電視藝術(shù)批評(píng)論之相親節(jié)目的思考_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、<p><b>  電視藝術(shù)批評(píng)論之</b></p><p><b>  ——相親節(jié)目的思考</b></p><p>  電視是時(shí)代的觀照,而時(shí)代是一艘穿行于波濤無(wú)常的大海上的航船。電視批評(píng)作為輿論監(jiān)督的重要手段,它擔(dān)當(dāng)著時(shí)代暸望者的角色,其主要形式不是贊揚(yáng),而是批評(píng),傳播者的角色體現(xiàn)主要是批評(píng)者。所謂批評(píng)報(bào)道,即對(duì)社會(huì)錯(cuò)誤或不良現(xiàn)象作

2、事實(shí)陳述和說(shuō)理評(píng)析的報(bào)道。批評(píng)報(bào)道相對(duì)于正面報(bào)道,是新聞宣傳的一種有效形式。從內(nèi)容上看,它以否定的態(tài)度揭露和批評(píng)社會(huì)生活中反映出來(lái)的一些錯(cuò)誤或不良現(xiàn)象,從而發(fā)揮新聞報(bào)道參與輿論監(jiān)督的社會(huì)職能。我們看到,批評(píng)報(bào)道自它登臺(tái)之初,即以其獨(dú)特的魅力贏得了受眾的青睞,個(gè)中意味不僅反映了批評(píng)報(bào)道本身所具備的“光環(huán)效應(yīng)”,更深刻的含義是它為受眾敞開了社會(huì)民意的表達(dá)通道。如果我們把批評(píng)報(bào)道放在現(xiàn)代傳播學(xué)更廣闊的視閾內(nèi)理解,那么它的社會(huì)導(dǎo)向功能就會(huì)呈現(xiàn)另

3、一番新意。 </p><p>  電視相親并不是新鮮事節(jié)目。上個(gè)世紀(jì)末,風(fēng)靡全國(guó)的《玫瑰之約》、《相約星期六》掀開了電視相親的紅蓋頭,日漸開放的青年男女在含蓄、委婉之中大談愛情的浪漫、激情,這一節(jié)目一度成為國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目之標(biāo)桿,播出幾年后,因形式不變及觀眾審美疲勞而淡出熒幕。近年來(lái),電視相親節(jié)目“重出江湖”,從《我們約會(huì)吧》到《非誠(chéng)勿擾》再到《為愛向前沖》等,電視相親節(jié)目再度走紅。一時(shí)間,電視上的紅男綠女,大談拜金

4、、享樂,隨著節(jié)目的播放,一批“個(gè)性十足”的男女嘉賓迅速躥紅網(wǎng)絡(luò),成為家喻戶曉的“明星”。</p><p> ?。ㄒ唬╇娨曄嘤H節(jié)目存在問題 非誠(chéng)勿擾,我們約會(huì)吧,為愛向前沖?,F(xiàn)在的電視的相親節(jié)目比比皆是。這些極富戲劇性的相親節(jié)目其實(shí)是現(xiàn)在人婚戀觀的真實(shí)寫照。然而答曰:電視臺(tái)謀求暴利,惟利是圖。很明顯,尖銳的矛盾,出格的言論都是人們喜聞樂見的娛樂八卦段子,電視臺(tái)也正是抓住了觀眾的審丑心理和獵奇心理。因?yàn)橛^眾喜

5、歡,于是大肆渲染,大肆播出,然而越是播出,人們?cè)绞且非竽切f(shuō)得嚴(yán)重一點(diǎn)就是——假、惡、丑的東西。尤其在非誠(chéng)勿擾中,“拜金”、“毒舌”、選手裸照和“富二代”等話題引發(fā)軒然大波,一句“寧在寶馬車?yán)锟?,也不愿坐在單車后面笑”,這句話了得,讓在參加江蘇衛(wèi)視的相親節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》之前,只是一名普通的平面模特的馬諾一夜走紅,但相親節(jié)目卻沒有她這么幸運(yùn),而是廣電總局對(duì)相親類節(jié)目的整治舉措出臺(tái),央視《新聞聯(lián)播》和《焦點(diǎn)訪談》就緊隨其后對(duì)相親類節(jié)目

6、進(jìn)行了報(bào)道和批評(píng)。</p><p>  電視節(jié)目當(dāng)中存在的弄虛作假</p><p>  相親節(jié)目的那些嘉賓都是經(jīng)過嚴(yán)格挑選的,是些職業(yè)模特和不知名的演員,然后被節(jié)目組一包裝,就等著出名。她們?cè)诠?jié)目中的表現(xiàn),是不真誠(chéng)的,就是按照撰寫好的劇本去表演的。</p><p>  《非誠(chéng)勿擾》給人的感覺已不是一檔真人秀節(jié)目,而是節(jié)目編導(dǎo)設(shè)計(jì)了各種所謂“出彩”的橋段,再請(qǐng)一些半專

7、業(yè)的演員來(lái)根據(jù)劇情表演“真人秀”。而此后也確實(shí)證實(shí)了此類節(jié)目的部分嘉賓實(shí)則是表演院校的學(xué)生或演藝圈里的模特。一檔真人秀節(jié)目為何會(huì)失去它最初的本質(zhì)——真?</p><p>  節(jié)目中嘉賓以出位言論為主,從制作上來(lái)說(shuō)是精良的,但目的是什么?并不是給單身的適婚男女提供一個(gè)良好的認(rèn)識(shí)平臺(tái),而是娛樂于大眾,提高收視率。說(shuō)的淺顯一些是娛樂與大眾,但對(duì)于那些世界觀,價(jià)值觀還為形成的青少年呢?那句廣為流傳的寧愿坐在寶馬里哭泣,也

8、不愿意坐在自行車后座上微笑’的拜金觀點(diǎn),給青少年又會(huì)帶來(lái)怎樣的影響?是不是告訴大眾,物質(zhì)高于精神,有了物質(zhì),精神文明就可以忽略不計(jì)了?</p><p>  電視節(jié)目當(dāng)中存在的低俗炒作</p><p>  嘉賓中不乏想一夜成名的。馬諾就是一典型事例。自從參加《非誠(chéng)勿擾》之后,她賺足了人氣,出場(chǎng)價(jià)也高出了好幾倍,接近二線藝人。而參加《非誠(chéng)勿擾》之前,馬諾不過是北京一個(gè)不出名的平面模特。這一切的

9、改變,源于她在《非誠(chéng)勿擾》里對(duì)公眾價(jià)值底線的挑戰(zhàn),《非誠(chéng)勿擾》之后,負(fù)面消息不斷的馬諾反而成了一些衛(wèi)視的“香餑餑”,受邀上了《越跳越開心》、《周日我最大》等幾檔欄目。這幾個(gè)欄目也借著馬諾的人氣,當(dāng)期節(jié)目的收視效果頗為可觀。但在正常情況下,一個(gè)新人從出道到成名,最快也要6到10年的時(shí)間。新人的推廣是件耗時(shí)、費(fèi)力的事情,有一個(gè)漫長(zhǎng)的再培養(yǎng)和創(chuàng)作過程。她的一夜躥紅,不僅提升了自己的出場(chǎng)價(jià),也提升了一些衛(wèi)視欄目的收視率,何樂而不為嗎?但這樣的價(jià)

10、值觀的女性的躥紅,給社會(huì)的正面影響又有多大呢?</p><p>  這些節(jié)目?jī)?nèi)容卻大都涉及“三俗”,如馬諾“寧愿在寶馬車?yán)锟蕖钡陌萁鹧哉?,閆鳳嬌在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂流傳的“艷照門”事件,富二代劉云超狂妄自大的炫富言論等。此類話題已勝過節(jié)目本身,成為了媒體和受眾的主要關(guān)注點(diǎn)。</p><p>  電視節(jié)目當(dāng)中存在的誤導(dǎo)觀眾</p><p>  拋開對(duì)社會(huì)的責(zé)任與影響,那媒體的

11、知識(shí)性呢?在公眾媒體說(shuō)一些過火的語(yǔ)言,所有制作節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)人士都有不可推卸的責(zé)任。在目前的環(huán)境下,“知識(shí)”才是主持人應(yīng)關(guān)注的重點(diǎn)。對(duì)于主持人而言,“知識(shí)性是第一位的”。但是,眼下很多主持人往往將趣味性放在第一位,甚至出現(xiàn)了“娛樂至死”的嘩眾取寵的主持風(fēng)格。這樣的主持風(fēng)格直接導(dǎo)致一些節(jié)目流于低俗。事實(shí)上,你怎么知道觀眾不需要知識(shí),僅僅需要一味的逗樂呢?如果放棄了電視的教育和教益作用,也就相當(dāng)于放棄了主持人應(yīng)負(fù)的時(shí)代責(zé)任。</p&g

12、t;<p>  說(shuō)話結(jié)巴、有口音、普通話不標(biāo)準(zhǔn)等現(xiàn)象仍比比皆是,并且被放大,節(jié)目渲染、起哄。這樣的情況成為一種趨勢(shì)的時(shí)候,不免讓大眾心里會(huì)覺得非常悲哀,媒體把這些東西放大甚至渲染,把人性的劣根帶上了真實(shí)的光環(huán),這樣來(lái)告訴我們,這就是真實(shí)的,來(lái)源于生活的。那我想問一下,媒體的責(zé)任感哪去了?整改之后的效果,無(wú)非就是從以前的“你有房嗎?有車嗎?”到現(xiàn)在的“你這個(gè)人有責(zé)任感嗎?值得托付嗎?”</p><p>

13、;  電視節(jié)目當(dāng)中存在的崇尚拜金、享樂主義</p><p>  “寧愿在寶馬車?yán)锟奁?,也不愿在單車上微笑”讓不少女嘉賓成為話題人物,也給她們牢牢地貼上了“拜金女”的標(biāo)簽。拜金炫富什么的,并不是女嘉賓的個(gè)別行為。如今這個(gè)社會(huì),哪對(duì)情侶在戀愛結(jié)婚之前不考慮考慮對(duì)方的身家背景,是農(nóng)村戶口還是城鎮(zhèn)戶口,父母有沒有退休工資,家里買不買得起房子。物價(jià)上漲,放假上漲,就業(yè)形勢(shì)日趨嚴(yán)峻,在這樣的情況下這些看似庸俗低級(jí)的擇偶標(biāo)準(zhǔn)就

14、已然不是“非主流”,而是實(shí)實(shí)在在的主流婚戀觀。媒體將此種現(xiàn)象集中放大,也能起到警示社會(huì)的作用,從而自我反省,自我革新。</p><p>  電視節(jié)目當(dāng)中存在的節(jié)目?jī)?nèi)容、形式雷同 據(jù)廣電總局發(fā)言人說(shuō):“據(jù)廣電總局收聽收看中心統(tǒng)計(jì)分析,目前全國(guó)34個(gè)電視上星綜合頻道在晚上黃金時(shí)間段(19:30—22:00)內(nèi)播出的娛樂性較強(qiáng)的節(jié)目每周總計(jì)有126檔,主要包括婚戀交友類、才藝競(jìng)秀類、情感故事類、游戲競(jìng)技類、綜藝娛

15、樂類、訪談脫口秀等。</p><p>  其中有江蘇衛(wèi)視播放的《非誠(chéng)勿擾》、《不見不散》,浙江衛(wèi)視《愛情連連看》,湖南衛(wèi)視《稱心如意》、《我們約會(huì)吧》,東方衛(wèi)視《百里挑一》、《相約星期六》,吉林衛(wèi)視《全城熱戀》 ,安徽衛(wèi)視《周日我最大----“緣來(lái)是你”》......</p><p>  目形式雷同造成電視資源浪費(fèi)。廣播電視應(yīng)該滿足人民群眾多層次、多樣化的精神文化需求,同種類型節(jié)目尤其是娛

16、樂性較強(qiáng)的節(jié)目過多影響了廣大觀眾的收視選擇空間。一些頻道不是認(rèn)真開發(fā)新的節(jié)目形態(tài),而是照搬境外或他臺(tái)創(chuàng)作的節(jié)目,導(dǎo)致很多節(jié)目粗制濫造、良莠不齊,形成了一家創(chuàng)新、多家模仿、觀眾厭煩的惡性循環(huán),損害了電視節(jié)目原創(chuàng)者的積極性。</p><p> ?。ǘ╇娨曄嘤H節(jié)目的改進(jìn)措施</p><p>  電視構(gòu)成了當(dāng)今主要的文化現(xiàn)象之一,它所暴露出來(lái)的問題自然也成為主要的文化和社會(huì)問題。早期法蘭克福學(xué)派

17、批判大眾文化的重要指向之一就是電視,之后從尼爾·波茲曼“娛樂至死”的嘆息到美國(guó)多年來(lái)轟轟烈烈的“反電視運(yùn)動(dòng)”,電視一直在批評(píng)聲中前行。中國(guó)電視發(fā)展幾十載,也不缺乏監(jiān)管之道和批評(píng)之聲。行政主管部門緊握對(duì)電視節(jié)目“生殺予奪”的權(quán)力,占據(jù)著電視批評(píng)的主導(dǎo)地位??墒聦?shí)上,且不論行政指令的強(qiáng)硬刻板和矯枉過正,電視業(yè)內(nèi)早就對(duì)“上有政策,下有對(duì)策”、“打擦邊球”式的做法深諳其道。另一方面,能對(duì)節(jié)目的制作播出產(chǎn)生直接影響的批評(píng)是收視率,但很多

18、時(shí)候,電視是以“娛樂至死”的代價(jià)吸引著觀眾,盲目迷信收視率只會(huì)使得電視的“副作用”被進(jìn)一步放大。其他的還有來(lái)自于專家學(xué)者、從業(yè)人員或普通觀眾的批評(píng),但或限于權(quán)限,或困于手段,這些批評(píng)話語(yǔ)總是難以傳遞出應(yīng)有的分量?!半娨暃]有文化”、“弱智的中國(guó)電視”——幾乎只有在平面和網(wǎng)絡(luò)上才能看到這樣的警醒,然而這對(duì)于電視而言,也只是“隔靴搔癢”罷了。</p><p>  改變,已勢(shì)在必行,外力,亦不足以驅(qū)動(dòng)。作為現(xiàn)代社會(huì)重要的

19、大眾傳播工具,電視兼具高傳播力和高公信力的優(yōu)勢(shì),可以有效地監(jiān)督政府和批判社會(huì)失范行為。電視在輿論監(jiān)督時(shí)形成的強(qiáng)大的社會(huì)影響,是其他媒介形式難以比擬的。同樣,電視也應(yīng)該使用“輿論監(jiān)督”這把利器來(lái)監(jiān)督和批評(píng)自己,從而更好地引導(dǎo)自身的發(fā)展。通過相應(yīng)的電視欄目展開的電視批評(píng),能把創(chuàng)作者、評(píng)論者、觀眾聚集在一起,平等地討論節(jié)目的創(chuàng)作和效果問題。除此之外,經(jīng)由電視進(jìn)行的批評(píng)本身還可能成為電視批評(píng)的對(duì)象,引起更多批評(píng)的聲音,這對(duì)于營(yíng)造活躍的批評(píng)氛圍、

20、豐富電視批評(píng)理論有著極大的意義。</p><p>  2010年6月,為配合廣電總局整頓相親類節(jié)目的措施出臺(tái),央視《新聞聯(lián)播》、《焦點(diǎn)訪談》和《新聞1+1》就先后對(duì)諸多相親欄目進(jìn)行了報(bào)道批評(píng)。但如此“犀利”的批評(píng)在熒屏上并不常有,難以“星火燎原”。這種對(duì)政策簡(jiǎn)單而直接的呼應(yīng),更在一定程度上反映出電視自我批評(píng)的“無(wú)力”和“被動(dòng)”。在電視的自我完善中,的確也出現(xiàn)過電視的自我評(píng)判,如央視較早前的《精品賞析》,每期節(jié)目都

21、會(huì)選擇相對(duì)而言的電視精品,以主持人介紹、主創(chuàng)闡述、專家嘉賓評(píng)論等多種方式,對(duì)作品的創(chuàng)作手法、特征進(jìn)行細(xì)致的分析。但由于節(jié)目本身是以“欣賞”為出發(fā)點(diǎn),即便偶爾涉及到創(chuàng)作上的不足之處,也提出了一些頗具建設(shè)性的意見,但總體看來(lái),仍然缺乏批判性思考應(yīng)有的深度和力度。之后的《影視俱樂部》(CCTV-8)、《電視先鋒榜》(BTV)、《幕后》(CCTV-3)等欄目,雖也涉及電視制作理念、手段等相關(guān)問題的探討評(píng)價(jià),但本著服務(wù)于作品或頻道的宣傳目的,褒獎(jiǎng)

22、遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了批評(píng)。為了獲得收視保障,節(jié)目還常以追求和表現(xiàn)內(nèi)幕故事、奇聞?shì)W事來(lái)迎合受眾的獵奇心理——顯然,這離真正的電視批評(píng)還有很大的距離。 廣電總局整治舉措的出臺(tái),立即引起了全社會(huì)的廣泛關(guān)注,</p><p>  通過電視相親節(jié)目看電視批評(píng) </p><p>  電視藝術(shù)批評(píng)以批評(píng)的方式與藝術(shù)創(chuàng)作互動(dòng)、溝通,肩負(fù)著評(píng)析藝術(shù)創(chuàng)作、評(píng)判藝術(shù)價(jià)值、維護(hù)藝術(shù)尊嚴(yán)、引領(lǐng)藝術(shù)發(fā)展方向的職責(zé)。 

23、 1.真正的藝術(shù)批評(píng)沒有任何商業(yè)功利目的,是實(shí)事求是的真誠(chéng)而勇敢的發(fā)言。</p><p>  無(wú)論是褒獎(jiǎng)還是批判都堅(jiān)持批評(píng)的價(jià)值立場(chǎng),信守批評(píng)的原則和標(biāo)準(zhǔn),體現(xiàn)批評(píng)的客觀、公正和獨(dú)立性。真正的批評(píng)可以表達(dá)批評(píng)者的獨(dú)到見解、個(gè)人主張,但是無(wú)論表達(dá)怎樣的見解和主張,都是源自對(duì)文本的解讀、對(duì)創(chuàng)作者及其創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)代背景的把握、對(duì)作品所涉及的歷史與現(xiàn)實(shí)的洞察、對(duì)作品自身價(jià)值及其社會(huì)效果的評(píng)估。真正的批評(píng)立場(chǎng)堅(jiān)定而不屈從于權(quán)

24、威與金錢,對(duì)批評(píng)之職葆有嚴(yán)肅的態(tài)度和熾熱的激情,對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作懷有尊敬之心,努力走近創(chuàng)作者,認(rèn)真研究作品,準(zhǔn)確而深刻地評(píng)析文本,鮮明而真誠(chéng)地表達(dá)觀點(diǎn),以敏銳深刻而富含真知灼見的批評(píng)對(duì)作品作出令人信服的審美評(píng)判,為藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)審美提供具有啟示價(jià)值的意見。  2.真正的藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的良師益友,藝術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)批評(píng)的闡釋和評(píng)判、扶持和引領(lǐng)。</p><p>  在藝術(shù)批評(píng)的“監(jiān)督”和導(dǎo)向下調(diào)適創(chuàng)作,淬煉作

25、品,不斷提升創(chuàng)作的審美高度和精度。藝術(shù)批評(píng)既以其特有的功能參與著藝術(shù)的價(jià)值創(chuàng)造,推動(dòng)著藝術(shù)的繁榮發(fā)展,又以批評(píng)的價(jià)值訴求和批評(píng)自身的價(jià)值為藝術(shù)理論、美學(xué)理論提供新鮮資源,促進(jìn)理論建設(shè)。所以,藝術(shù)批評(píng)應(yīng)與藝術(shù)創(chuàng)作攜手比翼,在藝術(shù)價(jià)值創(chuàng)造活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。在中國(guó)影視劇藝術(shù)發(fā)展速度加快、產(chǎn)業(yè)規(guī)模日益增大的當(dāng)下,影視劇的藝術(shù)批評(píng)應(yīng)該自覺地與影視劇創(chuàng)作同步增量,比影視劇創(chuàng)作更大幅度地提升品質(zhì)。面對(duì)影視劇類型、題材與風(fēng)格豐富多樣但質(zhì)量參差不齊的

26、現(xiàn)實(shí),影視劇批評(píng)必須理性地考察創(chuàng)作,解讀文本,分析得失,評(píng)判價(jià)值,幫助創(chuàng)作者總結(jié)經(jīng)驗(yàn),糾正偏頗,使之今后能夠創(chuàng)作更好的作品。專業(yè)的批評(píng)者具有比較厚實(shí)的理論基礎(chǔ)、寬闊的文化視野和獨(dú)到的藝術(shù)見解,不僅能夠客觀地評(píng)價(jià)作品,準(zhǔn)確地揭示創(chuàng)作得失。而且能夠以具有前瞻性的觀點(diǎn)、鞭辟入里的分析和建設(shè)性意見為創(chuàng)作者釋解困惑,指點(diǎn)迷津。作家、編劇陸天明曾說(shuō)“相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,我總是盼著能出現(xiàn)一個(gè)中國(guó)的‘別林斯基’來(lái)時(shí)時(shí)為我、為我們解惑指路。因?yàn)槲抑?,別林斯

27、基當(dāng)年對(duì)于處于社會(huì)劇變前夕的俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展曾起過多么大的作用?!眲?chuàng)作者希望自</p><p>  引導(dǎo)社會(huì)的審美文化走向,提升人民的文化涵養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng),是國(guó)家精神文明建設(shè)的積極力量。在今天這樣一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)化、藝術(shù)商品化、審美消費(fèi)化的時(shí)代,開展真正的藝術(shù)批評(píng)尤為重要。在具體的審美活動(dòng)中,真正的藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)審美的導(dǎo)航羅盤,引導(dǎo)著審美主體走近審美對(duì)象,幫助他們?cè)竭^審美障礙而直達(dá)藝術(shù)價(jià)值的所在之處,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)審

28、美的有效溝通。從這個(gè)意義上說(shuō),藝術(shù)批評(píng)也是藝術(shù)教育的一種方式?,F(xiàn)在電影電視劇是人民群眾藝術(shù)審美和休閑娛樂的主要選擇,影視劇觀眾是一個(gè)龐大的群體,無(wú)論是以青年為主的電影觀眾群體,還是以中老年和婦女為主的電視觀眾群體,都切實(shí)需要影視劇批評(píng)給予藝術(shù)審美和文化消費(fèi)的指導(dǎo),幫助提高審美修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力。進(jìn)入新媒體時(shí)代,很多觀眾也積極地參與藝術(shù)批評(píng)。他們?cè)谛旅襟w空間的“街談巷議”,既表達(dá)了觀眾對(duì)影視劇的關(guān)注與關(guān)心,同時(shí)說(shuō)明觀眾自覺地培育自己的審美鑒

29、賞能力。專業(yè)批評(píng)應(yīng)與大眾批評(píng)積極呼應(yīng),在與大眾批評(píng)的匯合互動(dòng)中引領(lǐng)社會(huì)審美,提升觀眾的藝術(shù)審美水平,提升中華民族的藝術(shù)修養(yǎng)。   但是今天的影視藝術(shù)批評(píng)未能自覺擔(dān)當(dāng)起應(yīng)負(fù)之責(zé),沒有很好地發(fā)揮出積極作用。影視劇批評(píng)的虛假繁榮遮蔽了委靡、失語(yǔ)的</p><p>  從局部看到整體,不僅是相親節(jié)目,電視節(jié)目給大眾帶去娛樂,更重要的是給大眾帶去知識(shí),引導(dǎo)大眾樹立正確的世界觀、價(jià)值觀。作為主流媒體,當(dāng)下的節(jié)目形式與內(nèi)容,

30、值得反思。</p><p>  參考文獻(xiàn):《電視藝術(shù)批評(píng)的當(dāng)下思考 評(píng)論之聲,你要振聾發(fā)聵!》2011年06月14日08:34 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》</p><p>  《相親節(jié)目日益泛濫批評(píng)頗多 觀眾總結(jié)“八宗罪”》 2010年06月12日 《新京報(bào)》</p><p>  小組成員:左謙茹 郭思琳 于杰如 楊楠 左揚(yáng) 張小玉</p><p&

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