昆曲表演藝術家張繼青“三夢”的藝術分析_27036.pdf

1、在當今戲曲復興的年代，品一壺好茶，聽一出昆曲已經成為時尚。每個年代有不同的審美標準，而昆曲的美一直延續(xù)至今，感動著六百多年后的我們?！赌档ねぁ泛汀稜€柯山》自然是公認的昆曲中的精品。本文以我國著名的昆曲表演藝術家張繼青出演的這兩折戲中的“三夢”為研究對象，重在對其中的“驚夢”、“尋夢”、“癡夢”這三折戲的唱腔進行分析，旨在理清這折戲包含的唱腔曲牌的詞格、腔格，及其中對昆曲基本腔的運用等。關于昆曲的基本腔，也就是主腔，在研究總結前輩們的寶貴

2、經驗后，本人繼承和發(fā)展了恩師對昆曲主腔的認識，運用西方圖表式的分析對昆曲曲牌唱腔進行研究，尋找基本腔的行腔規(guī)律。通過這種方法的梳理辨析，總結出昆曲唱腔旋律的構成是“一個或多個骨干音型及其各種變體”。本文的另一個重點在于分析張繼青作為戲劇形象的載體——昆劇演員，在舞臺表演、人物形象塑造等方面的成就。并從不同的角度和層次剖析這兩出戲中主人公杜麗娘和崔氏的人物性格特點。再者，用了一定量的篇幅來分析青春版《牡丹亭》在文化和市場等不同領域造成的影