山西河曲“二人臺(tái)”演唱方法的探索與研究.pdf

1、“二人臺(tái)”流傳在晉、陜、內(nèi)蒙古、冀之交界地域，廣泛散播于民間草根階層，特別是河曲的民間社班，目前仍然以原生態(tài)常年存在于三省不同地區(qū)和鄉(xiāng)村百姓生活中。山西河曲“二人臺(tái)”源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是蒙漢音樂(lè)文化的結(jié)晶。它植根于河曲敘事民歌，汲取了“信天游”、“爬山調(diào)”的音樂(lè)元素，經(jīng)歷了“三打”、“風(fēng)攪雪”、“打軟包”等發(fā)展階段，最終形成今日業(yè)余劇團(tuán)和專業(yè)劇團(tuán)并存的格局。“二人臺(tái)”藝人們?cè)陂L(zhǎng)期的演出實(shí)踐中逐漸形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格，如推、閃、躲、讓、屹撻字、花

2、字花調(diào)等演唱技巧，賦予“二人臺(tái)”別具風(fēng)格的韻味和藝術(shù)魅力。這些演唱方法和技巧具有一定的自然性和開(kāi)放性，同時(shí)，也存在著自身的局限性。筆者認(rèn)為，出于“二人臺(tái)”本體發(fā)展的需求，也是喜愛(ài)“二人臺(tái)”的廣大觀眾的需求，更是藝術(shù)市場(chǎng)的需求，對(duì)“二人臺(tái)”演唱方法的改良勢(shì)在必行。本文試從發(fā)聲方法、語(yǔ)言使用和潤(rùn)腔手法等三個(gè)方面對(duì)“二人臺(tái)”演唱方法進(jìn)行改良的探索，希望能為二人臺(tái)的發(fā)展有一些啟發(fā)，最終使其在最大限度地保留原有藝術(shù)形式的特色基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)，更好