莫扎特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征及鋼琴伴奏的演奏處理.pdf

1、本文對莫扎特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征及鋼琴伴奏的演奏處理進(jìn)行了探討?！八囆g(shù)歌曲”是歐洲盛行于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的一種抒情歌曲的通稱,是與民歌相對的,有嚴(yán)肅的藝術(shù)性目的,由專業(yè)作曲家創(chuàng)作的歌曲。歌詞往往采用浪漫的詩篇,與旋律內(nèi)容密切相關(guān)。演唱往往采用鋼琴伴奏為主,篇幅較為短小,精致,在欣賞或演唱時(shí)要非常注意細(xì)節(jié)。莫扎特一生非常短暫,但留給世人的音樂財(cái)富卻是不可估量的。雖然其主要聲樂創(chuàng)作領(lǐng)域是在歌劇方面,在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域他也將之提升到新的藝術(shù)高度

2、。莫扎特的作品具有古典樂派的嚴(yán)謹(jǐn),對稱的特點(diǎn)以外,還具有其自身的特點(diǎn)。在莫扎特的藝術(shù)歌曲中,令人稱道的是詩與音樂完美的結(jié)合。莫扎特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作貫穿他的創(chuàng)作時(shí)期的始終,因此也體現(xiàn)出了不同時(shí)期的一些藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點(diǎn)。在其早期的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期,其作品受巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格的影響較為深刻,尤其在建筑上,文學(xué)上,歷史背景上都有不同方面的影射。例如在建筑學(xué)上的對稱式風(fēng)格使得莫扎特的作品體現(xiàn)出呈示、發(fā)展、再現(xiàn)三段式特征等。
　　 在莫扎特的

3、創(chuàng)作中期,他的作品更顯現(xiàn)出一種輕松,愉快和簡單高貴的特點(diǎn)。從他的作品中流露出的一種“自由”、“向往”和“憧憬”的情感。在維也納的旅行演出中,莫扎特接受了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的藝術(shù)熏陶,同時(shí)也學(xué)到了更為先進(jìn)的歌劇、歌曲的寫作手法以及和聲對位。這為他日后在歌劇領(lǐng)域中的至高地位和藝術(shù)歌曲伴奏中形成的“莫扎特專有和聲”奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在莫扎特的創(chuàng)作最后十年中,也是莫扎特最重要的創(chuàng)作時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期中,影響莫扎特的最重要的人是古典樂派堪稱“現(xiàn)代交響曲之父

4、”的海頓大師。雖然這位古典大師長于莫扎特23歲之多,但是他們的互相欣賞促成了他們這對“忘年之交”的深情友誼。在這個(gè)時(shí)期,莫扎特產(chǎn)出了大量的優(yōu)秀的作品。他的歌劇作品更為復(fù)雜,情節(jié)更為生動(dòng),音樂和舞臺(tái)的結(jié)合更為一致；在藝術(shù)歌曲作品中,鋼琴伴奏占有舉足輕重的作用,并且參與歌曲中藝術(shù)形象的刻畫。莫扎特的藝術(shù)歌曲雖然數(shù)量不多,但在19世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲中起著承前啟后的作用。在鋼琴伴奏方面也是與歌詞緊密結(jié)合,具有莫扎特特有的演奏風(fēng)格。在觸鍵方面,莫扎