《失戀33天》“經典臺詞”語用分析

1、<p>　　《失戀33天》“經典臺詞”語用分析</p><p>　　【摘 要】本文運用格賴斯的會話含義理論從格賴斯會話原則的角度對《失戀33天》“經典臺詞”進行語用分析，旨在從語言研究的角度體現臺詞對人物性格的刻畫，從而為理解當前流行文化的語言特點及揭示語言是展現人類性格特征的方式之一提供語用理據。 </p><p>　　【關鍵詞】語用分析；《失戀33天》；經典臺詞 </p

2、><p>　　中圖分類號：H03 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0136-02 </p><p>　　格賴斯認為，人們的正常語言交流不是一系列毫無聯系的話語之組合，說話人是相互合作的。對話的雙方（或各方）有著共同的目的，最起碼有著互相接受的方向。為了達到此目的，對話的各方就要共同遵守一個原則，使自己的話語符合各方共同目的的需要。格賴斯稱這一原則為“合作原則”。（

3、束定芳，152）合作原則包含四個準則：一、量的準則：話語提供必要而不是冗余的信息；二、質的準則：話語的內容是真實的；三、關系準則：傳達與特定語境中話題有關的內容；四、方式準則：表達方式簡潔而有條理，并避免歧義和晦澀。格賴斯認為，會話雙方必須遵守這些準則，交際才能夠順利、和諧地進行。本文將運用格萊斯的會話含義理論從格萊斯會話原則的角度對《失戀33天》“經典”臺詞進行語用分析，旨在從語言研究的角度體現臺詞對人物性格的刻畫，從而為理解當前流文

4、化的語言特點及揭示語言是人類展現性格特征的方式之一提供語用理據。 </p><p>　　一、《失戀33天》“經典臺詞”的語用解讀 </p><p>　?。ㄒ唬┲黝}與語料分析 </p><p>　　本文選擇電影《失戀33天》為例來分析該電影中經典臺詞中的會話含義及會話合作原則是因為：1.這部電影風靡大江南北，擁有廣泛的觀影人群，有利于讀者在閱讀時產生共鳴。2.該電影的

5、臺詞朗朗上口，幽默又有內涵。因此這類作品中的人物對話更值得我們玩味。 </p><p>　?。ǘ捄献髟瓌t視角下《失戀33天》“經典臺詞”的語用分析 </p><p>　　雖然會話合作原則不是人們在說話都必須遵守的原則，但它是人們無意識當中所普遍遵循的談話的“潛規(guī)則”。違反會話合作原則有一種情況，就是說話人故意違反某一條準則，并且相信聽話人也能意識到這一點，其目的是為了向聽話人傳遞一種

6、隱含在話語字面意義背后的信息，或者達到特殊的效果。而電影《失戀33天》中人物角色的很多經典臺詞，正是利用了這種違反來顛覆傳統(tǒng)規(guī)則，從而達到了塑造不同人物性格的目的，使電影取得了巨大成功。 </p><p>　　1.數量準則。數量準則要求話語包含適合當前談話目的既充分又不多余的信息量。例1： </p><p>　　陸然：喂？小仙兒？忘了我吧。 </p><p>　　黃

7、小仙：我做不到，對我來說太難了，因為我從來就沒記得過你。 </p><p>　　在二人通過打電話說出的兩句臺詞中，小仙的回答顯然違反了數量準則。本來當陸然希望小仙忘了自己時，小仙回答道“我做不到，對我來說太難了”。本來這樣的會話已經是符合會話原則中的數量準則了，但小仙偏偏加了一句來解釋“忘不掉陸然”的原因。等聽話人回過神來時卻發(fā)現說話人根本沒有提供任何有用的新的信息，因為相處這么長時間的兩人不可能不記得對方，然而

8、它表面讓人感覺經典搞笑實則又很傷感的原因正是由于人們在會話合作原則的指引下滿心期待著對方的話語“能夠充分補充信息量”，且發(fā)話人巧妙地提供了似是而非的信息，我們幾乎要接受該信息時，突然發(fā)現事情遠非如此。這充分顯示出黃小仙強大的自尊心是如何的高高在上和不可踐踏，加入后半句話的意義還是在于它成功地塑造了黃小仙這樣一個外表冷酷又毒蛇的人物形象。 </p><p>　　2.質量準則。質量準則要求說話人所提供的信息真實可靠有

9、憑有據。違反質量原則會產生不同的目的和效果。例2： </p><p>　　黃小仙：您這話說得輕巧，要是這一地的玻璃渣子跟我說它原諒我了，那我也原諒你。 </p><p>　　眾所周知，摔滿一地的玻璃渣子是絕對不可能跟人說原諒二字的。說話人說出這句話后，聽者會直接感覺到說話人的這種聯想根本不成立。但這種公開的違反顯然不是為了欺騙，因為任何人都會第一時間察覺出，所以它的獨特之處就是利用了這種明

10、顯的違反，明顯的矛盾，巧妙地表達出了黃小仙被自己的未婚夫與知己背叛后極端難以忍受卻又必須捍衛(wèi)自己尊嚴的堅決的態(tài)度。此外，如果小仙不想原諒的話就直接說不原諒就好了，但她通過摔杯子的行為和她的話表明了她不可能原諒馮佳期。從二者的對話分析中我們也可以看出黃小仙愛恨分明，一點虧都不吃，一點氣都不受氣的性格。 </p><p>　　3.關系準則?？傮w上來說，關系準則是要求人們說出的話語之間要有一定的聯系，但是在善于打破常規(guī)

11、，顛覆傳統(tǒng)?！妒?3天》的臺詞充分利用了對話語關系的錯置，通過說話雙方中的一人對這種平衡的打破來制造出令人大笑的喜劇效果，也成功地塑造了角色的人物性格。例3： </p><p><b>　　陸然：嚴重嗎？ </b></p><p>　　王小賤：她這一病啊想起了很多過去沒有在意過的事情。前些天啞著嗓子跟我講，這肯定是老天爺在懲罰她，覺得她以前說話嘴上不饒人，作下很多孽

12、，所以現在自己沒法兒說話了……真怕見著你她尷尬。 </p><p>　　例3中說話雙方語言關系混論，二者的對話根本就扯不上一點點的關系。而?@種缺乏聯系的話語映射出說話人的心理活動狀況：王小賤沒有直接回答嚴重或不嚴重，而是繼續(xù)自己為保護黃小仙而編織的謊言，可以看出王小賤根本就不在乎陸然，壓根兒就沒把他放在眼里，也不打算回答他的問題，從中我們可以看出王小賤“摸不著東西南北的跳躍式思維”，這也為后面本電影的高潮之一做

13、了鋪墊，可謂妙也。 </p><p>　　4.方式準則。方式準則是要求話語的表達要清晰，不能含混不清，也不能有歧義，還要避免拖沓冗長，要簡短而有序。但下面一段臺詞則違背了這條準則。例4： </p><p>　　王小賤：黃小仙，衣服不能這么亂攤著，將來你打開全是褶兒。黃小仙，你這些雜志還要不要了？不要我也不建議你扔了啊，你知道這些雜攢起來有什么用嗎？你可以把它捆在一起然后再噴上油漆當桌子使。

14、……都發(fā)霉了，你干嗎呀，你放那，我來。（黃小仙受不了了，用膠帶粘住了王小賤的嘴。） 　　從上面的例子可以看出，王小賤幫黃小仙收拾搬家的東西時說的話是話語表達??嗦、拖沓冗長的一個極端體現，它嚴重地違反了方式準則中話語表達要簡短有序的要求，塑造了王小賤說話嘮嘮叨叨的令人難以忍受的語言個性和形象特點，對于這種違反合作會話方式準則的后果，導演也從另一個側面成功地塑造了王小賤內心與行為都極為細膩感性的人物形象，也為王小賤一路幫助黃小仙走出失戀

15、的陰霾的原因做了部分解釋，可謂匠心獨到。 </p><p><b>　　二、結語 </b></p><p>　　筆者運用格賴斯的會話含義理論，從格賴斯會話原則的角度對《失戀33天》“經典”臺詞進行語用分析，發(fā)現在《失戀33天》中這些帶有幽默色彩又朗朗上口，給人印象深刻的“經典臺詞”在信息的傳遞上，會有意違反合作原則中的某種準則，通過其令人意想不到的深層含義達到幽默的效

16、果。此外，從臺詞是如何塑造人物性格的這個角度來講，該研究也為理解當前流行文化的語言特點及揭示語言是人類展現性格特征的方式之一提供了語用理據。由此我們可以看到，運用語用學的觀點和方法可以有效地分析影視及文學作品中的人物性格。同理，運用語用學原理進行人物角色塑造也會使文藝作品取得更好的效果。其他角度對該影片經典臺詞的語用分析，筆者也將在以后的著述中陸續(xù)闡明。 </p><p><b>　　參考文獻： <

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