論20世紀(jì)80—90年代云南重彩繪畫與天津重彩繪畫的比較研究.pdf

1、20世紀(jì)中國畫的革新是立足于水墨、起步于寫實(shí),而其終點(diǎn)也必將是西方的寫實(shí)精神在東方的寫意風(fēng)格中徹底滲化、溶解,從而使中國畫達(dá)到一個(gè)全新的境地。
　　我研究的目的有三點(diǎn):一是了解云南是一個(gè)眾多少數(shù)民族聚集的地方,具有邊疆民族特色、植物王國和動(dòng)物王國特色,使美麗、富饒、神奇的云南更加以具象化、藝術(shù)化而給人以清新、神秘感,而被稱為“秘境”?！八囆g(shù)來源于生活”如何在藝術(shù)創(chuàng)作中彰顯云南本土特色的同時(shí)又要凌駕于藝術(shù)之上,創(chuàng)作出別開生面的藝術(shù)作

2、品,這就需要每個(gè)云南重彩繪畫畫家各顯神通、突破自我、尋求發(fā)展。其次是通過云南重彩繪畫與天津重彩繪畫的比較你會(huì)發(fā)現(xiàn)最主要的一點(diǎn)是云南重彩繪畫重色彩、裝飾和變形而天津重彩繪畫重寫實(shí)、傳統(tǒng)和制作。這并不是說云南畫家就不注重繼承、借鑒和發(fā)展相反的是我認(rèn)為云南畫家在這些方面做得非常出色,比如袁曉岑、王晉元、丁紹光他們對國內(nèi)外藝術(shù)的貢獻(xiàn)那是有目共睹的。他們的作品畫出了個(gè)人的風(fēng)骨,畫出了云南的精、氣、神。他們當(dāng)之無愧確實(shí)是云南畫派的一面旗幟。只可惜像