東方電影美學視角下王家衛(wèi)與巖井俊二影像風格比較_20195.pdf

1、王家衛(wèi)與巖井俊二的電影都形成了各自的美學風格，隨著他們的電影在國際影壇知名度的愈加提高，“王家衛(wèi)式美學”與“巖井美學”也備受矚目。巖井俊二甚至被冠以“日本的王家衛(wèi)”的稱號，這與同處于東方電影美學體系下的二者不可避免地受到東方電影美學思想的濡染有關(guān)。
　　因此，基于東方電影美學的視角，以王家衛(wèi)與巖井俊二電影產(chǎn)生的美學現(xiàn)象為主要文本對二者電影的影像風格進行比較研究，探討出東方電影美學的一些理論特征，進而為中國民族電影的發(fā)展提供一定的啟

2、示，這也就成了本論文研究的主要目的與意義所在。
　　本論文分為四部分，共五章。第一部分是第一章，為緒論。分析了對王家衛(wèi)與巖井俊二的電影進行研究的必要性以及意義。事實上，對二者的電影進行研究是很有必要的，這里面既涉及到與西方電影美學理論的平等與獨立，亦涉及到對中國目前出現(xiàn)的一些商業(yè)大片所產(chǎn)生的問題的關(guān)注與思考。
　　第二部分是第二章，為理論研究。對東方電影美學的現(xiàn)狀與理論特征進行了研究分析，并通過對中日電影美學關(guān)聯(lián)與淵源的探討

3、，探究出王家衛(wèi)、巖井俊二與東方電影美學具有關(guān)聯(lián)性的根源。
　　第三部分是第三章和第四章，為電影文本分析。結(jié)合東方電影美學特征，通過對王家衛(wèi)與巖井俊二具體電影的比較研究，探討出王家衛(wèi)與巖井俊二對東方電影美學的繼承與突破的具體表現(xiàn)。二者電影在東方電影美學內(nèi)涵、形式和意蘊上都有著自覺或者不自覺的流露，但是在東方電影美學的傳統(tǒng)主題、戲劇表達方式和文化寓意等父母卻有著各自的突破。
　　第四部分是第五章，為價值意義探討。在電影美學的視角

4、下，關(guān)照王家衛(wèi)、巖井俊二電影的成功，思考中國民族電影的走向，得出要做到東方電影美學與全球藝術(shù)高度契合、“作者電影”的個性化與時代審美精神完美結(jié)合的結(jié)論。這涉及到中國電影的民族化與全球化、傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性、作者電影的個性化與時代審美精神等的轉(zhuǎn)化結(jié)合問題。
　　當代對于王家衛(wèi)的電影大多從后現(xiàn)代主義角度進行解讀，對巖井俊二的電影則側(cè)重的是其現(xiàn)代性。事實上，從電影美學角度來講，王家衛(wèi)、巖井俊二的電影美學風格特征與東方電影美學是內(nèi)在契合的。本