話輪轉換框架下《賣花女》中主人公人物刻畫分析_3377.pdf

1、話語能充分展現(xiàn)戲劇中的人物刻畫，所以對話是戲劇的靈魂。近年來，國內外學者熱衷于將語用學理論和戲劇語篇相結合，話輪轉換是其中一個重要的理論。該理論最早被應用于日常會話和課堂教學中，但隨著話輪轉換理論的不斷完善，很多學者將其與文學語篇相聯(lián)系，用來解釋戲劇語篇中主人公的人物刻畫，并通過對話輪等相關特點進行量化統(tǒng)計作為理論支撐是近來研究的新熱點。因此，本文以蕭伯納的《賣花女》第二、四、五幕為語料，采用定性和定量分析相結合的研究方法，基于國內學者

2、俞東明和李華東（2001）所構建的話輪轉換分析框架，加以完善并分析男女主人公的人物刻畫。
　　研究發(fā)現(xiàn)：基于話題控制權、話輪平均長度、話輪類型、打斷和獨白以及話輪轉換控制策略這五個方面研究《賣花女》中男女主人公的話輪特點和人物刻畫分析。在話題控制權方面，男主人公的話題控制權在逐漸轉移，進而女主人公獲得較高的權勢地位。通過量化話輪平均長度發(fā)現(xiàn)，女主人公的話輪平均長度不斷增加，男主人公保持不變，意在說明女主人公逐漸找到自我。就話輪類型

3、，打斷和獨白而言，其中各類型話輪數量由及其不均衡到趨于相同，表明男主人公逐漸喪失話語權，盛氣凌人的氣勢減弱。在話輪轉換控制策略方面，男主人公在第二幕較多運用話輪控制策略，到第四、五幕逐漸遞減，女主人的自信和獨立得以突出。綜上分析，男主人公從驕傲自大的語言學家變成不負責任的社會改革家，甚至到最后變成絕望的理想主義者，以及女主人公從無知的賣花女到徒有虛表的公爵夫人，最后成長為獨立的真正女人，話輪轉換分析有助于讀者更好地了解戲劇中主人公的人物