“隱身衣”下的智性寫(xiě)作——楊絳戲劇整體觀_41104.pdf

1、楊絳是中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)中一個(gè)獨(dú)特的存在，而楊絳戲劇又是其獨(dú)特創(chuàng)作中一道亮麗的風(fēng)景。她以小說(shuō)《璐璐，不用愁》跨入文壇，但真正使她名聲鵲起的卻是“喜劇雙璧”①在淪陷區(qū)的上演。楊絳一共創(chuàng)作四個(gè)劇本，其中《游戲人間》已失傳，《風(fēng)絮》有1946年的原創(chuàng)和1986年的改編兩個(gè)版本，我們的研究就圍繞著她的喜劇《稱(chēng)心如意》、《弄真成假》和兩版《風(fēng)絮》展開(kāi)。 全文共五個(gè)部分，導(dǎo)言部分總結(jié)了楊絳總體創(chuàng)作情況和她戲劇創(chuàng)作與上海淪陷區(qū)的關(guān)系，以及其研究

2、現(xiàn)狀和研究意義。 第一章通過(guò)分析楊絳《稱(chēng)心如意》，探討歐式客廳喜劇如何在她筆下實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化。此章探討了這部喜劇在場(chǎng)景、人物和結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，并指出楊絳戲劇創(chuàng)作一上手就體現(xiàn)出“隱身衣”下的冷靜創(chuàng)作態(tài)度。 第二章分析楊絳世態(tài)喜劇的佳作——《弄真成假》，從體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化與商業(yè)文明激烈碰撞的劇情發(fā)生地上海入手，研究此劇新、老兩代人的婚戀觀中透露出的對(duì)封建等級(jí)和商業(yè)拜金推崇的可笑。指出作者嘲諷的態(tài)度與對(duì)底層民眾為改變命運(yùn)而奮斗的理解和