論音樂在紀錄片中的運用——以《蒙古高原的記憶》為案例_18486.pdf

1、TheUseofMusicInTheDocumentary——ACaseStudyof“MongoliaPlateauMemoryADissertationSubmittedfortheDegreeofMasterCandidate：LiWenxiangSupervisor：GaoHongmingCollegeofMathematics&ScienceShanghaiNormalUniversity，Shanghai，ChinaApri

2、l2012摘要㈣l111ll燦111111111111l洲111礬lY2096365以電視或銀幕為載體的紀錄片所要傳遞的信息只有通過人的聽覺與視覺來接收，但在紀錄片所包含的信息中除了視覺與聽覺部分，更多的是觸覺、嗅覺以及味覺信息，也可能是任何五官都無法單獨體會的情緒信息。一部紀錄片需要用視聽結合的方法去彌補感官的缺失，使觀眾完整地體會到影片所要傳遞的各種信息，以達到身臨其境的體驗，這就需要畫面與音樂的有機結合。然而，在我國紀錄片的發(fā)展過

3、程中的很長一段時間內(nèi)，由于受到某些傳統(tǒng)紀實主義的影響，音樂在紀錄片中的地位相對較弱，曾一度成為某些“原生態(tài)紀錄片“的創(chuàng)作者抑制藝術的手段。直到20世紀80年代以來，“中國新紀錄片運動“的發(fā)展是對國內(nèi)紀錄片創(chuàng)作的一次全面的理性反思，開拓了紀錄片創(chuàng)作多元化的可能，于是音樂和紀錄片畫面的關系也逐漸成為了紀錄片創(chuàng)作過程中爭論的焦點。如今，隨著紀錄片創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法的改變，制作紀錄片的手段和方式也有了革命性的發(fā)展，音樂作為一門獨立的藝術在紀錄片

4、中的概念已經(jīng)區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的音樂了，而是構成紀錄片的元素之一。但是在現(xiàn)今國內(nèi)大部分紀錄片作品中，在音樂使用的度上還是無法把握好，不能發(fā)揮好音樂在紀錄片中的作用。而在學術界，除了一些相關論文之外，并沒有紀錄片音樂這方面的專著。為此，本文試圖以紀錄片《蒙古高原的記憶》為案例，以片中的主客觀音樂作為主要研究對象，試圖將音樂作為一個創(chuàng)作紀錄片的元素，為紀錄片創(chuàng)作中的音樂表現(xiàn)方式，尋求創(chuàng)新點，同時也為推動紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展起到一定的作用。本文將通