中國(guó)無(wú)聲電影的美學(xué)研究_15289.pdf

1、中國(guó)無(wú)聲電影，誕生于20世紀(jì)初，繁榮發(fā)展于20世紀(jì)20年代，長(zhǎng)達(dá)三十多年（1896年-1936年）。1930年有聲電影問世以后，無(wú)聲電影沒有立即消亡，反而有新的發(fā)展，數(shù)年后才逐漸被有聲電影取代。中國(guó)無(wú)聲電影一開始，就和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的說(shuō)唱藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，發(fā)展具有一種獨(dú)特的電影類型。初創(chuàng)時(shí)期，中國(guó)無(wú)聲電影在總體構(gòu)成方式上吸取了我國(guó)戲劇美學(xué)“一人一事，無(wú)限情由，無(wú)窮關(guān)目”的美學(xué)思想，并通過(guò)典型化、藝術(shù)真實(shí)性等手法創(chuàng)造出更加豐富的審美元素;在創(chuàng)作

2、形式上深受戲曲和小說(shuō)劇本的影響;在表演上借鑒戲曲演員程式化動(dòng)作技巧，表情變化豐富多樣，便于傳達(dá)人物意圖和情感;影片中字幕卡的運(yùn)用，加強(qiáng)了敘事的流暢性。無(wú)聲電影作為電影發(fā)展的一個(gè)時(shí)代，其本身包含著豐富的美學(xué)價(jià)值。它的時(shí)代性和綜合性的審美特征，通過(guò)表演的夸張、流暢的敘事、豐富的視覺、完整的電影審美元素呈現(xiàn)出來(lái)。無(wú)聲電影用沉默的方式，帶給我們愉悅和復(fù)雜的審美體驗(yàn)。據(jù)格式塔心理學(xué)分析認(rèn)為，中國(guó)無(wú)聲電影的審美元素，主要體現(xiàn)在導(dǎo)演、演員、受眾三個(gè)方

3、面的主觀創(chuàng)造上。通過(guò)導(dǎo)演、演員、受眾的理解力和想象力，對(duì)無(wú)聲電影進(jìn)行充分的理解和再加工，體現(xiàn)出一種更高的審美創(chuàng)造。隨著電影技術(shù)的不斷進(jìn)步，現(xiàn)代電影形式多樣，電影中技術(shù)過(guò)度使用，使我國(guó)電影發(fā)展帶來(lái)一些弊端。因此，筆者認(rèn)為，研究中國(guó)無(wú)聲電影，發(fā)現(xiàn)、挖掘并重提它本身固有的美學(xué)價(jià)值，對(duì)于我國(guó)當(dāng)代電影的發(fā)展具有不可忽視的借鑒作用。
　　本文一共分為四章。第一章介紹中國(guó)無(wú)聲電影美學(xué)研究的價(jià)值和意義，以及研究現(xiàn)狀;第二章講述無(wú)聲電影在我國(guó)的接受