光影中的青春書寫-大陸臺灣青春電影主題與敘事_17835.pdf

1、青春電影作為一種類型影片在世界上很多國家和地區(qū)都占有重要的地位,但是由于戰(zhàn)爭、革命、“文革”等特定的歷史因?yàn)?新時(shí)期之前,青春電影一直都未成為大陸電影的主流,在很長一段時(shí)間內(nèi)甚至也沒有嚴(yán)格意義上的青春片,銀幕上的青年人更多的是被放置在時(shí)代和國家的大背景之中,其個(gè)體的存在價(jià)值都被有意無意地忽略掉了。直至新時(shí)期以降,青春電影才有了較大的發(fā)展,尤其是二十世紀(jì)九十年代第六代導(dǎo)演登上影壇后,更是將鏡頭對準(zhǔn)自己的成長記憶,拍攝了一大批青春色彩濃郁的

2、影片,如路學(xué)長《長大成人》,姜文《陽光燦爛的日子》,王小帥《十七歲的單車》,賈樟柯《站臺》、《任逍遙》,張揚(yáng)《向日葵》等,受到國內(nèi)外的廣泛關(guān)注。
　　 就臺灣來說,青春片一直是臺灣電影的一大標(biāo)志。從八十年代初臺灣新電影運(yùn)動(dòng)以來,青春電影便一直興盛不衰。如侯孝賢的《風(fēng)柜來的人》、《童年往事》、《戀戀風(fēng)塵》,楊德昌的《青梅竹馬》、《枯嶺街少年殺人事件》,張志勇的《一只小鳥叫啾啾》等。新世紀(jì)以來,以《藍(lán)色大門》為發(fā)端,臺灣影壇又出現(xiàn)了

3、一批題材、風(fēng)格類似的青春影片,如《臺北晚九朝五》、《十七歲的天空》、《不能說的秘密》、《沉睡的青春》、《練習(xí)曲》、《九降風(fēng)》等,這批作品在形式與內(nèi)容上均與先前的臺灣青春片大相徑庭,呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)特征。而且這些電影在市場上大獲成功,尤其是2008年夏最走紅的電影《海角七號》甚至創(chuàng)下臺灣華語影史最高票房紀(jì)錄,至今仍余熱未退,真是不能不引起我們的關(guān)注。
　　 本文主要主要就新時(shí)期兩岸的青春電影進(jìn)行比較研究,一共分為五個(gè)部分即五章:第