民間美術(shù)圖形在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究_7451.pdf

1、油畫西漸東進(jìn)已歷時(shí)一個(gè)多世紀(jì)，對其本土化語境追求已然成為藝術(shù)家的共識。隨著我國繪畫語言的多元化發(fā)展，油畫創(chuàng)作逐漸擺脫了過去單一、呆板、僵化的繪畫語言模式，不再是一味的模仿西方的繪畫形式，而是更多地關(guān)注精神需要、心靈寄托以及人文情懷，從而更好地折射出自身的藝術(shù)追求。筆者在《民間美術(shù)圖形在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究》一文中，對于民間美術(shù)的色彩方面一代而過，重點(diǎn)立足于民間美術(shù)的圖形研究之上。一方面，通過分析梳理民間美術(shù)圖形與油畫創(chuàng)作融合的各種現(xiàn)代化

2、手法，進(jìn)而探析民間美術(shù)圖形在油畫創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的審美價(jià)值；另一方面，理論指導(dǎo)實(shí)踐，實(shí)踐又是檢驗(yàn)理論的試金石。因此筆者將民間美術(shù)圖形的精神內(nèi)涵及其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式融入個(gè)人的油畫創(chuàng)作中，從而檢驗(yàn)理論的正確與否，也進(jìn)一步折射出筆者自身的審美取向，更為油畫的創(chuàng)新和發(fā)展提供新的契機(jī)。
　　筆者認(rèn)為，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)尤其是民間美術(shù)圖形底蘊(yùn)深厚，扎根民族的心臟——民間，它定能給中國今后的油畫創(chuàng)作者提供源源不斷的且具有民族魂的油畫素材。本論文以