建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響

1、<p>　　建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響</p><p>　　摘要:本文主要闡述現(xiàn)代建筑設計方法的發(fā)展及其對建筑創(chuàng)作的影響，并列舉了著名建筑設計師設計理念為例，論證建筑設計方法對建筑創(chuàng)作的積極影響，以供參考。 </p><p>　　關鍵詞:建筑設計方法；建筑創(chuàng)作 </p><p>　　中圖分類號：TU2 文獻標識碼： A </p>&l

2、t;p>　　引言：隨著現(xiàn)代科學技術的高度發(fā)展，物質(zhì)生活水平也被提升到一個空前的高度，同樣，建筑設計的方法也受到前所未有的沖擊。嶄新的現(xiàn)代生活內(nèi)容的豐富和復雜性是以往任何時期都無法與之相比較的，由于建筑最本質(zhì)的性質(zhì)是調(diào)節(jié)自然環(huán)境以提供讓人類生活舒適的空間，因此，對于建筑而言，不管是在空間類型上、數(shù)量上、質(zhì)量上都在迅速變化，那么，對于滿足更為復雜的建筑系統(tǒng)，我們所要做的工作也變得越來越繁瑣和復雜。換言之，如果還是一味地沿襲以前的建筑設

3、計手法，憑直覺和經(jīng)驗來做建筑設計，整個行業(yè)將停滯不前，無法取得進步，也不能滿足現(xiàn)代社會的需求。 </p><p>　　一、分析實現(xiàn)建筑設計的各方面要素 </p><p><b>　　1. 建筑技術 </b></p><p>　　所謂建筑技術，即施工人員在實施過程中所采取的手段，其設計內(nèi)容既多又復雜，例如建筑施工中采取的材料（水泥、鋼筋、半成品、

4、涂料等等）、結構組成形式、設備以及具體的施工技術等等。 </p><p>　　2. 建筑的藝術形象 </p><p>　　人們對于建筑的使用需求之一，就是建筑的美感，而對于建筑物來說，其存在的藝術想象，儼然已經(jīng)成為表達美感的直觀印象。分析其藝術形象的組成內(nèi)容，涉及建筑的體型（群體、單體）；空間組合結構（內(nèi)、外）；建筑材料的性質(zhì)（色彩學、質(zhì)感性、特效性、光影性等）。而這些內(nèi)容和方面，直接構成

5、了建筑的藝術效 </p><p>　　3. 經(jīng)濟的合理化經(jīng)濟，一直都是老生常談的話題，其針對的方面以及內(nèi)容各異，但是對于經(jīng)濟合理的追求，一直都是所有行業(yè)的需求。在進行建筑設計的過程中，要綜合眾多方面的因素來對其經(jīng)濟的合理與否進行考慮?？偨Y實際工作經(jīng)驗，在影響到建筑經(jīng)濟的眾多因素中表現(xiàn)最為明顯的就是建筑施工材料，所以在進行選材的過程中，要盡量做到就地取材、短途運輸，同時要注意材料的節(jié)約使用，例如鋼筋以及水泥等，但是

6、前提基礎上一定要保證工程建造的質(zhì)量，最終實現(xiàn)經(jīng)濟花費的合理控制。 </p><p>　　二．第一代建筑設計方法 </p><p>　　1.1瓊斯的系統(tǒng)設計方法 </p><p>　　瓊斯的系統(tǒng)設計方法是 1963 年再一次設計方法會議上提出的，是早期探討設計方法現(xiàn)代化、科學化的一個典型例子。瓊斯的系統(tǒng)設計方法:想象活動和邏輯推理被外在的手段分開而進行的一種方式。它的

7、目的是:其一，使設計者的思想不再受到外界條件的限制，不被分析和推理步驟等細節(jié)所打亂思序，從而能夠產(chǎn)生自由的想法、猜想以及得到解答等;其二，把記憶之外的對信息的完整、系統(tǒng)的記錄提供給設計者，使其能夠可全身心的投入于創(chuàng)作之中，并提供設計者所需要的幫助。 </p><p>　　1.2拉克曼的相關決策域分析法 </p><p>　　在瓊斯的系統(tǒng)方法之后，拉克曼于 1967 年提出他的系統(tǒng)設計程序一

8、相關決策域分析法，這也是第一代設計方法中的典型。拉克曼認為設計并不是一個簡單的、完整的線型的過程，設計者要不斷通過分析、綜合和評價的循環(huán)，從一般的問題層次上升到更特殊的層次。在決策的每個層次上，所有子問題的解答總是有相對的獨立性，而合適的子問題解答不能確保結合成一個成功的問題總解答，針對此困難，拉克曼提出了他的系統(tǒng)設計程序 AIDA———相關決策域分析法。 </p><p>　　1.3第一代方法的意義 </

9、p><p>　　首先，它明確了把現(xiàn)代科學技術引入建筑領域的必要性與迫切性，它作為對建筑設計問題數(shù)學模型化，定量化的方法的探討對后來在西方迅速發(fā)展起來的電腦輔助設計和電腦全自動射擊無不有啟發(fā)與影響，可以說它是在建筑設計領域向現(xiàn)代化進程邁出了一步。其次，第一代方法，雖然沒能代替?zhèn)鹘y(tǒng)設計方法，卻對其產(chǎn)生了一定的沖擊，對建筑師的設計活動產(chǎn)生了影響，現(xiàn)代許多西方建筑師都注意在設計程序、設計方法中注入理性分析、定量分析的成分以便

10、更好地處理設計問題。 </p><p>　　三、60 年代后期到 70 年代初的探討 </p><p>　　自系統(tǒng)時期的第一個探討熱潮過去后，由于認識到設計問題不像所希望的那樣能順從于系統(tǒng)化程序與方法處理，建筑設計方法論研究的重點起了轉變，研究范圍有了擴展，從 1966 年到 1973 年這段時間里，設計方法集中于設計問題是怎樣的，什么是它的特殊結構與特殊本質(zhì)，為什么不能直接套用新科學方法

11、是等問題促使建筑設計方法的研究得以發(fā)展。由于研究設計問題的目的不在于解決問題，因此對設計問題的研究也成為第二代設計方法產(chǎn)生的基礎.。第二代方法的提出是70 年代初設計方法論走向更廣泛的研究的重要成果之一，設計過程中的共謀性和辯論性被提到一個新的高度，并且對西方建筑的實踐帶來了長遠的影響。公眾參與的做法在 70 年代初被西方建筑界采納并運用與規(guī)劃和設計過程，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)無不是受到第二代方法的啟發(fā)與影響的結果。并且，公眾參與規(guī)劃設計過程的

12、方法至今仍不失為一種可行的設計方法。 </p><p>　　70 年代以后，從對設計活動本質(zhì)的探討到研究設計方法的哲學，我們不難看出，建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作有著深遠的影響，單一的模式開始慢慢解體，多元化的模式逐漸占據(jù)主導地位，建筑設計方法的橫向結構在多種觀點和流派的沖擊下不斷得到擴展;同時，“設計程序”的研究不再停留在表面，有了更深層次的發(fā)展。設計方法論也在深度和廣度的雙向發(fā)展下逐漸獨立為一門建筑理論學科，

13、而且它象現(xiàn)代科學走向互相滲透，互相交疊一樣，也在與越來越多的學科互相聯(lián)系，80年代后的設計方法論正在走向更加廣闊的研究領域;作為一門建筑理論學科，它將會持久的發(fā)展下去。 </p><p>　　四、當代設計方法思想 </p><p>　　筆者看來，建筑設計方法的發(fā)展，無疑就是將建筑設計方提升到一個更高的層次，后人從前人的經(jīng)驗中汲取教訓，將更好的建筑設計思想運用到建筑創(chuàng)作中。“建筑師，首先得是

14、個文人”;“我不做‘建筑’”，只做“房子”。這兩句話出自王澍之口，其實也是對王澍建筑思想的一個最好闡釋。建筑方法理論的發(fā)展，在王澍的建筑作品中也得到充分的體現(xiàn)，建筑與文化的恰當融合，就是最好的證明。王澍對職業(yè)的追求貫穿著持續(xù)的對建筑本質(zhì)的思考，也延續(xù)著建筑設計方法理論的發(fā)展，以及在此基礎上對現(xiàn)實的批判精神，并且頑強地時間他的設計理念。正如王澍稱自己是文人，或者是一個具備文人氣質(zhì)的建筑師，他認為思想比靈感具有更持續(xù)的價值。中國的文人始終對

15、社會持某些批判的態(tài)度，通過文人建筑———江南園林———寄托對人生和社會的期望:中國園林是中國建筑的最高成就，代表中國的文化精神和思想，所以王澍對中國的文人建筑———園林懷有更深的情感。王澍稱現(xiàn)在的中國已經(jīng)沒有文人，但他又希望建筑具有思想的屬性，這就是王澍對建筑思想內(nèi)涵的自我完善方式。如:2005 年 10 月，寧波美術館落成，它是由輪船碼頭航運大樓改建而成，規(guī)模僅次于北京中國美術館。整座美術館外墻由青</p><p&

16、gt;　　生活的內(nèi)涵和文化?！拔拿}式”的對建筑的解讀使建筑實體空間有了更為豐富的內(nèi)涵，延續(xù)了更好的傳統(tǒng)文化?！敖ㄖ菍θ说纳罘绞接杏绊懙摹?。王澍堅信這一點，正如他說，每幢房子都是一座空的劇場，建筑師有時像導演，把屋子搭好，就可以等著自己設計的劇情上演了。同樣，筆者也認為，好的建筑應該回歸與人類最本質(zhì)的需求，無論建筑設計思想如何發(fā)展，都應該以社會當中的主體———人，為基本出發(fā)點。好的建筑思想是為了好的建筑，那么好的建筑也應該是為人類更好

17、的服務的。 </p><p><b>　　五、參考文獻 </b></p><p>　　［1］楊秉德． 建筑設計方法概論［M］． 中國建筑工業(yè)出版社:66－76． </p><p>　?。?］宮宇地一彥． 建筑設計的構思方法———拓展設計思路［M］． 中國建筑工業(yè)出版社:52 －54． </p><p>　?。?］王澍．