關(guān)于舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》織體寫作之研究.pdf

1、舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國(guó)重要的浪漫主義音樂家，在舒曼身上，我們看到了浪漫派精神的化身，他的浪漫氣質(zhì)大部分是從文學(xué)引申和培育出來的。對(duì)于我們而言，在今天，最珍貴的還是他留下的大量的音樂作品。其中最為著名的還是他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，在舒曼的藝術(shù)歌曲中，鋼琴和旋律處于平等地位，甚至有時(shí)鋼琴部分顯得是更重要。也許是受了巴赫的的影響，舒曼在藝術(shù)歌曲鋼琴織體的使用上是別具特色的。在他的藝術(shù)歌曲中，對(duì)浪漫主義詩歌的敏捷而直接的洞察力表現(xiàn)在他的歌曲形式豐

2、富多變、表情親切；鋼琴織體和獨(dú)立的鋼琴作品集中表現(xiàn)了許多日后成為浪漫主義時(shí)代鋼琴風(fēng)格的特征。在以往對(duì)舒曼藝術(shù)歌曲作品的研究中，研究者大多從聲樂的角度展開研究，較少的以織體寫作為切入點(diǎn)，因此為了深入的探究舒曼鋼琴伴奏織體的寫作和應(yīng)用，以及與舒曼獨(dú)立鋼琴作品的聯(lián)系，本課題將重點(diǎn)以舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》為研究對(duì)象，試圖以對(duì)這一聲樂套曲的鋼琴伴奏織體的分析與研究，為更深層次的闡釋舒曼藝術(shù)歌曲做新的嘗試。 本論文從浪漫主義產(chǎn)生

3、的歷史文化背景入手，從十九世己以來在歐洲重要的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期，各國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)不同的革命形式以及拿破侖的失敗使封建勢(shì)力得以全面復(fù)辟引入，闡述了19世紀(jì)初期在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)產(chǎn)生浪漫主義思潮的社會(huì)原因。在這一時(shí)期許多音樂家、作曲家們譜寫了為革命服務(wù)的歌曲、合唱曲和進(jìn)行曲等不同形式的音樂作品。接著筆者介紹了德國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)初浪漫思潮首先在德國(guó)興起，繼而在英、法出現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)。浪漫主義從文學(xué)轉(zhuǎn)到音樂方面來形成于19世紀(jì)20

4、年代，以韋伯的歌劇和舒伯特的藝術(shù)歌曲為最初標(biāo)志。 舒曼的歌曲創(chuàng)作在他結(jié)婚的1840年達(dá)到頂峰，僅此一年中，他譜寫了大約140首歌曲。他的代表作《婦女的愛情與生活》和《詩人之戀》等都是在這一年所作，因此1840年被稱為舒曼的歌曲之年。在這些歌曲中，他以纖巧的筆觸描述了對(duì)克拉拉的愛情。 第三章是本論文的核心內(nèi)容，在第三章里，著重從以下幾個(gè)方面展開論述：一、民族音樂風(fēng)格的確定。 舒曼喜歡從民間體裁中汲取它們的音調(diào)特點(diǎn)，

5、再進(jìn)行必要的“修剪”和“嫁接”，使之生長(zhǎng)到自己的浪漫主義音樂之樹上，作了既形似又神似的創(chuàng)造。《婦女的愛情與生活》中的一些歌曲，可視為這方而的出色范例。 二、旋律結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1、舒曼在這部套曲中交叉地運(yùn)用民謠式、詠嘆調(diào)式、宣敘調(diào)式的旋律，并適當(dāng)?shù)募橙×藨騽⌒郧榫w對(duì)比唱腔。這種旋律創(chuàng)作手法是形成舒曼式個(gè)性化藝術(shù)歌曲風(fēng)格的重要手段。 2、舒曼個(gè)性化的創(chuàng)作習(xí)慣，特別是動(dòng)機(jī)式展開的音樂發(fā)展手法，在這部套曲中也有明確體現(xiàn)。 三、

6、和聲特點(diǎn)這部《婦女的愛情與生活》的旋律體現(xiàn)出的另一個(gè)特點(diǎn)是和聲對(duì)旋律寫作的影響，和聲技法在浪漫主義作曲家手中獲得巨大的發(fā)展，在歌曲中大量離調(diào)和弦，轉(zhuǎn)調(diào)和弦，和聲模進(jìn)等等手法的運(yùn)用，使旋律自然地出現(xiàn)大量變化音，豐富了作品的調(diào)性色彩。 四，鋼琴伴奏織體的特點(diǎn)舒曼的藝術(shù)歌曲樂句精致，短小緊湊且不乏豐富的想象，他的創(chuàng)作從不炫技，一切創(chuàng)作技巧都在為表達(dá)詩意而服務(wù)，這一點(diǎn)無論在歌曲旋律的創(chuàng)作，還是在歌曲伴奏的創(chuàng)作中都能體現(xiàn)出來。舒伯特的藝術(shù)