刪去臨摹手一雙——石濤寫意花鳥畫創(chuàng)新初探.pdf

1、中國花鳥畫經(jīng)過歷代不斷的革新變異，以借物詠懷作為展現(xiàn)民族文化思想與審美觀念的理論基礎(chǔ)及實(shí)踐建構(gòu)，積淀了豐富的經(jīng)驗(yàn)，縱觀光芒萬丈的中國花鳥畫，雖然有著衍生千年的龐大身軀，卻具有歷久而長新的生命力。中國花鳥畫的發(fā)展歷史由來已久，起源于魏晉南北朝時(shí)期，繁榮發(fā)展于五代兩宋時(shí)期，清代則是花鳥畫的繁盛時(shí)期，這時(shí)期的“清初四王”和“清初四僧”在當(dāng)時(shí)的朝代尤為震感，尤其是“四僧”中八大山人和石濤，其創(chuàng)新意識(shí)尤為顯著。而石濤的繪畫作品，無論從構(gòu)圖、技法以

2、及筆墨的運(yùn)用上都獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，石濤是明末清初畫壇革新派代表人物，其繪畫作品小品中的蘭竹、梅花或大幅作品山水、人物，花卉等其表現(xiàn)出來的心境令人嘆為觀止，他強(qiáng)調(diào)畫家要師法自然，自然萬物是創(chuàng)作繪畫取材之根本，一切物象的來源?！八驯M奇峰打草稿”，藝術(shù)上主張師古人，不如師造化，學(xué)其精華的本質(zhì)的東西，反對(duì)循規(guī)蹈矩，重視體驗(yàn)生活，觀察生活，并且每個(gè)生物都在他的筆下展現(xiàn)的各有千姿，切勿千篇一律。
　　石濤的花鳥畫則不完全包含山水畫的特點(diǎn)，其花鳥畫沒有

3、些許造型上的變異和章法上的變化，較之石濤山水畫交響樂似的宏闊，花鳥畫則以小夜曲似的淺吟輕唱反映了石濤氣質(zhì)和心性的一面。蘭、竹為石濤花鳥畫中的常見之物，一種清氣、一種閑逸，常以寥寥數(shù)筆成畫，輕松而簡靜。略顯特別的是他的荷花：勾涂并舉，點(diǎn)染并下，形態(tài)的獨(dú)特，技法的精熟，以及生機(jī)的勃發(fā)，使石濤花鳥畫于隱逸的傾向中有出污泥而不染的筆墨逸氣。當(dāng)然，在某些石濤山水繪畫中也有花鳥畫中那種逸氣和簡單安靜。他的創(chuàng)新是從思想上的睿變，打破了清代繪畫沿襲舊規(guī)

4、、膠柱鼓瑟的繪畫模式，直擊自然之美，他以自己內(nèi)心的思想寄托，以物象的形式出現(xiàn)在畫紙上，寄情于景，以景物寫內(nèi)心的獨(dú)白，創(chuàng)造出風(fēng)格迥異、筆墨老辣、靈性怏然的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，與食古不化的畫風(fēng)形成了鮮明的對(duì)比，用筆自然，不受骨法束縛，讓他們到大自然中發(fā)覺靈感，這也就是筆者所說的石濤繪畫所具有的感染力，并形成了言簡意賅、意蘊(yùn)婉約具有時(shí)代代表性的藝術(shù)繪畫語言的特殊風(fēng)貌。
　　本文研究的課題其主要針對(duì)石濤花鳥畫的繪畫創(chuàng)新進(jìn)行探究。從石濤的繪畫構(gòu)圖

5、、技法、筆墨、理論著作和他的繪畫與觀念創(chuàng)新深刻分析，并系統(tǒng)性的論述石濤花鳥畫創(chuàng)新的獨(dú)到之處，通過與前人繪畫作品的比較、石濤身世的特殊性，一生的坎坷經(jīng)歷等因素進(jìn)行分析。石濤的繪畫創(chuàng)作，一直陪伴他的一生，其山水畫目前流傳于世的諸多，但是他的花鳥畫僅存于世的少之又少,其在花鳥繪畫創(chuàng)作上的造詣，墨竹、荷花等代表作品風(fēng)格獨(dú)特，獨(dú)樹一幟。其著作《畫語錄》，是以禪學(xué)思想為主導(dǎo)，囊括了他對(duì)禪的理解與領(lǐng)悟，充滿了禪的奧妙與內(nèi)涵。主張觀察自然物象，注重寫生