從三維立體角度論琵琶現(xiàn)代曲的演奏藝術(shù)_8774.pdf

1、本論文以琵琶現(xiàn)代曲為例，以聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和情感組合而成的三維為重點(diǎn)，對(duì)琵琶演奏藝術(shù)的三維立體性進(jìn)行深入細(xì)致的研究。寫作從基本的演奏技術(shù)、直觀的形象塑造、情感的升華三方面展開(kāi)，以其在琵琶現(xiàn)代曲演奏藝術(shù)上產(chǎn)生的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和情感表達(dá)效果為線索，尋求琵琶現(xiàn)代曲演奏藝術(shù)更深層的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)琵琶演奏藝術(shù)理論與實(shí)踐的超越。結(jié)構(gòu)如下:
　　緒論，闡述了課題來(lái)源、研究目的與意義、研究方法、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀和創(chuàng)新之處，為深入研究做了充分準(zhǔn)備。
　　

2、第一章，概述了三維立體的定義，闡述了琵琶演奏藝術(shù)中的三維立體所指的具體內(nèi)容，為研究奠定基本的理論基礎(chǔ)。
　　第二章是本文的主要部分，分別以聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和情感為三維軸，展開(kāi)對(duì)琵琶現(xiàn)代曲演奏藝術(shù)的研究。
　　聽(tīng)覺(jué)上:從左、右手技巧及配合和特殊音響方面分析了琵琶現(xiàn)代曲的新技法;從作品的整體和內(nèi)在的變化、豐富的音色上分析了琵琶現(xiàn)代曲的演奏特點(diǎn);從改編、移植風(fēng)格和新創(chuàng)作角度分析了琵琶現(xiàn)代曲的創(chuàng)作發(fā)展情況。
　　視覺(jué)上:將琵琶現(xiàn)代曲

3、大致分為激烈斗爭(zhēng)和熱烈氣氛、抒發(fā)情感和托物言志、地域風(fēng)格和民族情懷、人物抒情和內(nèi)心表現(xiàn)、音效模仿和故事情節(jié)五類，闡述了視覺(jué)對(duì)象在琵琶現(xiàn)代曲中的體現(xiàn);將琵琶現(xiàn)代曲的演奏形．式歸納為琵琶重奏與獨(dú)奏、與其他樂(lè)器的合作、與鋼琴的協(xié)奏、與民族管弦樂(lè)隊(duì)的融合、與西洋交響樂(lè)隊(duì)的合璧、與其他藝術(shù)表演形式結(jié)合等六種，闡述了琵琶現(xiàn)代曲多樣的表演形式;分別從演奏者的面妝、服裝的角度，闡述了適宜的舞臺(tái)形象有助于良好視覺(jué)效果的形成。
　　情感上:從演奏者氣

4、息和肢體語(yǔ)言的運(yùn)用層面，分別對(duì)琵琶現(xiàn)代曲的基本藝術(shù)處理方法進(jìn)行了分析;從演奏者與觀眾的相互反映、相互作用角度，分析了雙方的交流對(duì)情感表達(dá)的影響;從整體樂(lè)感的形成角度，分析了二度創(chuàng)作的對(duì)情感表達(dá)的推動(dòng)作用。
　　第三章是本文的重點(diǎn)部分，分析了三維立體性在琵琶演奏藝術(shù)中的價(jià)值。
　　通過(guò)趙聰“指上天下”音樂(lè)會(huì)、女子十二樂(lè)坊及譚盾新作《鬼戲》等實(shí)例，論述了琵琶三維立體演奏藝術(shù)所產(chǎn)生的實(shí)際效果;通過(guò)分析“教”與“學(xué)”，論述了三維立體