論“80后小說”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型_37728.pdf

1、“80后文學(xué)”是指20世紀(jì)80年代出生的一批年輕人所從事寫作活動(dòng)的命名?！?0后文學(xué)”的作者主要是以小說為創(chuàng)作對(duì)象，因此借用“80后文學(xué)”的概念，把他們的小說創(chuàng)作稱之為“80后小說”。特殊的時(shí)代背景和家庭背景，孕育了“80后”作者的獨(dú)特創(chuàng)作傾向和創(chuàng)作主題。“80后小說”之所以能夠風(fēng)靡和暢銷得利于創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性——個(gè)性化的創(chuàng)作群體、個(gè)性化的創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作模式?！?0后”的作品內(nèi)容鮮明，以校園生活和都市生活為主。里面充滿了當(dāng)代青年的叛逆，孤獨(dú)

2、，迷茫，憂傷，頹廢，和絕望。另外他們也充分利用市場制造了“80后”的商業(yè)流行神話，“80后”作者的作品成為各大書店的暢銷書。可是由于作者自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的的局限性，以及市場的不完善性，也使得他們面臨生存危機(jī)。 從2006年開始，一個(gè)共同的特征顯現(xiàn)在“80后作家”的身上，就是他們紛紛推出所謂“轉(zhuǎn)型”之作，“80后小說”進(jìn)入轉(zhuǎn)型調(diào)整時(shí)期，“80后作家”公開的要撕掉“80后”標(biāo)簽，代表作品韓寒的《光榮日》、郭敬明《悲傷逆流成河》、丁旸明《

3、悲日》、張悅?cè)弧妒砒B》等，用他們自己的話說就是向“80后”正式告別!“80后”作家們?cè)诮?jīng)歷無數(shù)輝煌之后，他們的“轉(zhuǎn)型”值得思考。 本文主要就是闡述對(duì)“80后小說”當(dāng)前的“轉(zhuǎn)型”現(xiàn)象的研究，從轉(zhuǎn)型的本身出發(fā)，聯(lián)系“80后小說”的發(fā)展情況，通過具體的文本分為四個(gè)部分去探討。 第一部分主要闡述“80后小說”發(fā)展概況。第一節(jié)主要談“80后小說”從萌芽到現(xiàn)階段的發(fā)展過程以及相關(guān)的評(píng)論界看法，并且總結(jié)概括出自己的相關(guān)認(rèn)知。第二節(jié)主要

4、談“80后小說”的新特點(diǎn)——“轉(zhuǎn)型”現(xiàn)象的出現(xiàn)。 第二部分主要闡述“80后小說”創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的具體形態(tài)展現(xiàn)，包括創(chuàng)作主題、風(fēng)格以及情緒基調(diào)的新特點(diǎn)；以及對(duì)“80后小說”創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的評(píng)價(jià)。本章主要聯(lián)系韓寒郭敬明等人的具體文本進(jìn)行分析。過去“80后小說”主要是青春和校園為題材，里面充滿了叛逆、憂傷、頹廢、偏激、偏執(zhí)的情緒，可如今隨著“80后”的轉(zhuǎn)型，他們的創(chuàng)作的思路隨著轉(zhuǎn)變，他們開始離開校園，慢慢的走向社會(huì)，關(guān)心社會(huì)，開始慢慢的變得陽光健

5、康，平和從容。 第三部分主要闡述“80后小說”創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因。包括了轉(zhuǎn)型的社會(huì)客觀原因——“80后”作者想拋棄“80后”這一被詬議的標(biāo)簽；文化制造商對(duì)“80后”的過度開發(fā)，以及“80后”過度的依賴于市場，使得當(dāng)這種文學(xué)的市場行為達(dá)到極致時(shí)，“80后”的商業(yè)神話必將打破；文學(xué)內(nèi)在的原因——文學(xué)規(guī)律告訴我們，“80后”隨著年齡的增長，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的不斷增長，他們必將尋求創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。 第四部分主要闡述“80后小說”未來的走向。隨著