哈恰圖良芭蕾組曲《斯巴達(dá)克》第一組曲的旋律結(jié)構(gòu)與和聲語言研究_15548.pdf

1、阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良(Aram Ilitch Khatchaturian)，1903年6月6日生于亞美尼亞梯弗里斯，1978年5月1日逝世于莫斯科，是蘇聯(lián)著名作曲家、指揮家、音樂教育家、及社會(huì)活動(dòng)家。他創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、芭蕾組曲等經(jīng)常上演于世界舞臺(tái)。如果說，二十世紀(jì)的作曲家在“共性化”寫作基礎(chǔ)上更加強(qiáng)調(diào)“個(gè)性化”的創(chuàng)新手法，那么哈恰圖良則認(rèn)為立足于民間音樂資源的創(chuàng)作是革新現(xiàn)代音樂語言與強(qiáng)調(diào)“個(gè)性化”創(chuàng)作手法的重要源泉。

2、在他的諸多作品中，作曲家經(jīng)?！耙谩泵耖g音樂的旋律形態(tài)、節(jié)奏組織等音樂元素;同時(shí)運(yùn)用二十世紀(jì)的創(chuàng)作技法予以加工，從而使自己的旋律風(fēng)格洋溢著濃厚的民族特色與鮮明的個(gè)性化特征。由此可見，哈恰圖良在作品中將亞美尼亞以及高加索等地區(qū)民間音樂資源與二十世紀(jì)創(chuàng)作技法相結(jié)合的寫作手法是值得我們關(guān)注與研究的。
　　哈恰圖良作為蘇聯(lián)時(shí)期最有代表性的亞美尼亞作曲家之一，盡管他的許多作品在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，但是在我國(guó)卻沒有引起足夠的重視，尤其是他創(chuàng)

3、作的芭營(yíng)舞劇音樂。他一生創(chuàng)作了三部芭蕾舞劇——《幸?！贰ⅰ都友拍?、《斯巴達(dá)克》，其中《斯巴達(dá)克》的創(chuàng)作不僅標(biāo)志著俄羅斯舞劇音樂到達(dá)新的階段，也是作曲家眾多作品中最富思想性、歷史性、史詩(shī)性的代表作品之一（尤其以1960年莫斯科音樂出版社出版的芭蕾組曲《斯巴達(dá)克》曾獲得蘇聯(lián)列寧文藝獎(jiǎng)金）。該曲共有三套組曲，其中第一組曲在音樂內(nèi)容與寫作手法上都是第二、第三組曲的縮影。因此，筆者選取了芭蕾組曲《斯巴達(dá)克》第一組曲為研究對(duì)象，分別從第一組曲中的