凌叔華和羅惠錫作品的女性意識研究_29184.pdf

1、中韓兩國的女性作家在20世紀(jì)的一二十年代嶄露頭角并活躍于文壇。在以往這一時(shí)期的女性作家比較的研究中，大多都是關(guān)注中韓女性作家蕭紅、丁玲、姜敬愛的比較研究，這幾位作家描寫的一般都是當(dāng)時(shí)社會(huì)中處于社會(huì)下層受盡壓迫剝削的勞動(dòng)人民，尤其是下層女性的命運(yùn)，以及她們的反抗意識。但是，西方平等自由思想的沖擊波，不僅震蕩了處于水深火熱中的下層勞動(dòng)者，在受過高等教育的上層社會(huì)的女性中更如驚濤駭浪般震感了她們的心靈，因?yàn)樗齻兛梢愿苯痈唧w的接觸學(xué)習(xí)西方文

2、化。本文主要對這一時(shí)期中韓兩位女性作家凌叔華和羅惠錫的作品進(jìn)行比較。她們雖然身處不同的兩個(gè)國家，但卻有很多相似的地方。都出生在上層社會(huì)的家庭中，受過良好的教育甚至出國留學(xué)，同時(shí)是作家兼畫家，不僅在文學(xué)方面取得令人矚目的成就，在繪畫方面也有很高的造詣。她們的作品大都描寫上層社會(huì)女性對自身命運(yùn)的思考以及對自由獨(dú)立的向往，并將自己的繪畫技巧融入小說的創(chuàng)作中，可以說她們的作品有異曲同工之妙。論文運(yùn)用平行比較研究方法，對作家、作品進(jìn)行比較分析。在

3、漫長的封建社會(huì)，女性只是一種自然存在，只有性別特征，是男人泄欲的對象和傳宗接代的生育工具。她們沒有精神上的獨(dú)立，更沒有主體意識可言。五四時(shí)期在新思想的燭照下，一大批女性覺醒了。在反對封建倫理道德、封建綱常名教的斗爭中，她們喊出了“女人首先是人”的口號，邁出了由女性→人的第一步”。在這樣新舊交替的時(shí)代，女性的面貌的是豐富的。傳統(tǒng)的女性無力擺脫命運(yùn)，只能“以父為命，以夫?yàn)槊?，忍受命運(yùn)的摧殘；接受新思想的新女性向往自由戀愛，然而在封建傳統(tǒng)思

4、想的束縛下卻難以實(shí)現(xiàn)；還有些令人欣慰的女性，她們走出家庭，走向社會(huì)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，或者在婚姻中主張男女平等。在凌叔華和羅惠兩錫筆下，作者通過對這些女性形象的描寫，展現(xiàn)了作家自身對女性解放的追求。論文主體分三部分，第一部分講述兩位作家的生涯及創(chuàng)作經(jīng)歷，論述當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和作品的傾向，第二部分對作品進(jìn)行比較，分析作品中的女性意識。分為三個(gè)主題，一是對男權(quán)社會(huì)的批判，二是對自由和獨(dú)立的向往，三是對家庭和婚姻的思考。20年代的凌叔華已經(jīng)敏銳的觸

5、及了至今仍然困擾當(dāng)代女性的事業(yè)與家庭的矛盾。第三部分分析兩位作家的小說寫作方法和藝術(shù)技巧。通過作品分析可以得出結(jié)論，凌叔華的當(dāng)時(shí)心理描寫的代表人物，羅慧錫的小說大多是運(yùn)用光線和色彩。在藝術(shù)技巧中，首先介紹兩位作家兼畫家的繪畫風(fēng)格。凌叔華是中外有名的畫家，既善工筆，也善中國的水墨國畫，而羅慧錫則是西方印象派畫家。雖然兩位作家有不同的繪畫風(fēng)格，但是在寫作中兩位作家都喜歡通過色彩的運(yùn)用體現(xiàn)作品的主題思想。通過對作家和作品的分析，不僅使我們看到