久石讓動畫電影音樂和聲技法研究——以宮崎駿八部動畫電影代表作的音樂為例_182.pdf

1、作為亞洲目前最多產(chǎn)、最具有影響力的現(xiàn)代作曲家之一,久石讓及其音樂作品已成為當今世界音樂殿堂中的一個標志。自幼接受古典音樂熏陶,隨后考入日本國立音樂學(xué)院作曲科的久石讓具有深厚的學(xué)院派功底,求學(xué)期間其音樂思想深受施托克豪森、約翰·凱奇等先鋒派音樂家以及三善晃、武滿徹等日本現(xiàn)代派作曲家的影響,可謂博采眾長。獨特的求學(xué)道路使得久石讓的音樂扎根于西方古典音樂理論的同時具有濃厚的日本傳統(tǒng)音樂元素以及現(xiàn)代音樂風(fēng)格,東西方音樂兼收并蓄、融會貫通形成了獨

2、具特色的久式音樂風(fēng)格。久石讓的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛,不但涉及鋼琴作品和交響樂,電子音樂以及廣告音樂等也被囊括其中,但一提到久石讓的音樂作品,最著名的當屬其為日本傳奇動畫電影大師宮崎駿的動畫電影作品所譜寫的動畫電影音樂。在宮崎駿的影片中,久石讓總是能以其精致細膩、唯美浪漫的音樂準確巧妙的刻畫出片中主人公的內(nèi)心世界,也正是由于這些善于捕捉情感微妙變化的音符與宮式動畫電影相得益彰,每每觸動我們內(nèi)心的靈魂。
　　本文以久石讓為宮崎駿八部膾炙人口的

3、動畫電影代表作所譜寫的配樂為研究分析對象,以和聲技法為主線,對其中主要代表作品的調(diào)式調(diào)性、和聲風(fēng)格進行全面深入的剖析,同時由于分析對象是動畫電影音樂,故在和聲本體分析之后將密切結(jié)合影片分析不同和聲手法在影片中所帶來的不同藝術(shù)功能,并以皮爾斯指號論詮釋久石讓動畫電影音樂中和聲技法與所指對象之間的聯(lián)系。本文共分為六個章節(jié):
　　第一章:分為兩部分。第一部分針對作曲家的生平及創(chuàng)作情況進行概述,介紹久石讓的音樂之路以及與宮崎駿珠聯(lián)璧合的過

4、程,同時也將會以選取的八部動畫電影音樂代表作為例簡述其創(chuàng)作背景和概觀分析;第二部分則是對論文題目中另一關(guān)鍵詞“動畫電影音樂”進行相關(guān)概述,主要從動畫電影音樂的發(fā)展及其動畫性特征和動畫電影音樂的構(gòu)成元素兩個方面進行闡述,以便為將會出現(xiàn)于隨后篇章的牽扯到動畫電影音樂相關(guān)概念的內(nèi)容作出提前的簡介。
　　第二章:調(diào)式調(diào)性,分為兩個部分。第一部分調(diào)性布局,由于八部動畫電影音樂的全部配樂作品是一個相當龐大的數(shù)量,故在此結(jié)合動畫電影音樂主要構(gòu)成

5、元素的相關(guān)概念,從每部電影音樂作品中分別遴選出主題音樂、場景音樂以及背景音樂的代表曲目,并對其進行調(diào)性布局的分析;第二部分則是總結(jié)調(diào)式運用特點及調(diào)性發(fā)展手法方面的相關(guān)特色。
　　第三章:和聲技法,是技術(shù)分析的主要章節(jié)。主要從和弦材料、和聲進行、終止式、和聲織體四個方面進行展開,通過實例論證,總結(jié)其和聲技法的特色。
　　第四章:分析和聲在影片中的藝術(shù)功能。將影片具體情節(jié)和與之對應(yīng)的配樂的和聲手法相結(jié)合,從實例中分析總結(jié)久石讓如

6、何通過和聲技法的運用來烘托、升華影片內(nèi)核,使音樂與影片情節(jié)的發(fā)展絲絲相扣。
　　第五章:以美國哲學(xué)家皮爾斯(CharlesSandersPeirce,1839~1914)的指號論詮釋久石讓動畫電影音樂中和聲技法與所指對象之間的聯(lián)系。此章節(jié)結(jié)合皮爾斯指號論中就指號與其所指對象的關(guān)系而言進行分類的方法,將不同和聲技法與所指對象之間的聯(lián)系分別以圖像式手法和象征式手法進行分類詮釋,嘗試在和聲技法研究中拓展一些跨學(xué)科的內(nèi)容。
　　第六

7、章:分為兩部分,第一部分從情感與生命理性的融合統(tǒng)一以及如何取得藝術(shù)性與商業(yè)性雙贏兩個方面來闡述久石讓動畫電影音樂的審美價值;第二部分主要從音樂風(fēng)格、音樂題材、音樂戲劇性和音樂創(chuàng)作環(huán)境四個方面探究久石讓動畫電影音樂對中國動畫電影音樂創(chuàng)作的啟示。
　　本文以久石讓動畫電影音樂和聲技法研究為主線,通過對其八部動畫電影音樂代表作進行深入分析,歸納總結(jié)出久石讓音樂創(chuàng)作中“簡約而不簡單”的和聲技法特色,力求說明其“大熔爐式”的創(chuàng)作思想及其音樂