化。而在彭慶國看來，簡約并不簡單，這里頭蘊涵著無限美妙的精神世界——入而能出，往而能返，何其自由、暢快。 </p><p>　　在英國的彭慶國是極其自由的，他有一段時間住在鄉(xiāng)村，喂馬劈柴，以一種近乎原始的方式生活?！罢嬲挠卩l(xiāng)村，那里的風土人情給了我無盡的創(chuàng)作空間。在很多國家，大都市意味著良好的修養(yǎng)、舒適的生活，是社會名流的聚集地?？稍谟闆r

5、卻是相反的。都市在英國僅僅是一個聚會的場所，一年中，大部分生活優(yōu)渥的家庭工作在城里，喧囂之后，又一如既往地返歸鄉(xiāng)村。在鄉(xiāng)下，他們耕作土地、裝飾自家的莊園、庭院，迷人的鄉(xiāng)村景色遍布周圍。” </p><p>　　英國鄉(xiāng)村給了彭慶國對生命的重新理解。盡管這個場景已經復述了好多遍，但彭慶國還是愿意再一次與筆者分享這種感懷：那是一個假日的早晨，田野一片靜謐，教堂鐘聲響起，小河穿過宅邸，在枝茂葉勝的參天大樹下擴展成一片明凈

6、的湖水，農夫們裝扮一新，平靜地穿過青蔥小路邁過教堂。彭慶國如往常般去教室上課，在逆著曦光的路上，一片金黃的銀杏葉忽然就不偏不倚地飄落至手心，一抬眼，滿眼深淺細碎的金黃在日光里婆娑扶搖。 </p><p>　　那樣昂揚而明亮的美，簡單干凈到讓人落淚，讓人不禁感嘆生命的美好和無常。一剎那間，彭慶國似乎悟到了什么。 </p><p><b>　　無相之相 </b></

7、p><p>　　在倫敦泰晤士河畔的OXO Tower展示著一組巨型海報，內容是關于人類死亡方式的研究與調查，這是彭慶國的信息設計作品，歷時半年完成。 </p><p>　　作品是一系列的信息合集，由圖案、標識、裝置等組成，在此基礎上，又編撰了八本書，每一本書闡述一種死亡方式：戰(zhàn)爭、疾病、自然死亡、意外、犯罪、污染、交通事故、自殺。 </p><p>　　盡管是關于死亡的

8、題材，彭慶國卻仍表現得極其克制，畫面簡潔、色調淡雅、光影柔和。這在某種程度上掩蓋了這一組作品中蘊含的哲學思考。在這組作品的序言中，彭慶國寫道：“所有的這些呈現都來自數據，來自信息，不僅孤獨，而且宿命，沒有逃脫的可能?！迸響c國為這組作品取的標題是《我們怎么死去》，他要做的是用信息和數據，正視死亡和生命的過程。 </p><p>　　《泰晤士報》評價過這件作品：圖形符號的展示、應用，已經更大意義地超越了其本身的基本形

9、態(tài)。隨著數字信息技術的不斷發(fā)展，它正以嶄新的時代語言特征，傳遞著過去不可想象的更為復雜而龐大的信息及意義，并從視覺上展示著更為奇妙和不可預知的魔力。 </p><p>　　彭慶國說，“在倫敦，更吸引我的地方，那就是最先進的設計理念，特別是數字媒體技術的引入，使我大開眼界”。他觸及到了一種前所未有的視覺認知和藝術發(fā)展空間，那就是信息設計，而信息設計在國內尚處起步階段，目前這個領域的設計師可謂鳳毛麟角。 </p

10、><p>　　彭慶國告訴筆者，信息設計初期作為平面設計的一個子集，經常被穿插在平面設計的課程當中。在1970年代，信息設計就真正從平面設計中脫離出來，其主旨是“進行有效的信息傳遞”，與提倡“精美的藝術表現”的平面設計確立了不同的發(fā)展方向。完整的信息設計流程需要各種不同的專業(yè)技能，涵蓋了美學、統(tǒng)計學、心理學、語言學、界面工程學等等，還需要一些媒介經驗。因此，信息設計師一定是位跨界藝術家。 </p><

11、;p>　　《華聞周刊》評述彭慶國的這幅作品：各種元素和圖形如同會呼吸的標志，根據不同的死亡方式呈現各異的結構、色彩、線條以及波紋，展示出不同的運動狀態(tài)，引發(fā)了設計語言的重構。讓人們體驗到了具有波動性、不穩(wěn)定性和前所未有的、奪目甚或令人眩暈的數字化的美感。在彭慶國的作品中，展現出高度秩序化的幾何性和人們日常生活的矛盾沖突。 </p><p>　　彭慶國說，生命有大美，自從誕生以來，各種生命活動——生成、傳播、