意象性表達(dá)在水彩靜物畫(huà)中的意義_7625.pdf

1、意象這一中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想在當(dāng)代被越來(lái)越多的畫(huà)家熱捧，讓我產(chǎn)生對(duì)意象性學(xué)習(xí)的興趣，通過(guò)對(duì)意象意義的理解，以及對(duì)比意象性與具象性、抽象性之間的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到意象成份在繪畫(huà)作品中或多或少都存在，而具象性、抽象性就像是磁棒的兩級(jí)。由于水彩畫(huà)是西方的藝術(shù)形式，中西方對(duì)意象的立場(chǎng)對(duì)意象的理解有其各自的民族特點(diǎn)和歷史意義，意象性繪畫(huà)創(chuàng)作者都是要通過(guò)表象反映內(nèi)心的世界，內(nèi)心情感，它反映的既不是客觀(guān)之象也非純粹主觀(guān)臆造之象，它是畫(huà)者將客觀(guān)事物在頭腦中加工的

2、產(chǎn)物。中國(guó)的意象講求人與創(chuàng)作對(duì)象本身融為一體，而西方繪畫(huà)始終把人放在主導(dǎo)地位把繪畫(huà)者與表現(xiàn)的對(duì)象相對(duì)立，在加入更多的感情、想象的同時(shí)，他們也更理性。早在19世紀(jì)中期中國(guó)的門(mén)戶(hù)被打開(kāi)，西方繪畫(huà)帶給國(guó)人很大沖擊力，通過(guò)中國(guó)老一輩畫(huà)家的不斷創(chuàng)新與實(shí)踐，水彩畫(huà)這一西方繪畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)相結(jié)合開(kāi)啟了水彩畫(huà)民族化之路。作為水彩畫(huà)題材之一的水彩靜物畫(huà)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，水彩靜物畫(huà)題材應(yīng)用意象性表達(dá)融入了中國(guó)水墨畫(huà)的寫(xiě)意性，以王肇民為代表的水彩畫(huà)家受西方2

3、0世紀(jì)后以塞尚為代表的現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀(guān)感受的再創(chuàng)造，畫(huà)面形體的體積感，運(yùn)用色彩冷暖對(duì)比去表現(xiàn)畫(huà)面立體感，從而脫離傳統(tǒng)用光影表現(xiàn)體積與質(zhì)感的手法。水彩靜物畫(huà)融入意象造型觀(guān)念，扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化，吸收西方現(xiàn)代繪畫(huà)精華，不僅順應(yīng)水彩畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展趨勢(shì)，而且符合中國(guó)人的審美心理。
　　水彩靜物畫(huà)通過(guò)吸收意象精神將呈現(xiàn)紛繁多姿的具有中國(guó)審美意趣的藝術(shù)風(fēng)貌。學(xué)習(xí)意象性水彩靜物畫(huà)有助于我們吸收繼承意象審美精神，有助于加強(qiáng)水彩畫(huà)作者