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文檔簡(jiǎn)介
1、屏風(fēng)在傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中起著非常重要的作用,一方面具有劃分室內(nèi)空間的功能,另一方面由于格外注重表面裝飾而成為室內(nèi)陳設(shè)品中最有表現(xiàn)力的裝飾物。屏風(fēng)常采用的工藝裝飾手法有浮雕、線(xiàn)刻、透雕、鑲嵌等。然而在屏風(fēng)的主要展示面上,則更多地應(yīng)用繪畫(huà)語(yǔ)言的方式來(lái)美化屏風(fēng)。傳統(tǒng)屏風(fēng)上采用繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行裝飾,按材料來(lái)分類(lèi)有漆畫(huà)、絹畫(huà)、紙畫(huà)、石畫(huà)、瓷畫(huà)、雕畫(huà)、鐵畫(huà)、嵌銀絲畫(huà)、骨嵌畫(huà)、緙絲畫(huà)、繡畫(huà)等。這些傳統(tǒng)繪畫(huà)裝飾語(yǔ)言表達(dá)了中國(guó)人的審美情感與理想愿望,它在屏風(fēng)上
2、的應(yīng)用,加強(qiáng)了屏風(fēng)的文化性和藝術(shù)性,從而對(duì)室內(nèi)環(huán)境的文化氛圍起到了至關(guān)重要的作用。繪畫(huà)語(yǔ)言在屏風(fēng)上的應(yīng)用,充分地體現(xiàn)了居者的身份地位,表達(dá)主人的生活理想,以及理想人格和文化傳統(tǒng)。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)扮演著傳統(tǒng)中國(guó)文化思想的角色,直到現(xiàn)在,其美學(xué)思想仍然影響著現(xiàn)代人的思維和藝術(shù)發(fā)展,可以說(shuō)也是中國(guó)文化的根基和源泉。絹、紙繪畫(huà)在幾千年的發(fā)展過(guò)程中,形成了特有的中國(guó)文化審美內(nèi)涵,它影響了人們生活的方方面面,尤其對(duì)室內(nèi)陳設(shè)品上的裝飾內(nèi)容
3、、風(fēng)格更為直接。有的陳設(shè)品上的裝飾完全參照傳統(tǒng)絹、紙繪畫(huà)的內(nèi)容、題材以及一切表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行,例如屏風(fēng)瓷板畫(huà)的裝飾就是這樣,在繪畫(huà)的影響下,瓷板繪畫(huà)裝飾在各個(gè)時(shí)期有著明顯的體現(xiàn):在宋代白描的影響下出現(xiàn)了宋磁州窯黑花、元代水墨畫(huà)的完善出現(xiàn)了青花、明代成化年間宮廷繪畫(huà)成就有了成化斗彩、由于明清版畫(huà)的出現(xiàn)有了康熙古彩、惲南田沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的問(wèn)世有了雍正粉彩、隨著文人山水畫(huà)的風(fēng)行出現(xiàn)了晚清淺絳彩等等。還有屏風(fēng)上的石板畫(huà),它以黑白兩極色為基調(diào),素雅脫俗
4、,其意境與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)極為神似。在表現(xiàn)形式上,石畫(huà)與水墨畫(huà)的勾皴點(diǎn)染、干濕濃淡、虛實(shí)疏密、飛白潑墨等技巧以及咫尺千里的透視方式不謀而合。一些石畫(huà)上的天然筆墨堪稱(chēng)神來(lái)之筆,其渾后高古令眾文人墨客為之傾倒。
按照人們對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的理解,應(yīng)該是利用毛筆、墨、色、水等在絹、紙、墻、木板、瓷板上繪制的作品才能稱(chēng)為繪畫(huà),即利用各種造型手段來(lái)朔造平面靜止視覺(jué)形象的美術(shù)。對(duì)于采用其它工具材料或表現(xiàn)在其它材料上的畫(huà)往往只被人們認(rèn)為是工藝美術(shù)
5、的種類(lèi)。如雕畫(huà)、鐵畫(huà)、骨嵌畫(huà)、繡畫(huà)等,表面都略有凹凸感,但是它們給人的整體視覺(jué)感受是比較平面的,關(guān)鍵是藝人們?cè)谥谱鬟@些畫(huà)時(shí),其構(gòu)圖、章法、體材、題材、意境等的處理均是采用了傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美意識(shí),因而這些家具上的裝飾繪畫(huà)同樣具備了傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的精髓和特征,故筆者將這些內(nèi)容作為傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)品上的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行研究。
在屏風(fēng)上,中國(guó)傳統(tǒng)絹、紙繪畫(huà)雖然只是其中的一項(xiàng)內(nèi)容,但是它在眾多裝飾繪畫(huà)中的地位舉足輕重,對(duì)其它繪畫(huà)語(yǔ)言的內(nèi)容、風(fēng)
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