“氤氳”美學(xué)范疇研究——以山水畫為例

1、分類號；基83巒級t壘Ⅱ單位代碼；!Q笪學(xué)號t2Q!籃QlQUl形1f卸霜史誓碩士學(xué)位論文⑤中文論文題目：：氳氳：差堂范睦噩窀=叢出壅亙放倒英文論文題目：!鰱壁!塑￡曲Qn：Y也叢B：地△￡￡也￡坐二==：lgsiⅡg!=B4￡gE￡￡曼iⅡ鰱gg2△叢E蘭璺蟲乜睦論文作者：趙毅指導(dǎo)教師：董志強專業(yè)名稱：差堂研究方向：蟲國差堂所在學(xué)院：套堂抗論文提交日期：2Q!Z生3且塹目論文答辯日期：2Q!Z生目2目摘要“氤氳“美學(xué)范疇研究——以山水

2、畫為例研究生趙毅美學(xué)專業(yè)指導(dǎo)教師董志強摘要“氤氳”來自于“氣”之清濁化生，但卻區(qū)別于“氣”的隱性活力基元，“氤氳”更為實際生動，擁有顯性的生命力。它是中國古典美學(xué)中的一個重要范疇，它有著深厚的哲學(xué)根基與外顯活力，無論是繪畫，還是書法、詩歌，“氤氳”用于藝術(shù)創(chuàng)作、審美鑒賞中的例子不勝枚舉。魏晉玄學(xué)的興起使得能夠表達自由精神的山水繪畫逐漸受到關(guān)注，自此，山水繪畫以不求形似而求神似的獨特創(chuàng)作技法、追求氣韻生動的風(fēng)格特色影響著整個中國藝術(shù)創(chuàng)作。

3、山水繪畫以筆墨濃、淡、干濕的嫻熟運用，形、色之外氣、意、境的把握，“似與不似”間的煙云朦朧，恰到好處的表現(xiàn)了天地氤氳、山水氤氳、筆墨氤氳的藝術(shù)特色?！半硽琛钡睦L畫特色不僅表現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作中，同樣也豐富的出現(xiàn)于各種歷史時期、繪畫風(fēng)格中，隱藏于畫論家“煙云變滅”、“瑗蘧”、“薈蔚”等修飾詞的畫論品評中，石濤在《苦瓜和尚話語錄氤氳章》中提出“筆與墨會，是為氤氳”正是看到了“氤氳”在中國繪畫中的特殊意義，將其進行了美學(xué)范疇上的定義。這使得“氤氳”

4、在近代繪畫美學(xué)表現(xiàn)中經(jīng)久不衰，對其進行研究具有很重要的意義。本文一共分為六個部分，第一部分緒論對“氤氳”作為美學(xué)范疇研究的意義進行分析以及研究現(xiàn)狀探討。第二部分對“氤氳”的哲學(xué)概念探源，研究其作為哲學(xué)概念“氣”的子范疇所表現(xiàn)出的內(nèi)涵精神。第三部分以歷史性梳理找到“氤氳”與“氣韻”、“意境”等承繼關(guān)系，表明山水繪畫中“氤氳”觀的萌芽與發(fā)展。第四部分通過具有外顯活力的“氤氳”意境的山水畫的表現(xiàn)作為背景，以引出石濤在《苦瓜和尚話語錄氤氳章》中