“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下網(wǎng)文IP與電影改編的重構(gòu)與融合.pdf

1、在經(jīng)濟(jì)新常態(tài)背景下，“互聯(lián)網(wǎng)+”已經(jīng)成為中國文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級的重要助力，不僅是技術(shù)層面上的革新，更是各領(lǐng)域、理念上的深刻變革。網(wǎng)絡(luò)媒體席卷，讓傳統(tǒng)規(guī)范的藝術(shù)生產(chǎn)被和藝術(shù)形態(tài)都在悄然變身。伴隨中國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)文IP改編電影依其所黏附的粉絲群，構(gòu)筑了電影最強(qiáng)有力的票房保障。尤其在借鑒和應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)、新媒體以及數(shù)字化技術(shù)平臺后，一步步將文學(xué)與電影重新融合、向前推進(jìn)。因此，研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本電影改編的相關(guān)背景、現(xiàn)狀、特性，以及其今后的

2、發(fā)展走向和價值在當(dāng)下學(xué)界是一項重要研究課題。
　　伴隨媒介數(shù)字化浪潮的來襲，網(wǎng)絡(luò)的實用性與外化功能，及時、準(zhǔn)確地捕捉到了現(xiàn)代受眾的需求，締造了服務(wù)更便捷、成本更低廉的傳播模式，創(chuàng)造了大眾參與、交互共享的行動美學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生，繼承了精純文學(xué)的部分文化形態(tài)，卻又消解了其中心話語，以更加自由開放地樣式投入到大眾審美之中。一方面，媒介形態(tài)間相互解構(gòu)融合，打通了彼此的藝術(shù)邊界，使主題內(nèi)容進(jìn)入一種“外化”過程，同時也激活了一個巨大的互聯(lián)網(wǎng)

3、消費圈；另一方面，網(wǎng)文內(nèi)容與電影演繹所產(chǎn)生的互文關(guān)系，能夠更好地實現(xiàn)字符的直觀可視化，實現(xiàn)各自審美特性所尋求的敘事結(jié)構(gòu)、語言表述、時空轉(zhuǎn)換的契合。
　　網(wǎng)絡(luò)類型化的文本為電影的改編提供了豐富資源。不同媒介間藝術(shù)樣式、審美風(fēng)格和商業(yè)特質(zhì)的轉(zhuǎn)化，推進(jìn)了藝術(shù)生產(chǎn)的創(chuàng)造性進(jìn)程，極力迎合“網(wǎng)生代”并伴隨著泛娛樂風(fēng)潮的掀起，這些都為商業(yè)電影的創(chuàng)收消費拓展出了新的空間。文字與影像在互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建的場域下肆意的進(jìn)行著雙重身份的微妙變化，消費需求和審美

4、能力將必然得到提升，同時也對有關(guān)的文本創(chuàng)作內(nèi)容、類型、審美等藝術(shù)品質(zhì)，以及電影制作水準(zhǔn)上提出了新要求。一方面，文學(xué)的獨立性被消解，在不斷開放和迎合大眾的同時，也使其自身審美特性得以發(fā)展。另一方面，對于電影，圖像出脫是對現(xiàn)實場景的幻想，主要情節(jié)的表現(xiàn)參照了創(chuàng)作者的體驗經(jīng)歷，圖像能夠直觀表達(dá)難以言表的經(jīng)歷，把最深奧的圖像灌輸于象征性的價值中，兩者在轉(zhuǎn)化過程中一些特殊元素必將會受限制，需在電影呈現(xiàn)的技術(shù)與審美層面不斷探索。
　　網(wǎng)絡(luò)為電

5、影的制播環(huán)節(jié)都帶來了革新。智能終端的社交連接、云端大數(shù)據(jù)的歸類整合、影院硬件設(shè)施的日益強(qiáng)化，都極大地活躍了網(wǎng)絡(luò)空間下的文化市場。這為網(wǎng)文與電影的發(fā)展都提供了有效的理論借鑒與生產(chǎn)實踐啟發(fā)。從理論出發(fā)，網(wǎng)文電影改編最終還是要依靠人文審美和藝術(shù)創(chuàng)新來表征它的美學(xué)意義、藝術(shù)特性和文化積淀，從而成就“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下的詩性命名。在媒介轉(zhuǎn)化過程中體現(xiàn)消費參與以及接受評析，利用其交互功能，準(zhǔn)確把握市場定位與受眾需求，從而支撐網(wǎng)文和電影產(chǎn)品的規(guī)?；?、可